Guinguette Marais Poitevin

‘Signore, ascolta’ de Turandot (1926)

Por toda la gloria de la música, la trama de Turandot es moralmente bastante dudosa. El propio personaje del título es una pieza desagradable, y su teóricamente heroico pretendiente Calaf es poco mejor: su deseo de ganar su mano en matrimonio se basa puramente en la vista y cuando canta ‘Vincero’ (ganaré) en su famoso ‘Nessun Dorma’, lo hace sabiendo que si efectivamente gana, Turandot ejecuta a su propia gente como castigo. Bonito.

Gracias al cielo, entonces, por la humilde esclava Liù que alberga un enamoramiento secreto de Calaf. En ‘Signore, ascolta’, cerca del comienzo de la ópera, le ruega a Calaf que no se involucre con las artimañas de la reina del hielo de Pekín, ya que seguramente acabará en lágrimas. El aria es contenida, sincera y está impregnada de un exquisito orientalismo. Calaf escucha, responde con sensibilidad… pero sigue adelante en su persecución de todos modos. Jeremy Pound, editor adjunto

Grabación recomendada

Puccini: Turandot de Joan Sutherland (Turandot), Luciano Pavarotti (Calaf), Montserrat Caballé (Liù), Orquesta Filarmónica de Londres, John Alldis Choir (Decca 4787815)

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‘Senze Mamma’ de Suor Angelica (1917)

‘Favorita’ parece una descripción extraña para un aria que describe una situación de desamor inimaginable: Sor Angélica acaba de enterarse de que su hijo, del que se había separado, había muerto dos años antes. La letra habla de la pérdida y del amor, la música es un gran lamento. Desafío a cualquiera que escuche «Senza Mamma» sin que se le salten las lágrimas. La orquesta acuna la línea vocal como lo haría una madre con un bebé; se trata de una inquietante y lúgubre canción de cuna que florece cuando Angélica sueña con reunirse con su hijo en el cielo. Sin embargo, el espectro del tañido de las campanas nunca parece estar lejos. Rebecca Franks, Redactora jefe

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Grabación recomendada

Suor Angelica de Puccini por Kristine Opolais et al (Orfeo C848121A)

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‘Un bel vedremo’ de Madama Butterfly (1904)

¡La pobre Cio-Cio-San, enamorándose y casándose con un oficial de la marina americana sólo para ser rápidamente abandonada por el canalla! En esta aria, cantada tres años más tarde, ella imagina la escena de su regreso a ella y un reencuentro romántico que finalmente nunca se producirá. Es algo que hace llorar incluso sin la emotiva partitura de Puccini y el anhelante solo de soprano de Butterfly. No estoy llorando, tú estás llorando… Michael Beek, editor de reseñas

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‘Sì, mi chiamano Mimì’ de La Bohème (1895)

En el fondo, La Bohème es una historia de amor entre Rodolfo y Mimì, una relación que finalmente acaba en tragedia. Esta aria cae justo al principio de la historia en el primer acto, justo después de que la pareja se haya conocido. Rodolfo acaba de presentarse, declarando su afecto inmediato por Mimì, que responde con esta aria: «Sí, me llaman Mimì». Sin la oscuridad que llega más tarde en la ópera, es tierna y en plena pasión inmediata. Habla de su sencilla existencia – «Mi historia es corta»- y de su vida en soledad. Los motivos de esta aria aparecen en diversas formas a lo largo del resto de la ópera. Freya Parr, asistente editorial

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