¿Cómo completa Michael Corleone su transformación de héroe de guerra de modales suaves a mafioso en el final de El Padrino, y qué transmiten las sutiles imágenes de Francis Ford Coppola? Basada en la novela original de Mario Puzo de 1969, El Padrino representa uno de los verdaderos hitos indiscutibles de la historia del cine, que ha forjado las carreras de Francis Ford Coppola, Al Pacino, Diane Keaton y muchos más. Trabajando a partir de un guion del propio Puzo, las batallas entre bastidores de Coppola para dar vida a la historia de la familia Corelone están bien documentadas pero, en última instancia, el trabajo que definió la carrera del director se completó, y se estrenó con una respuesta entusiasta que no ha hecho más que crecer a medida que las nuevas generaciones siguen descubriendo este clásico cinematográfico.
Centrada en la infame familia criminal Corleone de Nueva York, El Padrino comienza con el Vito de Marlon Brando como el Don de la operación, y Michael, interpretado por un joven Al Pacino, es el hijo sano sin interés en los negocios de su padre. A medida que una disputa por los narcóticos amenaza el delicado equilibrio entre las cinco principales familias neoyorquinas, Michael se ve obligado a asumir un papel cada vez más destacado en la defensa del imperio Corleone y rápidamente emerge como el único sucesor viable de Don Vito.
La transformación de Michael se completa en el acto final de El Padrino, una secuencia ampliamente reconocida como uno de los mejores finales de películas de todos los tiempos. El final de El Padrino, una ráfaga de sangre, una cinematografía impresionante, violencia, metáforas y diálogos icónicos, cumple con todos los niveles imaginables y sigue estableciendo el listón de los finales de película más emocionantes casi 50 años después de su estreno en los cines. Como prueba de la sutileza de la dirección de Coppola y de la profundidad del guión de Puzo, esas escenas finales también se siguen analizando y desmenuzando, ya que cada década aporta una mirada nueva a la historia. He aquí un desglose de los acontecimientos que tienen lugar en las escenas finales de El Padrino, y lo que dicen al público sobre la historia y los personajes.
El baño de sangre del bautismo
La fase final de El Padrino comienza después de que Vito Corleone fallezca en la comodidad de su propio jardín. Sin embargo, antes de su muerte, Vito y Michael, ahora el indiscutible Don de la familia, habían urdido un gran plan que no sólo eliminaría a todos sus enemigos del tablero, sino que cimentaría el legado Corleone para los años venideros. El plan comienza el día en que el sobrino y ahijado de Michael es bautizado.
El hombre al que Clemenza dispara en un ascensor es Victor Stracci, jefe de la familia Stracci. Aunque no es la mayor amenaza para la familia Corleone, Stracci está aliado con Barzini, el principal rival de Vito. Moe Greene recibe un disparo en el ojo en un salón de masajes. Era un obstáculo para los intereses de los Corleone en Las Vegas y había atacado físicamente al hermano de Michael, Fredo, en público. El personaje atrapado y tiroteado en la puerta giratoria es otro jefe menos destacado de las Cinco Familias, Carmine Cueno.
Un miembro del círculo íntimo de Michael, Rocco Lampone, dispara a Philip Tattaglia mientras retoza con una prostituta en la cama. Los Tattaglia fueron los responsables del atentado contra la vida de Vito que tuvo lugar anteriormente en la película. Al Neri, el futuro hombre de confianza de Michael, se pone su antiguo uniforme de policía y elimina a Emilio Barzini, el archienemigo de la familia Corleone y el impulsor de la muerte de Sonny. Una vez finalizada la celebración, Michael hace matar a Tessio y a Carlo, su cuñado, por sus respectivas traiciones.
Aunque Vito y Michael asumen exactamente el mismo papel de jefe de la organización criminal de los Corleone, la secuencia del bautismo arroja al personaje de Pacino a una luz muy diferente a la de su padre. En su acto inicial, El Padrino presenta a Don Vito como un dedicado hombre de familia. Baila en la boda de su hija, quiere que la fotografía familiar salga bien, y se ocupa de los que acuden a él en busca de ayuda y le llaman Padrino. El público conoce las actividades delictivas de Vito y su uso de la violencia letal contra los directores de orquesta, pero su presentación inicial como hombre de familia suaviza el golpe.
Cuando Michael pone en práctica su gran designio el día del bautizo del hijo de Connie, y completa su transformación en el nuevo Padrino, se le proyecta una sombra de maldad mucho más dura. Michael queda al descubierto como un hombre que miente en la cara de su Dios, un hombre que no tiene reparos en asistir a un evento familiar mientras los hombres de los botones cometen asesinatos a su orden, y un líder con un corazón helado y una perfecta cara de póquer. Vito también era todo esto, pero la oscuridad inherente que envuelve la posición de Don sólo se pone de manifiesto cuando Michael asume el papel, cambiando su alineación de protagonista a antihéroe.
A lo largo de El Padrino, la música y los efectos de sonido se utilizan para representar el estado mental de Michael, por ejemplo, los ruidos cada vez más fuertes del tren que se acumulan hasta el primer asesinato de Michael, y la misma técnica se emplea durante la escena del bautismo. A medida que se acumulan los cadáveres y Michael se muestra cada vez más distante, la música de órgano y los llantos de los bebés van in crescendo. Esto apunta al conflicto en el núcleo del personaje de Michael: la guerra entre la persona que era y el Don en el que se ha convertido, y está claro qué lado está ganando la batalla.
El último disparo de El Padrino
En la escena final de El Padrino, Connie se enfrenta histéricamente a Michael por la muerte de Carlo, asumiendo correctamente que su marido fue asesinado por orden del Don. Michael no confirma ni niega las acusaciones de Connie, y se limita a abrazarla, antes de enviar a su hermana abajo a ver a un médico. El enfrentamiento tiene lugar a la vista de la esposa de Michael, Kay, que ha recibido instrucciones estrictas de no preguntar nunca por el negocio familiar desde que su marido asumió el control. Sin poder evitarlo, Kay le pregunta si Michael estuvo realmente implicado en la muerte de Carlo.
Respondiendo con ira al principio, Michael se calma y permite a Kay hacer una única pregunta sobre sus asuntos. Ella lo hace, y Michael, tan frío y decidido como siempre, niega haber estado involucrado en la muerte de Carlo. Una oleada de alivio se extiende por el rostro de Kay, pero cuando sale de la habitación y mira hacia atrás, ve a Michael rodeado por sus tres capos, todos abrazando a su líder y besando su mano. Mirando directamente a Kay, Al Neri se dirige lentamente hacia la puerta de la oficina y la cierra, dejando a Kay con una mezcla de desconfianza y de descarnada comprensión.
Esta escena es la verdadera fase final de la evolución de Michael como jefe de la mafia. La mentira descarada a su esposa actúa como una señal de que su relación se ha distanciado mucho desde aquellas primeras escenas en las que se dedicaban a las compras navideñas y es un signo premonitorio de lo que está por venir, ya que Michael sigue adoptando una doble vida como capo criminal y hombre de familia honesto.
Al cerrar la puerta a Kay, El Padrino pone de manifiesto tanto la decisión de Michael de dejar a su mujer fuera de su negocio como las actitudes generales de la mafia hacia el papel de la mujer. Mientras que al principio de la película Michael trataba a Kay con dignidad, respeto y un aire de igualdad (para la época, al menos), ahora Michael es el arquetipo de Don: dirige el negocio familiar con sus capos en una oficina cerrada, mientras las mujeres de la casa se ocupan de sus deberes maternos y domésticos, dos mundos que tienen prohibido colisionar.
Kay, por supuesto, es una mujer educada y profesional, y no está tan dispuesta a hacer la vista gorda a las actividades de Michael como podrían hacerlo otras esposas de la mafia. La expresión en el rostro de Diane Keaton que sirve de plano final de El Padrino indica que, a pesar de sentirse inicialmente aliviada por la negación de Michael, su confianza hacia él ha quedado irremediablemente dañada. Kay ya no siente que sepa realmente qué clase de hombre es su marido, ni de qué es capaz, y ve el mundo que hay entre esas paredes de la oficina como la división entre ella y el hombre del que se enamoró.
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Craig comenzó a contribuir a Screen Rant en 2016, varios años después de graduarse en la universidad, y ha estado despotricando desde entonces, principalmente para sí mismo en una habitación oscura. Habiendo escrito previamente para varios puntos de venta de deportes y música, el interés de Craig pronto se dirigió a la televisión y el cine, donde una crianza constante de la ciencia ficción y los cómics finalmente llegó a su propio.Craig ha sido publicado previamente en sitios como Den of Geek, y después de muchas horas empapadas de café encorvadas sobre una computadora portátil, el trabajo nocturno a tiempo parcial finalmente se convirtió en una carrera a tiempo completo que cubre todo, desde el apocalipsis zombi hasta la nave estelar Enterprise a través de la TARDIS. Desde que se unió a Screen Rant, Craig ha participado en noticias de última hora y en listas de clasificación ligeramente controvertidas, pero ahora trabaja principalmente como redactor de artículos. Jim Carrey es la principal elección actoral de Craig y entre sus temas favoritos se encuentran los superhéroes, el anime y la genialidad no reconocida de la trilogía High School Musical.
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