Teoría musical abierta

  • La tercera nota de una escala menor es siempre medio paso más baja que la tercera nota de la escala mayor.
  • Las escalas menores reciben el nombre de su primera nota, que es también su última nota. Asegúrese de incluir las alteraciones que se aplican a esta nota en su nombre.
  • La forma menor natural de la escala menor consiste en una colección ordenada de medios pasos y enteros con la sucesión ascendente W-H-W-H-W-W.
  • La forma menor armónica de la escala menor consiste en una colección ordenada de medios pasos y enteros con la sucesión ascendente W-H-W-H-3Hs-H.
  • La forma menor melódica de la escala menor consiste en una colección ordenada de medios pasos y pasos enteros en la sucesión ascendente W-H-W-W-H y la sucesión descendente W-W-W-H-W.
  • Los grados de la escala menor son los mismos que los de la mayor. Hay algunas sílabas de solfeo nuevas en menor, incluyendo Me, Le y Te.
  • Cada nota de una escala menor también se nombra con Nombres de grado de escala. Estos son en gran medida los mismos en la menor que en la mayor, excepto el subtónico (Te).
  • Las claves mayores y menores comparten dos relaciones diferentes. La relación paralela se da cuando una tonalidad mayor y una menor comparten una nota tónica, mientras que la relación relativa se da cuando una tonalidad mayor y una menor comparten una signatura de clave.
  • Cada signatura de clave mayor tiene una signatura de clave menor relativa correspondiente, cuya tónica está tres semitonos por debajo de la tónica de la mayor relativa. El orden de los sostenidos y los bemoles en las tonalidades mayores y menores es el mismo.
  • El círculo de quintas es una imagen conveniente para recordar las tonalidades menores. Todas las tonalidades menores se colocan en un círculo, en orden de número de alteraciones.

La tercera nota de una escala menor es siempre medio paso más baja que la tercera nota de la escala mayor. Muchos músicos escuchan las obras menores como si sonaran más «tristes» que las mayores, que suelen escuchar como «más alegres». Existen tres tipos diferentes de escalas menores: menor natural, menor armónica y menor melódica. Estos tres tipos de escalas menores deben considerarse como sabores de helado; el helado sigue siendo helado independientemente de si es de chocolate, vainilla, fresa, etc. Del mismo modo, una obra es simplemente «menor» o «en menor»; los músicos no consideran que la música esté «en» un tipo específico de escala menor (es decir, natural, armónica o melódica). En cambio, estas categorías son útiles sobre todo para los intérpretes instrumentales: aprender a tocar los diferentes tipos de escalas menores en los instrumentos permite a los intérpretes familiarizarse con los patrones menores más utilizados en la música clásica occidental. Las escalas menores reciben el nombre de su primera nota, que es también la última, al igual que las escalas mayores. Asegúrese de incluir cualquier alteración que se aplique a esta nota en su nombre.

Menor natural

La forma menor natural de la escala menor consiste en una colección ordenada de medios pasos y pasos enteros con la sucesión ascendente W-H-W-H-W, como se muestra en el ejemplo 1.

Una escala menor natural de Sol en clave de sol, con medios pasos y pasos enteros etiquetados
Ejemplo 1. Una escala de sol natural menor

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En el ejemplo 1, los corchetes y las W representan pasos enteros, mientras que los corchetes en ángulo y las H representan medios pasos. Asegúrate de escuchar este ejemplo con atención, y observa que el patrón de medios pasos y pasos enteros de la forma menor natural de la escala menor es el mismo ascendente y descendente.

Menor armónica

La forma menor armónica de la escala menor consiste en una colección ordenada de medios pasos y pasos enteros en la sucesión ascendente W-H-W-H-3Hs-H, como se muestra en el ejemplo 2.

Escala menor armónica de sol en clave de sol, con los medios pasos y los pasos enteros etiquetados
Ejemplo 2. Una escala menor armónica en sol

En el ejemplo 2, los corchetes y las Ws representan pasos enteros, los corchetes angulados y las Hs representan medios pasos, y el corchete curvo representa una distancia de tres medios pasos (esto también podría pensarse como un paso entero más un medio paso). Asegúrese de escuchar este ejemplo con atención, y observe que el patrón de medio paso y paso entero de la forma menor armónica de la escala menor es el mismo ascendente y descendente.

Melódica menor

La forma melódica menor de la escala menor consiste en una colección ordenada de medios pasos y pasos enteros en la sucesión ascendente W-H-W-W-H y la sucesión descendente W-W-H-H-W, como se muestra en el ejemplo 3.

Una escala menor melódica en Sol, ascendente y descendente, con medios pasos y pasos enteros etiquetados.
Ejemplo 3. Una escala menor melódica en Sol

En el ejemplo 3, los corchetes y las W representan pasos enteros, mientras que los corchetes en ángulo y las H representan medios pasos. Asegúrese de escuchar este ejemplo con atención, y observe que el patrón de medios pasos y pasos enteros de la forma menor melódica de la escala menor no es el mismo ascendente y descendente. En su forma descendente, la forma melódica de la escala menor es la misma que la forma natural de la escala menor, mientras que es una forma propia y única en su versión ascendente.

El ejemplo 4 muestra cuatro versiones de una escala de Do-mayor, menor natural, menor armónica y menor melódica:

Ejemplo 4. Una escala mayor, menor natural, menor armónica y menor melódica, todas ellas comenzando en Do

En este ejemplo se identifican los grados de la escala (que se analizan más adelante). Debe escuchar este ejemplo con atención, observando las diferencias auditivas entre cada escala.

Grados de escala menor, solfeo y nombres de grados de escala

Los grados de escala menor, el solfeo y los nombres de grados de escala son similares, pero no exactamente iguales, a sus homólogos de escala mayor. El ejemplo 5 muestra los grados de escala y el solfeo de una escala menor natural:

Se muestra una escala menor natural de re en clave de sol con solfeo y grados de escala
Ejemplo 5. Una escala de re natural menor

La línea superior del texto contiene ASPN, mientras que la siguiente línea contiene los grados de la escala. Observe que los grados de la escala entre mayor y menor no cambian. La línea inferior contiene el solfeo. En menor natural, mi se convierte en me (pronunciado may), la se convierte en le (pronunciado lay), y ti se convierte en te (pronunciado tay). Si cantas o tocas el ejemplo anterior, te darás cuenta de que el final carece de la misma sensación de cierre que escuchaste en la escala mayor. Este cierre se crea en la escala mayor, en parte, por el semitono ascendente entre ti y do.

El ejemplo 6 muestra los grados de la escala y el solfeo de una escala menor armónica:

Se muestra una escala menor armónica de re en clave de sol con los grados de la escala y el solfeo etiquetados.
Ejemplo 6. Una escala de re menor armónica

La línea superior del texto contiene la ASPN, mientras que la siguiente línea contiene los grados de la escala. Nótese que los grados de escala entre las distintas formas de menor no cambian. La línea inferior contiene el solfeo. En la menor armónica, mi se convierte en me (pronunciado may) y la en le (pronunciado lay). Tener ti crea una sensación de cierre que estaba ausente en la escala menor natural.

El ejemplo 7 muestra los grados de la escala y el solfeo de una escala menor melódica ascendente:

Una escala menor melódica ascendente en clave de sol con los grados de la escala y el solfeo etiquetados.
Ejemplo 7. Una escala menor melódica ascendente en re

Mientras que el ejemplo 8 muestra los grados de la escala y el solfeo de una escala menor melódica descendente:

Una escala menor melódica descendente en re en clave de sol con los grados de la escala y el solfeo etiquetados.
Ejemplo 8. Una escala menor melódica en Re descendente

La línea superior del texto contiene ASPN, mientras que la siguiente línea contiene los grados de la escala. Nótese que los grados de escala entre las distintas formas de menor no cambian. La línea inferior contiene el solfeo. En la forma ascendente de la menor melódica, mi se convierte en me (pronunciado may), pero el resto de las sílabas del solfeo son las mismas que en la mayor. En la forma descendente de la menor melódica, mi se convierte en me (pronunciado may), la se convierte en le (pronunciado lay), y ti se convierte en te (pronunciado tay), como en la menor natural. Ahora puedes notar que la versión ascendente de la menor melódica suena muy concluyente, mientras que la versión descendente (que es la misma que la menor natural) es mucho menos concluyente. Cada nota de una escala menor también se denomina con nombres de grado de escala. La siguiente tabla resume los nombres de grado de escala utilizados en las escalas menores:

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Número de Grado de la Escala Solfeo Nombres de Grado de la Escala
1 Do Tónico
2 Re Supertónico
♭3 Me Mediante
4 Fa Subdominante
5 Sol Dominante
♭6 Le Submediante
♭7 Te Subtónica
7 Ti Tono principal

Nombres de grados de la escala

Sólo hay un nuevonombre de grado, para bajada \hat{♭7}, que se llama subtónica. Sub es un prefijo latino que significa abajo; la supertónica está un paso entero por encima de la tónica, mientras que la subtónica está un paso entero por debajo de la tónica. El ejemplo 9 muestra una escala menor melódica de Si, ascendente y descendente, con los nombres de los grados de la escala etiquetados:

Una escala menor melódica de Si, ascendente y descendente en clave de fa, con los medios pasos y los pasos enteros etiquetados así como los nombres de los grados de la escala.
Ejemplo 9. Una escala menor melódica en Si

Como puede ver, la escala menor melódica utiliza el tono principal en su forma ascendente, y el subtono en su forma descendente. La siguiente tabla es un elemento visual útil para que los estudiantes aprendan las tres formas de la escala menor. Las tres formas se colocan en orden de los grados de la escala que se bajan (en comparación con una escala mayor que comienza en la misma nota):

Forma de la escala menor Bajada Grados de la Escala
Natural \hat{3}\Nde6de7
Harmónico de3\Nhasta{6}
Melódica (ascendente) hasta{3}

Grados de escala rebajados en escalas menores

Como puedes ver, las escalas menores naturales tienen tres grados de escala rebajados, las escalas menores armónicas tienen dos grados de escala rebajados y las escalas menores melódicas tienen un grado de escala rebajado en su versión ascendente. No olvides que en su versión descendente la menor melódica es igual que la menor natural, y tiene tres grados de escala rebajados.

Las relaciones paralelas y relativas

Cuando se comparan claves mayores y menores, hay dos relaciones que son importantes. La relación paralela se da cuando una tonalidad mayor comparte una tónica (Do, \hat{1}) con una tonalidad menor. Por ejemplo, Do mayor y Do menor son tonalidades paralelas; también lo son A♭ mayor y A♭ menor, al igual que F♯ mayor y F♯ menor. Para describir esta relación utilizamos los términos menor paralelo y mayor paralelo. Por ejemplo, los músicos dirían que Do mayor es el mayor paralelo de Do menor; del mismo modo, dirían que Do menor es el menor paralelo de Do mayor. La relación relativa se da cuando una tonalidad mayor comparte una armadura con una tonalidad menor. Por ejemplo, Do mayor no tiene sostenidos ni bemoles en su armadura, ni tampoco La menor. Para describir esta relación se utilizan los términos menor relativo y mayor relativo. Los músicos dirían que Do mayor es el relativo mayor de La menor; del mismo modo, dirían que La menor es el relativo menor de Do mayor. La tónica de una tonalidad menor relativa está siempre tres semitonos por debajo de la tónica de su mayor relativa. Si contamos tres semitonos por debajo de Do, la tónica de Do mayor, obtendremos La, la tónica de La menor (de Do a Do es un semitono, de Do a Do♭ es un semitono, y de Do♭ a La es un semitono). Do mayor y La menor comparten la relación relativa; ambas tienen una armadura sin sostenidos ni bemoles. Asimismo, la tónica de una tonalidad mayor relativa está siempre tres semitonos por encima de la tónica de su menor relativa. Las tonalidades relativas siempre comparten un accidental común en su armadura, ya sean sostenidos o bemoles. Por ejemplo, tres semitonos por debajo de la tónica de re mayor es si♭, que es enarmónica con la♯ (de re a do es un semitono; de do a si es un semitono; y de si a si♭ es un semitono). Es importante tener en cuenta que D♭ mayor comparte la relación relativa con B♭ menor, pero no comparte la relación relativa con A♯ menor, aunque estas claves son enarmónicas. D♭ mayor y B♭ menor comparten una tonalidad de cinco bemoles; en cambio, A♯ menor tiene una tonalidad de siete sostenidos. A♯ menor no puede compartir la relación relativa con D♭ mayor porque sus signaturas de clave no son las mismas.

Signaturas de clave menor

Las signaturas de clave menor, como las de clave mayor, van después de una clave pero antes de una signatura de tiempo. Cada tonalidad mayor tiene su correspondiente tonalidad menor relativa; por lo tanto, el orden de los sostenidos y bemoles es el mismo en las tonalidades menores que en las mayores. Asimismo, los sostenidos y los bemoles aparecen en las mismas líneas y espacios en menor y en mayor. El ejemplo 10, reproducido del capítulo anterior, muestra el orden de los sostenidos y bemoles en las cuatro claves:

El orden de los siete sostenidos y siete bemoles de las armaduras de clave se muestra en las claves de sol, bajo, alto y tenor.
Ejemplo 10. El orden de los sostenidos y bemoles en las cuatro claves

Como ya se ha dicho, se puede encontrar la tónica de una tonalidad menor restando tres medios pasos a la tónica de una tonalidad mayor. El ejemplo 11 muestra todas las tonalidades menores agudas en orden:

Todas las tonalidades agudas se muestran en orden, A, E, B, F♯, C♯, G♯, D♯, y A♯ menor, en clave de sol, bajo, alto y tenor
Ejemplo 11. Las tonalidades de A, E, B, F♯, C♯, G♯, D♯, y A♯ menor

El ejemplo 11 muestra las tonalidades de A, E, B, F♯, C♯, G♯, D♯, y A♯ menor en claves de sol, bajo, alto y tenor. El ejemplo 12 muestra todas las tonalidades menores planas en orden:

Las tonalidades menores de La, Re, Sol, Do, Fa, Re♭, Mi♭ y La♭ menor se muestran en claves de sol, de fa, de contralto y de tenor
Ejemplo 12. Las tonalidades menores de A, D, G, C, F, B♭, E♭ y A♭ menor

El ejemplo 12 muestra las tonalidades menores de A, D, G, C, F, B♭, E♭ y A♭ menor en claves de sol, bajo, alto y tenor. Las claves menores también pueden ser imaginarias (al igual que las claves mayores imaginarias), si contienen dobles alteraciones.

Las claves menores y el círculo de quintas

El círculo de quintas puede usarse como visual para las firmas de claves menores, así como para las firmas de claves mayores. Cada tonalidad menor relativa se coloca junto a su correspondiente tonalidad mayor. EJEMPLO 13 muestra el círculo de quintas para tonalidades menores y mayores:

Se muestra el círculo de quintas, con tonalidades mayores y menores. Las claves mayores y menores están etiquetadas.
Ejemplo 13. El círculo de quintas para las tonalidades mayores y menores

En el EJEMPLO 13, las signaturas de las tonalidades mayores están en rojo y en letras mayúsculas alrededor del exterior del círculo, mientras que las signaturas de las tonalidades menores están en verde y en letras minúsculas alrededor del interior del círculo. Una vez más, las tonalidades aparecen en el orden de las alteraciones. Si se empieza por la parte superior del círculo (las 12 horas) y se continúa en el sentido de las agujas del reloj, las tonalidades añaden sostenidos, mientras que si se empieza por la parte superior del círculo y se continúa en sentido contrario a las agujas del reloj, añaden bemoles. Las tres tonalidades inferiores pueden escribirse en sostenidos o bemoles, por lo que son enarmónicas.

¿Mayor o menor?

Cuando te dan una pieza musical para tocar o cantar, la música suele tener una tonalidad. Esto te ayudará a acotar la tonalidad de la obra en dos claves diferentes: una mayor y su relativa menor. Pero, ¿cómo saber en qué tono está la obra? Escuchar y buscar las primeras y últimas notas de las obras, especialmente en las voces o instrumentos más graves y agudos, puede ayudar. Estas notas suelen ser la tónica de una obra, por lo que pueden ayudarte a determinar si una obra es mayor o menor.

El ejemplo 14 muestra los tres primeros compases de una canción de Louise Reichardt (1779-1826) titulada «Durch die bunten Rosenhecken» («A través de los coloridos setos de rosas»):

Se muestran los tres primeros compases de "Durch die bunten Rosenhecken". La primera nota de la parte más aguda (la voz) está rodeada por un círculo, así como la primera nota de la parte más grave (la nota más baja del piano)."Durch die bunten Rosenhecken" are shown. The first note in the highest part (the voice) is circled, as well as the first note in the lowest part (the lowest note of the piano).
Ejemplo 14. Los tres primeros compases de «Durch die bunten Rosenhecken»

Este ejemplo muestra una línea vocal (el pentagrama superior) y una parte de piano (el gran pentagrama debajo de la parte vocal). La armadura contiene cuatro bemoles, lo que significa que podemos acotar la tonalidad de esta obra a La♭ mayor o Fa menor. En el ejemplo 14, la primera nota que aparece en un círculo en la parte más alta (la vocal) es Fa. Asimismo, la primera nota que aparece en un círculo en la parte más baja (la nota más grave del piano) es Fa. Por lo tanto, es probable que la tonalidad de esta obra sea Fa menor, en lugar de Fa mayor.

Recursos en línea
  • Tutorial de Escalas Menores (musictheory.net)
  • Escalas Menores (Acordes y Armonías Prácticas)
  • Escalas Menores (YouTube)
  • Nombres de Grados de Escala en Mayores y Menores (musictheory.net)
  • Historia y tutoría de las lofas (Earlham College)
  • Signaturas de las claves menores y mayores (musictheory.net)
  • Signaturas de clave menor (YouTube)
  • Flashcards de firmas de clave menor (asegúrese de hacer clic en «menor» en el menú)
  • El círculo de quintas para menores y mayores (YouTube)
  • El círculo de quintas (Classic FM)
    • Tareas de Internet
  1. Escribir escalas menores (.pdf)
  2. Escribir escalas menores (.pdf)
  3. Escalas menores naturales (.pdf)
  4. Escalas menores armónicas (.pdf)
  5. Escalas menores melódicas (.pdf)
  6. Identificación de escalas menores, pp. 1-2 (.pdf)
  7. Escribir escalas menores a partir de tónicas y otros grados de escala (.pdf)
  8. Escribir armaduras menores(.pdf)
  9. Escribir e identificar las armaduras menores (.pdf)
  10. Identificar las armaduras mayores y menores (.pdf)
  11. Preguntas paralelas y relativas menores (.pdf)
  12. Nombres de grados de escala y grados de escala (.pdf)
    13. Tareas
    1. Escribir escalas menores (.pdf, .mscx). Pide a los alumnos que escriban escalas menores.
    2. Firmas de tonalidad: Menores (.pdf, .mscx). Pide a los estudiantes que escriban e identifiquen firmas de clave menores.

    Atribuciones de los medios de comunicación

    • La menor natural © Chelsey Hamm está bajo una licencia de dominio público
    • La menor armónica © Chelsey Hamm está bajo una licencia de dominio público
    • Melodic Minor © Chelsey Hamm is licensed under a Public Domain license
    • Natural Minor Solfege and Scale Degrees © Chelsey Hamm is licensed under una licencia de Dominio Público
    • Solfeo y Grados de Escala Menor Armónica © Chelsey Hamm se encuentra bajo una licencia de Dominio Público
    • Solfeo y Grados de Escala Melódica Ascendente © Chelsey Hamm se encuentra bajo una licencia de Dominio Público
    • Solfeo y Grados de Escala Menor Melódica Descendente © Chelsey Hamm se encuentra bajo una licencia de Dominio Público
    • Escalagrados de escala menor © Chelsey Hamm se encuentra bajo una licencia de Dominio Público
    • Tonos de escala y bemoles en diferentes claves © Chelsey Hamm se encuentra bajo una licencia de Dominio Público
    • Tonos de escala menor aguda © Chelsey Hamm se encuentra bajo una licencia de Dominio Público
    • Tonos de escala menor plana © Chelsey Hamm se encuentra bajo una licencia de Dominio Público
    • Círculo menor de quintas © Wiki Commons se encuentra bajo una licencia de Dominio Público
    • Durch die bunten Rosenhecken © Louise Reichardt se encuentra bajo una licencia de Dominio Público

    Una colección ordenada de medios pasos y pasos enteros

    Una colección ordenada de medios pasos y pasos enteros con la sucesión ascendente W-H-W-W-H-W

    Una colección ordenada de medios pasos y pasos enteros con la sucesión ascendente W-H-W-H-3Hs-H

    Una colección ordenada de medios pasos y pasos enteros con la sucesión ascendente W-H-W-H-3Hs-H y pasos enteros con la sucesión ascendente W-H-W-W-H y la sucesión descendente W-W-H-W

    El número relativo de una nota en una escala con respecto a la primera nota de esa escala

    La aplicación de sílabas de solemnización (Do, Re, Mi, Fa, Sol, etc.) a las notas dentro del contexto de las escalas

    Un sistema móvil de nombres para los grados de la escala

    Cuando una clave/escala mayor y menor comparten la misma tónica

    Cuando una clave/escala mayor y menor comparten la misma armadura

    Accidentales colocadas al principio de una obra que se aplican a lo largo de la misma (y que implican una tónica particular)

    Muestra la relación entre armaduras mayores (y/o menores), colocando las tonalidades alrededor de un círculo en orden de número de alteraciones

    Comparte una tónica con su paralela mayor

    Comparte una tónica con su paralela menor

    Comparte una tonalidad con su relativa mayor

    Comparte una tonalidad con su relativa menor

    Tener un nombre de letra diferente pero que suene igual (e.p. ej. fa sostenido y sol bemol)

    Accidentales (sostenidos o bemoles) en una determinada combinación que implican una nota particular como tónica

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