Guinguette Marais Poitevin

La troisième note d’une gamme mineure est toujours un demi-ton plus bas que la troisième note de la gamme majeure. De nombreux musiciens entendent les œuvres mineures comme sonnant plus « tristes » que les œuvres majeures, qu’ils entendent souvent comme « plus joyeuses ». Il existe trois types différents de gammes mineures : naturelle mineure, harmonique mineure et mélodique mineure. Ces trois types de gammes mineures doivent être considérés comme des parfums de crème glacée ; une crème glacée reste une crème glacée, qu’elle soit au chocolat, à la vanille, à la fraise, etc. De même, une œuvre est simplement « mineure » ou « en mineur » ; les musiciens ne considèrent pas que la musique est « dans » un type spécifique de gamme mineure (c’est-à-dire naturelle, harmonique ou mélodique). Il s’agit plutôt de catégories utiles principalement pour les instrumentistes : apprendre à jouer les différents types de gammes mineures sur des instruments permet aux interprètes de se familiariser avec les motifs mineurs les plus couramment utilisés dans la musique classique occidentale. Les gammes mineures portent le nom de leur première note, qui est aussi leur dernière note, tout comme les gammes majeures. Veillez à inclure dans son nom les altérations qui s’appliquent à cette note.

Mineure naturelle

La forme mineure naturelle de la gamme mineure consiste en une collection ordonnée de demi-pas et de pas entiers avec la succession ascendante W-H-W-W-H-W-W, comme le montre l’exemple 1.

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Dans l’exemple 1, les crochets et les W représentent des pas entiers, tandis que les crochets angulaires et les H représentent des demi-pas. Veillez à écouter attentivement cet exemple et remarquez que le schéma des demi-pas et des pas entiers de la forme mineure naturelle de la gamme mineure est le même en montée et en descente.

Mineure harmonique

La forme mineure harmonique de la gamme mineure consiste en une collection ordonnée de demi-pas et de pas entiers dans la succession ascendante W-H-W-W-H-3Hs-H, comme le montre l’exemple 2.

Dans l’exemple 2, les crochets carrés et les W représentent des pas entiers, les crochets angulaires et les H représentent des demi-pas, et le crochet incurvé représente une distance de trois demi-pas (on peut aussi penser à un pas entier plus un demi-pas). Assurez-vous d’écouter cet exemple attentivement, et remarquez que le modèle de demi-pas et de pas entier de la forme mineure harmonique de la gamme mineure est le même en montant et en descendant.

Mineure mélodique

La forme mineure mélodique de la gamme mineure consiste en une collection ordonnée de demi-pas et de pas entiers dans la succession ascendante W-H-W-W-W-H et la succession descendante W-W-H-W-H-W, comme le montre l’exemple 3.

Dans l’exemple 3, les crochets et les W représentent des pas entiers, tandis que les crochets angulaires et les H représentent des demi-pas. Assurez-vous d’écouter cet exemple attentivement, et remarquez que le schéma des demi-pas et des pas entiers de la forme mineure mélodique de la gamme mineure ne sont pas les mêmes en ascendant et en descendant. Dans sa forme descendante, la forme mélodique de la gamme mineure est la même que la forme naturelle de la gamme mineure, alors qu’elle est sa propre forme unique dans sa version ascendante.

L’exemple 4 montre quatre versions d’une gamme de do – majeure, mineure naturelle, mineure harmonique et mineure mélodique:

Exemple 4. Une gamme majeure, mineure naturelle, mineure harmonique et mineure mélodique, toutes commençant sur C

Les degrés de la gamme (discutés ci-dessous) sont identifiés dans cet exemple. Vous devriez écouter cet exemple attentivement, en notant les différences auditives entre chaque gamme.

Dégradés de gamme mineure, solfège et noms de degrés de gamme

Les degrés de gamme mineure, le solfège et les noms de degrés de gamme sont similaires, mais pas exactement les mêmes que leurs homologues de la gamme majeure. L’exemple 5 montre les degrés de la gamme et le solfège pour une gamme mineure naturelle :

La ligne supérieure du texte contient le solfège, tandis que la ligne suivante contient les degrés de la gamme. Notez que les degrés de la gamme entre majeur et mineur ne changent pas. La ligne du bas contient le solfège. En mineur naturel, mi devient me (prononcé may), la devient le (prononcé lay), et ti devient te (prononcé tay). Si vous chantez ou jouez l’exemple ci-dessus, vous remarquerez que la fin n’a pas le même sens de fermeture que celui que vous avez entendu dans la gamme majeure. Cette fermeture est créée dans la gamme majeure, en partie, par le demi-ton ascendant entre ti et do.

L’exemple 6 montre les degrés de la gamme et le solfège pour une gamme mineure harmonique:

La ligne supérieure du texte contient l’ASPN, tandis que la ligne suivante contient les degrés de la gamme. Notez que les degrés d’échelle entre les différentes formes de mineur ne changent pas. La ligne du bas contient le solfège. En mineur harmonique, mi devient me (prononcé may) et la devient le (prononcé lay). Le fait d’avoir ti crée un sentiment de fermeture qui était absent dans la gamme mineure naturelle.

L’exemple 7 montre les degrés de la gamme et le solfège pour une gamme mineure mélodique ascendante:

Tandis que l’exemple 8 montre les degrés de la gamme et le solfège pour une gamme mineure mélodique descendante :

La ligne supérieure du texte contient l’ASPN, tandis que la ligne suivante contient les degrés de la gamme. Notez que les degrés d’échelle entre les différentes formes de mineur ne changent pas. La ligne du bas contient le solfège. Dans la forme ascendante du mineur mélodique, mi devient me (prononcé may), mais le reste des syllabes du solfège sont les mêmes que dans le majeur. Dans la forme descendante du mineur mélodique, mi devient me (prononcé may), la devient le (prononcé lay), et ti devient te (prononcé tay), comme le mineur naturel. Vous pouvez maintenant remarquer que la version ascendante de la mineure mélodique semble très concluante, tandis que la version descendante (qui est la même que la mineure naturelle) l’est beaucoup moins. Chaque note d’une gamme mineure est également nommée par des noms de degrés de gamme. Le tableau suivant résume les noms de degrés d’échelle utilisés dans les gammes mineures :

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Numéro de degré	Solfège	Noms des degrés
1	Do	Tonique
2	Re	Supertonic
♭3	Me	Médiant
4	Fa	Subdominant
5	Sol	Dominant		♭6	Le	Submédiant
♭7	Te	Subtonique	7	Ti	Ton principal

Noms des degrés de l’échelle

Il n’y a qu’un seul nouveau nom de degré de l’échelle.nom de degré, pour l’abaissé , qui s’appelle le subtonique. Sub est un préfixe latin signifiant en dessous ; la supertonique est un pas entier au-dessus de la tonique, tandis que la subtonique est un pas entier en dessous de la tonique. L’exemple 9 montre une gamme mineure mélodique en si, ascendante et descendante, avec les noms des degrés de la gamme étiquetés:

Comme vous pouvez le voir, la gamme mineure mélodique utilise le ton principal dans sa forme ascendante, et le subtonique dans sa forme descendante. Le tableau suivant est un visuel utile pour les étudiants qui apprennent les trois formes de la gamme mineure. Les trois formes sont mises dans l’ordre des degrés de la gamme qui sont abaissés (par rapport à une gamme majeure commençant sur la même note) :

. Degrés de la gamme

Forme de la gamme mineure	Dégradés de la gamme abaissée
Naturel
Harmonic
Mélodique (ascendant)

Dégradations abaissées dans les gammes mineures

Comme vous pouvez le constater, les gammes mineures naturelles ont trois degrés de gamme abaissés, les gammes mineures harmoniques ont deux degrés de gamme abaissés et les gammes mineures mélodiques ont un degré de gamme abaissé dans sa version ascendante. N’oubliez pas que dans sa version descendante, la mineure mélodique est la même que la mineure naturelle, et a trois degrés de gamme abaissés.

Les relations parallèles et relatives

Lorsque l’on compare les tonalités majeures et mineures, il y a deux relations qui sont importantes. La relation parallèle est lorsqu’une clé majeure partage une tonique (Do, ) avec une clé mineure. Par exemple, do majeur et do mineur sont des tonalités parallèles ; il en va de même pour A♭ majeur et A♭ mineur, ainsi que pour F♯ majeur et F♯ mineur. Nous utilisons les termes mineur parallèle et majeur parallèle pour décrire cette relation. Par exemple, les musiciens diraient que do majeur est le parallèle majeur de do mineur ; de même, ils diraient que do mineur est le parallèle mineur de do majeur. On parle de relation relative lorsqu’une clé majeure partage une signature de clé avec une clé mineure. Par exemple, le do majeur n’a pas de dièses ou de bémols dans son armature, tout comme le la mineur. Nous utilisons les termes mineur relatif et majeur relatif pour décrire cette relation. Les musiciens diraient que le do majeur est le majeur relatif du la mineur ; de même, ils diraient que le la mineur est le mineur relatif du do majeur. La tonique d’une clé mineure relative est toujours trois demi-tons en dessous de la tonique de sa majeure relative. Si vous comptez trois demi-tons en dessous de C, la tonique de C majeur, vous obtiendrez A, la tonique de A mineur (C à B est un demi-ton, B à B♭ est un demi-ton, et B♭ à A est un demi-ton). C majeur et A mineur partagent la relation relative ; ils ont tous deux une signature de clé sans dièses ni bémols. De même, la tonique d’une tonalité majeure relative est toujours trois demi-tons au-dessus de la tonique de sa mineure relative. Les tonalités relatives ont toujours un accident commun dans leur signature, soit des dièses, soit des bémols. Par exemple, trois demi-tons sous la tonique de D♭ majeur est B♭, qui est enharmonique avec A♯ (D♭ à C est un demi-ton ; C à B est un demi-ton ; et B à B♭ est un demi-ton). Il est important de noter que D♭ majeur partage la relation relative avec B♭ mineur, mais qu’il ne partage pas la relation relative avec A♯ mineur, même si ces clés sont enharmoniques. D♭ majeur et B♭ mineur partagent tous deux une signature de clé de cinq bémols ; en revanche, A♯ mineur a une signature de clé de sept dièses. A♯ mineur ne peut pas partager la relation relative avec D♭ majeur car leurs signatures de clé ne sont pas les mêmes.

Signatures de clé mineures

Les signatures de clé mineures, comme les signatures de clé majeures, vont après une clé mais avant une signature temporelle. Chaque clé majeure a une signature de clé mineure relative correspondante ; par conséquent, l’ordre des dièses et des bémols est le même dans les signatures de clé mineure que dans les signatures de clé majeure. De même, les dièses et les bémols apparaissent sur les mêmes lignes et espaces en mineur qu’en majeur. L’exemple 10, reproduit du chapitre précédent, montre l’ordre des dièses et des bémols dans les quatre clés:

Comme mentionné précédemment, vous pouvez trouver la tonique d’une clé mineure en soustrayant trois demi-tons de la tonique d’une clé majeure. L’exemple 11 présente toutes les armatures de tonalité mineure dièse dans l’ordre:

L’exemple 11 montre les signatures de clé de A, E, B, F♯, C♯, G♯, D♯, et A♯ mineur en clés de sol, de basse, d’alto, et de ténor. L’exemple 12 représente toutes les signatures de clés mineures plates dans l’ordre :

L’exemple 12 montre les signatures de clés mineures de A, D, G, C, F, B♭, E♭, et A♭ mineur en clés de sol, de basse, d’alto, et de ténor. Les clés mineures peuvent également être imaginaires (comme les clés majeures imaginaires), si elles contiennent des doubles accidentels.

Les clés mineures et le cercle des quintes

Le cercle des quintes peut être utilisé comme visuel pour les signatures de clés mineures ainsi que les signatures de clés majeures. Chaque signature de clé mineure relative est placée à côté de sa signature de clé majeure correspondante. L’EXEMPLE 13 montre le cercle des quintes pour les signatures de clés mineures et majeures :

Dans l’EXEMPLE 13, les signatures de clés majeures sont en rouge et en lettres majuscules autour de l’extérieur du cercle, tandis que les signatures de clés mineures sont en vert et en lettres minuscules autour de l’intérieur du cercle. Une fois encore, les armatures apparaissent dans l’ordre des altérations. Si vous commencez en haut du cercle (12 heures) et continuez dans le sens des aiguilles d’une montre, les armatures ajoutent des dièses, tandis que si vous commencez en haut du cercle et continuez dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, elles ajoutent des bémols. Les trois signatures de clé du bas peuvent être écrites en dièses ou en bémols, et sont donc enharmoniques .

Majeur ou mineur ?

Lorsqu’on vous donne un morceau de musique à jouer ou à chanter, la musique aura souvent une signature de clé. Cela vous aidera à réduire la tonalité de l’œuvre à deux tonalités différentes : une majeure, et sa relative mineure. Mais comment savoir dans quelle tonalité se trouve l’œuvre ? L’écoute et la recherche de la première et de la dernière note d’une œuvre, en particulier dans les voix ou les instruments les plus graves et les plus aigus, peuvent vous aider. Ces notes sont souvent la tonique d’une œuvre, et peuvent donc vous aider à déterminer si une œuvre est majeure ou mineure.

L’exemple 14 présente les trois premières mesures d’une chanson de Louise Reichardt (1779-1826) intitulée  » Durch die bunten Rosenhecken  » ( » À travers les haies de roses colorées « ) :

Cet exemple montre une ligne vocale (la portée supérieure) et une partie de piano (la grande portée sous la partie vocale). L’armature contient quatre bémols, ce qui signifie que nous pouvons réduire la tonalité de cette œuvre à A♭ majeur ou F mineur. Dans l’exemple 14, la première note qui est encerclée dans la partie la plus haute (le chanteur) est F. De même, la première note qui est encerclée dans la partie la plus basse (la note la plus basse du piano) est F. Par conséquent, il est probable que la tonalité de cette œuvre soit F mineur, au lieu de A♭ majeur.

• Tutoriel sur les gammes mineures (musictheory.net)
• Gammes mineures (Accords et harmonies pratiques)
• Gammes mineures (YouTube)
• Noms des degrés de la gamme en majeur et mineur (musictheory.net)
• Histoire et didacticiel de Wolfège (Earlham College)
• Signatures de clés mineures et majeures (musictheory.net)
• Signatures de clés mineures (YouTube)
• Fiches de signatures de clés mineures (assurez-vous de cliquer sur « mineur » dans le menu)
• Le cercle des cinquièmes. pour mineur et majeur (YouTube)
• Le cercle de quintes (Classic FM)

1. Écrire des gammes mineures (.pdf)
2. Écriture de gammes mineures (.pdf)
3. Gammes mineures naturelles (.pdf)
4. Gammes mineures harmoniques (.pdf)
5. Gammes mineures mélodiques (.pdf)
6. Identification des gammes mineures, pp. 1-2 (.pdf)
7. Écrire des gammes mineures à partir de la tonique et d’autres degrés de la gamme (.pdf)
8. Écrire des signatures de touches mineures(.pdf)
9. Écrire et identifier les signatures de touches mineures (.pdf)
10. Identifier les signatures de touches majeures et mineures (.pdf)
11. Questions mineures parallèles et relatives (.pdf)
12. Noms des degrés de la gamme et degrés de la gamme (.pdf)

1. Écrire des gammes mineures (.pdf, .mscx). Demande aux élèves d’écrire des gammes mineures.
2. Signatures de touches : Mineures (.pdf, .mscx). Demande aux élèves d’écrire et d’identifier les signatures de clé mineures.

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