Funciones más comunesEditar
La forma más común del acorde de séptima disminuida es la que está enraizada en el tono principal – por ejemplo, en la tonalidad de Do, el acorde (B-D-F-A♭) – por lo que sus otros componentes son el
,
, y ♭
(bemol subyacente). Estas notas aparecen naturalmente en la escala menor armónica. Pero este acorde también aparece en tonos mayores, especialmente después de la época de J.S. Bach, donde se toma prestado del paralelo menor.
Los acordes de séptima disminuida también pueden estar enraizados en otros grados de la escala, ya sea como acordes de función secundaria tomados temporalmente de otras tonalidades, o como acordes de apoyatura: un acorde enraizado en el segundo grado elevado de la escala (D♯-F♯-A-C en la tonalidad de Do) actúa como apoyatura del acorde de tónica (Do mayor), y uno enraizado en el sexto grado elevado de la escala (A♯-C♯-E-G en Do mayor) actúa como apoyatura del acorde de dominante (Sol mayor). Debido a que estos acordes no tienen un tono principal en relación con los acordes a los que resuelven, no pueden tener propiamente una función de dominante. Por lo tanto, se denominan comúnmente acordes de séptima disminuida no dominantes o acordes de séptima disminuida de tono común (ver más abajo).
El acorde de séptima disminuida normalmente posee una función dominante, y esto se muestra más directamente cuando se omite la raíz de un acorde de séptima dominante. Las terceras, quintas y séptimas restantes de ese acorde forman una tríada disminuida (cuya nueva raíz es la tercera del acorde anterior), a la que se puede añadir una séptima disminuida. Así, en Do (mayor o menor), un acorde de séptima de dominante formado por Sol-B-D-F puede ser sustituido por un acorde de séptima disminuida Si-D-F-A♭.
En la armonía del jazz, una combinación del acorde original con su sustituto (con G en el bajo y A♭ simultáneamente en una voz superior) da lugar al acorde siete bemol-9, que intensifica la función de dominante de un acorde de séptima disminuida o de séptima dominante. Otras transformaciones de este tipo facilitan una variedad de sustituciones y modulaciones: cualquiera de las cuatro notas de un acorde de séptima disminuida se eleva un semitono, esa nota elevada es entonces la séptima bemol de un acorde de séptima semidisminuido. Del mismo modo, si cualquiera de las cuatro notas del acorde de séptima disminuida se baja un semitono, esa nota bajada es entonces la raíz de un acorde de séptima dominante.
En el jazz, el acorde de séptima disminuida se basa a menudo en el ♭
(el bemol mediante) y actúa como un acorde de paso entre la tríada mediante (o tríada tónica de primera inversión) y la tríada supertónica: en Do mayor, sería la progresión de acordes Mi menor – Mi♭ disminuido – Re menor. El acorde «no juega ningún papel en… el jazz». El acorde de paso se utiliza mucho en la música brasileña, como el choro, la samba y la bossa nova.
Otras funcionesEditar
Otro uso común del acorde es como subdominante agudizada con acorde de séptima disminuida. Esto se representa con la notación romana ♯ivo7, pero en la música clásica se representa más correctamente como viio7/V, siendo una forma muy común para un compositor de abordar la dominante de cualquier tonalidad. En la tonalidad de Do, es F♯dim7. También es un acorde común en la música de jazz y ragtime. Una progresión tradicional de jazz o Dixieland es IV-♯ivo7-V7 (en Do mayor: F-F♯o7-G7). Otro uso común de ♯ivo7 se encuentra a menudo en la música gospel y en las progresiones de jazz, como en la canción «I Got Rhythm»:
En Do: | C C/E | F F♯dim7 | C/G A7 | Dm7 G7 |
Una variante del acorde de séptima supertónica es la séptima disminuida supertónica con la supertónica elevada, que es enarmónicamente equivalente a la tercera rebajada a través (en C: D♯ = E♭). Puede utilizarse como sustituto de la dominante.
5 – V4
2) en el Vals de las Flores (1892)
Un acorde de séptima disminuida puede funcionar como un acorde de séptima disminuida de tono común. En este papel, un acorde de séptima disminuida resuelve a un acorde de séptima mayor o dominante cuya raíz es una de las notas del acorde de séptima disminuida (tono común), siendo las más comunes la séptima supertónica elevada, que resuelve a la tónica en tonos mayores (♯iio7-I, mostrado abajo) y la submediante elevada, que resuelve a la tríada o séptima dominante en tonos mayores (♯vio7-V, mostrado a la derecha), con los tonos alterados resolviendo hacia arriba en medio paso en ambos casos.
El acorde cto7, cuya función, «es simplemente de adorno», más a menudo deletreado ♯iio7 cuando se adorna I o ♯vio7 cuando se adorna V, se distingue del acorde viio7/V por los acordes de tono común que resuelven a I o I6 mientras que viio7/V resuelve a V o I6
4. Pueden confundirse, debido a la equivalencia enarmónica, pero la resolución es un mejor indicador de la función que la ortografía. En Do:
cto7/I = d♯o7 = D♯-F♯-A-C viio7/V = f♯o7 = F♯-A-C-E♭ (= D♯)
El acorde disminuido también puede resolverse bajando dos de los tonos del acorde produciendo un acorde de séptima supertónica (ii7) que puede dar lugar a una cadencia convencional:
