Palais-CardinalEdit
Het paleis, dat oorspronkelijk Palais-Cardinal heette, was de persoonlijke residentie van kardinaal Richelieu. De architect Jacques Lemercier begon in 1629 met zijn ontwerp; de bouw begon in 1633 en werd in 1639 voltooid. De tuinen werden in 1629 aangelegd door Jean Le Nôtre (vader van André Le Nôtre), Simon Bouchard en Pierre I Desgots, naar een ontwerp van Jacques Boyceau. Na de dood van Richelieu in 1642 werd het paleis eigendom van de koning en kreeg het de nieuwe naam Palais-Royal.
Nadat Lodewijk XIII het jaar daarop overleed, werd het de woning van de koningin-moeder Anne van Oostenrijk en haar jonge zonen Lodewijk XIV en Filips, hertog van Anjou, samen met haar adviseur kardinaal Mazarin.
Vanaf 1649 was het paleis de residentie van de verbannen Henrietta Maria en Henrietta Anne Stuart, echtgenote en dochter van de afgezette koning Karel I van Engeland. De twee waren Engeland ontvlucht in het midden van de Engelse Burgeroorlog en kregen onderdak bij Henrietta Maria’s neef, koning Lodewijk XIV.
Het Palais Brion, een apart gedeelte in de buurt van de Rue de Richelieu ten westen van het Palais-Royal, werd door Lodewijk XIV gekocht van de erfgenamen van kardinaal Richelieu. Lodewijk liet het aansluiten op het Palais-Royal. Het was in het Palais Brion dat Lodewijk zijn maîtresse Louise de La Vallière liet verblijven, terwijl zijn affaire met Madame de Montespan nog een officieel geheim was.
Philippe I, hertog van OrléansEdit
Henrietta Anne werd op 31 maart 1661 in de paleiskapel uitgehuwelijkt aan Louis’ jongere broer, Philippe de France, hertog d’Orléans. Na hun huwelijk gaf Lodewijk XIV zijn broer en echtgenote toestemming om het Palais-Royal te gebruiken als hun hoofdverblijfplaats in Parijs. Het jaar daarop beviel de nieuwe hertogin in het paleis van een dochter, Marie Louise d’Orléans. Zij legde de siertuinen van het paleis aan, waarvan gezegd werd dat ze tot de mooiste van Parijs behoorden. Onder het nieuwe hertogelijke paar werd het Palais-Royal het sociale centrum van de hoofdstad.
Het paleis werd opnieuw ingericht en er kwamen nieuwe appartementen voor de dienstmeisjes en het personeel van de hertogin. Verscheidene van de vrouwen die later de lievelingen van koning Lodewijk XIV werden, kwamen uit haar huishouden: Louise de La Vallière, die er twee zonen van de koning baarde, in 1663 en 1665; Françoise-Athénaïs, markiezin de Montespan, die Louise verdrong; en Angélique de Fontanges, die in dienst was van de tweede hertogin van Orléans.
De hofbijeenkomsten in het Palais-Royal waren beroemd in de hele hoofdstad en in heel Frankrijk. Het was op deze feesten dat de crème de la crème van de Franse samenleving kwam om te zien en gezien te worden. Onder de gasten bevonden zich de belangrijkste leden van de koninklijke familie, zoals de koningin-moeder, Anne van Oostenrijk; de hertogin van Montpensier, de prinsen de Condé en de Conti. Ook de lievelingen van Philippe kwamen vaak op bezoek.
Na de dood van Henrietta Anne in 1670 nam de hertog een tweede vrouw, de prinses Palatine, die liever in het kasteel van Saint-Cloud woonde. Saint-Cloud werd zo de hoofdresidentie van haar oudste zoon en erfgenaam van het Huis van Orléans, Philippe Charles d’Orléans, bekend als de hertog van Chartres.
De Académie Royale de Peinture et de Sculpture bezette het Palais Brion van 1661 tot 1691 en deelde het vanaf 1672 met de Académie Royale d’Architecture. De koninklijke collectie antiquiteiten werd er ondergebracht onder de hoede van de kunstcriticus en officiële hofhistoricus André Félibien, die in 1673 werd benoemd.
Omstreeks 1674 liet de hertog van Orléans André Lenôtre de tuinen van het Palais-Royal opnieuw aanleggen.
Na het ontslag van Madame de Montespan en de komst van haar opvolgster, Madame de Maintenon, die elk uitbundig vermaak in Versailles verbood, was het Palais-Royal weer een sociaal hoogtepunt.
In 1692, ter gelegenheid van het huwelijk van de hertog van Chartres met Françoise Marie de Bourbon, Mademoiselle de Blois, een wettige dochter van Lodewijk XIV en Madame de Montespan, schonk de koning het Palais-Royal aan zijn broer. Het nieuwe echtpaar betrok niet de noordoostelijke vleugel, waar Anne van Oostenrijk oorspronkelijk had gewoond, maar koos voor een verblijf in het Palais Brion. Voor het gemak van de bruid werden nieuwe appartementen gebouwd en ingericht in de naar het oosten gerichte vleugel aan de rue de Richelieu.
Op dat moment liet Filips aan de rue de Richelieu een Grande Galerie bouwen voor zijn beroemde schilderijenverzameling van Orléans, die gemakkelijk toegankelijk was voor het publiek. Ze werd ontworpen door architect Jules Hardouin-Mansart en gebouwd rond 1698-1700. Coypel beschilderde ze met Virgiliaanse onderwerpen. De kosten van deze verbouwing bedroegen ongeveer 400.000 livres. De assistent van Hardouin-Mansart, François d’Orbay, heeft een plattegrond gemaakt waarop het Palais-Royal te zien is voordat deze verbouwingen plaatsvonden.
Philippe II, Hertog van OrléansEdit
Toen de Hertog van Orléans in 1701 overleed, werd zijn zoon het hoofd van het Huis van Orléans. De nieuwe hertog en hertogin van Orléans namen hun intrek in het Palais-Royal. Twee van hun dochters, Charlotte Aglaé d’Orléans, later de hertogin van Modena, en Louise Diane d’Orléans, later de prinses van Conti, werden er geboren.
Bij de dood van Lodewijk XIV in 1715 werd hij opgevolgd door zijn vijfjarige achterkleinzoon. De hertog van Orléans werd regent voor de jonge Louis XV en vestigde de regering van het land in het Palais-Royal, terwijl de jonge koning in het nabijgelegen Tuileries Paleis woonde. Het Palais-Royal herbergde de magnifieke kunstcollectie van Orléans, die zo’n 500 schilderijen telde en voor het publiek te bezichtigen was tot ze in 1791 aan het buitenland werd verkocht.
Hij gaf Gilles-Marie Oppenord opdracht om in 1716 de appartementen van de hertogin op de begane grond opnieuw in te richten en het Grand Appartement van het Palais Brion te decoreren in de lichte en levendige Régence-stijl, die de voorbode was van de Rococo, evenals de meer intieme petits appartements van de Regent. Oppenord bracht ook wijzigingen aan in de Grande Galerie van het Palais Brion en creëerde een opvallende Salon d’Angle, die het Grand Appartement verbond met de Grande Galerie langs de Rue de Richelieu (1719-20; te zien op de kaart van Parijs van Turgot uit 1739). Al dit werk ging verloren toen het Palais Brion in 1784 werd afgebroken voor de bouw van het Théâtre-Français, nu de Comédie-Française.
Louis d’OrléansEdit
Na het regentschap werd het sociale leven in het paleis veel ingetogener. Lodewijk XV verplaatste het hof terug naar Versailles en Parijs werd weer genegeerd. Hetzelfde gebeurde met het Palais-Royal. Louis d’Orléans volgde in 1723 zijn vader op als de nieuwe hertog van Orléans. Hij en zijn zoon Louis Philippe woonden in de andere familieresidentie in Saint-Cloud, die sinds de dood van de Prinses Palatijn in 1722 leeg stond.
Claude Desgots richtte in 1729 de tuinen van het Palais-Royal opnieuw in.
Louis Philippe IEdit
In 1752 volgde Louis Philippe I zijn vader op als hertog van Orléans. Het Palais-Royal werd al snel het toneel van de beruchte losbandigheden van Louise Henriette de Bourbon, die in 1743 met Louis Philippe was getrouwd. Nieuwe appartementen (in wat nu het noordelijke deel van de vleugel van de Rue-de-Valois is) werden in het begin van de jaren 1750 voor haar gebouwd door architect Pierre Contant d’Ivry. Zij stierf op tweeëndertigjarige leeftijd in 1759. Zij was de moeder van Louis Philippe II d’Orléans, later bekend onder de naam Philippe Égalité. Enkele jaren na de dood van Louise Henriette trouwde haar echtgenoot in het geheim met zijn maîtresse, de geestige markiezin de Montesson, en het echtpaar woonde in het kasteel van Sainte-Assise, waar hij in 1785 overleed. Vlak voor zijn dood voltooide hij de verkoop van het kasteel van Saint-Cloud aan koningin Marie Antoinette.
Louis Philippe IIEdit
Louis Philippe II d’Orléans werd geboren in Saint-Cloud en verhuisde later naar het Palais-Royal en woonde daar met zijn vrouw, de welgestelde Louise Marie Adélaïde de Bourbon met wie hij in 1769 was getrouwd. De oudste zoon van het echtpaar, Louis-Philippe III d’Orléans, werd er in 1773 geboren. Louis Philippe II volgde zijn vader in 1785 op als hoofd van het Huis van Orléans.
Theaters van het Palais-RoyalEdit
In het Palais-Royal bevond zich een van de belangrijkste openbare theaters van Parijs, in de oostelijke vleugel aan de rue Saint-Honoré (op een plaats iets ten westen van wat nu de rue de Valois is). Het werd tussen 1637 en 1641 gebouwd naar een ontwerp van Lemercier en heette aanvankelijk de Grote Zaal van het Palais-Cardinal. Dit theater werd later gebruikt door het gezelschap van Molière vanaf 1660, toen het bekend was geworden als het Théâtre du Palais-Royal. Na de dood van Molière in 1673 werd het theater overgenomen door Jean-Baptiste Lully, die het gebruikte voor zijn Académie Royale de Musique (de officiële naam van de Parijse Opera in die tijd).
Het theater van de Opera werd in 1763 door brand verwoest, maar werd herbouwd naar ontwerp van architect Pierre-Louis Moreau Desproux op een iets oostelijker gelegen plaats (waar nu de Rue de Valois is) en heropende in 1770. Dit tweede theater bleef in gebruik bij de Opera tot 1781, toen het ook door brand werd verwoest, maar dit keer niet werd herbouwd. Moreau Desproux ontwierp ook de aangrenzende overgebleven toegangsgevels van het Palais-Royal.
Op verzoek van Lodewijk Filips II, die vanaf 1780 de scepter zwaaide over het Palais-Royal, werden kort na de brand twee nieuwe theaters gebouwd in het Palais-Royal-complex. Beide nieuwe theaters werden ontworpen door Victor Louis, de architect die ook de winkelgalerijen tegenover de serres ontwierp (zie hieronder). Het eerste theater, dat op 23 oktober 1784 werd geopend, was een klein poppentheater in de noordwestelijke hoek van de tuinen op de kruising van de Galerie de Montpensier en de Galerie de Beaujolais. Aanvankelijk heette het Théâtre des Beaujolais, vervolgens Théâtre Montansier, waarna Victor Louis het uitbreidde voor de opvoering van toneelstukken en opera’s. Later, na de politieke onrust van de Revolutie, kreeg dit theater verschillende namen. In 1812 werd het omgebouwd tot een café met voorstellingen, maar in 1831 werd het heropend als theater en kreeg het de naam Théâtre du Palais-Royal, waaronder het nu nog steeds bekend staat.
Het tweede theater van Louis Philippe II was groter en bevond zich in de zuidwesthoek van het complex, aan de rue de Richelieu. Het was oorspronkelijk bedoeld voor de Opera, maar die weigerde er haar intrek te nemen. In plaats daarvan bood hij het aan aan het Théâtre des Variétés-Amusantes, dat vroeger aan de boulevard du Temple was gevestigd, maar sinds 1 januari 1785 in een tijdelijk theater in de tuinen van het Palais-Royal speelde. Dit gezelschap veranderde op 15 december 1789 zijn naam in Théâtre du Palais-Royal en verhuisde later naar het nieuwe theater toen dat klaar was, waar het op 15 mei 1790 zijn deuren opende. Op 25 april 1791 verliet de anti-royalistische factie van de Comédie-Française onder leiding van Talma het theater van dat gezelschap op de linkeroever (destijds Théâtre de la Nation geheten, maar tegenwoordig Odéon) en sloot zich aan bij het gezelschap in de rue de Richelieu, dat prompt zijn naam veranderde in Théâtre Français de la rue de Richelieu. Bij de stichting van de Franse Republiek in september 1792 werd de naam van het theater opnieuw veranderd, in Théâtre de la République. In 1799 kwamen de spelers van het gesplitste gezelschap weer bij elkaar in het Palais-Royal, en werd het theater officieel de Comédie-Française, ook wel bekend als het Théâtre-Français, namen die het tot op de dag van vandaag heeft behouden.
WinkelgalerijenEdit
Louis Philippe II liet Victor Louis tussen 1781 en 1784 ook appartementsgebouwen van zes verdiepingen bouwen met zuilengalerijen op de begane grond die uitkeken op de drie zijden van de paleistuin. Aan de buitenkant van deze vleugels werden drie nieuwe straten aangelegd voor de huizen die vroeger op de tuin uitkeken: de rue de Montpensier aan de westkant, de rue de Beaujolais aan de noordkant en de rue de Valois aan de oostkant. Hij commercialiseerde het nieuwe tuincomplex door de ruimte onder de zuilengalerijen te verhuren aan kleinhandelaars en dienstverleners en in 1784 werden de tuinen en de omringende structuren van het Palais-Royal opengesteld voor het publiek als een winkel- en amusementscomplex. Gedurende een tiental jaren werden delen van het Palais omgevormd tot winkelpassages die het centrum werden van het 18e-eeuwse Parijse economische en sociale leven.
Hoewel het hoofdgedeelte van het paleis (corps de logis) de privézetel van Orléans bleef, kwamen er in de arcades rond de openbare tuinen 145 boetieks, cafés, salons, kapsalons, boekhandels, musea en ontelbare verfrissingskiosken. Deze winkels verkochten luxegoederen zoals juwelen, bont, schilderijen en meubelen aan de gegoede elite. De winkels waren voorzien van lange glazen ramen, waardoor de opkomende burgerij kon etaleren en fantaseren. Zo werd het Palais-Royal een van de eerste winkelgalerijen in de nieuwe stijl en werd het een populaire plaats voor de rijken om samen te komen, te socialiseren en van hun vrije tijd te genieten. Het heringerichte paleiscomplex werd een van de belangrijkste marktplaatsen van Parijs. Het werd bezocht door de aristocratie, de middenklasse en de lagere rangen. Het had de reputatie een plaats te zijn van verfijnde conversatie (rond de salons, cafés en boekwinkels), schaamteloze losbandigheid (het was een favoriete plek van de plaatselijke prostituees), maar ook een broeinest van vrijmetselaarsactiviteiten.
-
Ontwerp uit 1781 van Victor Louis voor de gevel van de tuin
-
De tuin omringd door de arcades in 2005
Geïnspireerd door de souks van Arabië, werd de Galerie de Bois, een reeks houten winkels die de uiteinden van het Palais Royal met elkaar verbond, voor het eerst geopend in 1786. Voor de Parijzenaars, die vrijwel zonder trottoirs leefden, waren de straten gevaarlijk en vuil; de arcade was een welkome aanvulling op het straatbeeld omdat het een veilige plek bood waar Parijzenaars konden windowshoppen en socializen. Zo begon met het Palais-Royal wat architectuurhistoricus Bertrand Lemoine omschrijft als l’Ère des passages couverts (het Arcade-tijdperk), dat tussen 1786 en 1935 de Europese winkelgewoonten veranderde.
Ontworpen om de gegoede middenklasse aan te trekken, verkocht het Palais-Royal luxegoederen tegen relatief hoge prijzen. De prijzen waren echter nooit een afschrikmiddel, want deze nieuwe arcades werden de plaats om te winkelen en om gezien te worden. De arcades boden het winkelend publiek de belofte van een afgesloten ruimte, weg van de chaos die de lawaaierige, vuile straten kenmerkte; een warme, droge ruimte weg van de elementen; en een veilige haven waar mensen konden socialiseren en hun vrije tijd konden doorbrengen. Promenaden in de arcades werd een populair achttiende-eeuws tijdverdrijf voor de opkomende middenklasse.
Palais de l’Égalité en de RevolutieEdit
Tijdens de revolutionaire periode werd Philippe d’Orléans bekend als Philippe Égalité en regeerde hij in het Palais de l’Égalité, zoals het tijdens de radicalere fase van de Revolutie werd genoemd. Hij maakte zich populair in Parijs toen hij de tuinen van het paleis openstelde voor alle Parijzenaars en de neoklassieke architect Victor Louis in dienst nam om de structuren rond de paleistuinen te herbouwen, die de onregelmatige achterkanten van huizen waren geweest die uitkeken op de omliggende straten, en om de tuinen te omsluiten met regelmatige zuilengangen die werden omzoomd door chique winkels (in een van deze winkels kocht Charlotte Corday het mes dat zij gebruikte om Jean-Paul Marat neer te steken).
Op de galerijen verbleven de dames van de nacht, en in de chique casino’s op de tweede etage waren casino’s gevestigd. Aan elk uiteinde van de galerijen bevond zich een theater; het grootste was de zetel van de Comédie-Française, het staatstheatergezelschap, sinds Napoleon de administratieve reorganisatie ervan vastlegde in het décret de Moscou van 15 oktober 1812, dat 87 artikelen bevat. Het allereerste theater in het Palais-Royal werd gebouwd door Lemercier voor kardinaal Richelieu, en ingehuldigd in 1641. Onder Lodewijk XIV werden in het theater toneelstukken van Molière opgevoerd, van 1660 tot Molière’s dood in 1673, gevolgd door de Opera onder leiding van Jean-Baptiste Lully.
Van de jaren 1780 tot 1837 was het paleis opnieuw het centrum van de Parijse politieke en sociale intriges en de plaats van de populairste cafés. Het historische restaurant “Le Grand Véfour” is er nog steeds. In 1786 werd door een filosofische amateur een middagkanon opgesteld op de nulmeridiaan van Parijs, waarbij de middagstralen van de zon door een lens de lont van het kanon aanstaken. Het middagkanon wordt nog steeds afgevuurd in het Palais-Royal, hoewel de meeste dames die er te koop zijn verdwenen zijn, zij die de inspiratie vormden voor de regels van Abbé Delille;
“Dans ce jardin on ne rencontre Ni champs, ni prés, ni bois, ni fleurs. Et si l’on y dérègle ses mœurs, Au moins on y règle sa montre.”
(“In deze tuin ontmoet men noch velden, noch weiden, noch bossen, noch bloemen. En als men zijn moraal verstoort, kan men tenminste zijn horloge opnieuw instellen.”)
De Markies de Sade noemde het terrein voor het paleis in zijn Filosofie in de slaapkamer (1795) een plaats waar progressieve pamfletten werden verkocht.
Na de dood van de hertog kwam het paleis in handen van de staat, vanwaar het Palais du Tribunat werd genoemd.
Restauratie Bourbon
Na de Restauratie van de Bourbons kreeg de jonge Alexandre Dumas in het Palais-Royal werk op het kantoor van de machtige hertog van Orléans, die het paleis tijdens de Restauratie weer in handen kreeg.
De hertog liet Pierre-François-Léonard Fontaine plannen maken voor de voltooiing van werken die door de vader van de hertog onvoltooid waren gelaten. Fontaine’s belangrijkste werk omvatte de westelijke vleugel van de Cour d’Honneur, de Aile Montpensier, en met Charles Percier, wat waarschijnlijk de beroemdste van Parijs’ overdekte arcades was, de Galerie d’Orléans, die de Cour d’Honneur aan de noordzijde omsloot. Beide waren voltooid in 1830. De Galerie d’Orléans werd in de jaren 1930 gesloopt, maar de flankerende rijen zuilen staan nog steeds tussen de Cour d’Honneur en de Palais-Royal tuin.
Tijdens de Revolutie van 1848 werd het Palais-Royal door de Parijse maffia vernield en geplunderd. Tijdens het Tweede Keizerrijk was het Palais-Royal de thuishaven van de cadettentak van de familie Bonaparte, vertegenwoordigd door prins Napoleon, de neef van Napoleon III.