Benjamin Ives Gilman (1852-1933) foi Secretário do Museu de Belas Artes de Boston de 1893 a 1925.
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br>>th>Bornp> 19 de Fevereiro de 1852
>/p>>br>>th>Diedp>Março 18, 1933 (idade 81)
br>>th>Educaçãop>Williams College, Johns Hopkins University, Harvard Universitybr>>th>>Employer>p>Museum of Fine Arts, Bostonbr>>>th>Known forp>Museum administrator, theoristbr>>th>>Spouse(s)p>Cornelia Moore Dunbarbr>>>p>Benjamin Ives Gilman nasceu em Nova Iorque em 1852, filho de Winthrop Sargent Gilman e da antiga Abia Swift Lippincott. Frequentou o Williams College (turma de 1872) mas não se formou por causa de problemas de saúde. Juntou-se então ao negócio bancário da sua família. Em 1880 recebeu um mestrado da Williams e no ano seguinte entrou no programa de doutoramento na Universidade Johns Hopkins como estudante de filosofia, concentrando-se em matemática e lógica. Estudou com Charles Sanders Peirce, um dos fundadores da lógica matemática moderna. Como “B.I. Gilman” foi autor de um artigo publicado nos Estudos em Lógica de Peirce de 1883.
Gilman deixou Johns Hopkins após um ano para estudar na Alemanha, e não regressou, citando razões de saúde. Tornou-se aluno de William James no Departamento de Filosofia da Universidade de Harvard, matriculando-se lá em 1883-1885, e especializando-se em estética, e especialmente na estética da música. Entre 1890 e 1892, ensinou cursos de psicologia da música no Colorado College, Harvard, Princeton, e Columbia. Realizou pesquisas experimentais sobre expressividade na música e estudou “música primitiva”, fazendo algumas das primeiras gravações e análises de gravações de música nativa americana. Também escreveu sobre música chinesa, visitando a Chinatown de Nova Iorque para fazer gravações. As suas gravações de música de Fijian, Samoan, Uvean, Javanês, Turco e outros intérpretes na Exposição Colombiana estão na Biblioteca do Congresso. Em 1892 Gilman tornou-se instrutor em psicologia na Universidade Clark. Lá ensinou um curso sobre Psicologia da Dor e do Prazer.
Em 1893 Gilman foi contratado como Curador e Bibliotecário no Museu de Belas Artes, Boston, onde iria trabalhar durante toda a sua carreira. Detinha uma variedade de títulos, incluindo curador (1893-1894?); bibliotecário (1893-1904); director adjunto, 1901-1903); e director temporário (1907); mas durante quase todo o tempo teve o título de secretário (1894-1925), com responsabilidade pelas publicações e aconselhamento do director e da direcção. Nas suas observações à direcção e nas suas publicações, exortava os museus de arte a exibirem obras-primas de arte, e não reproduções, e a facilitarem o envolvimento do visitante com elas; a considerarem o conforto do visitante (cunhou o termo “cansaço do museu”); e a concentrarem-se na estética, e não na história da arte. Introduziu também documentos no museu, cunhando essa palavra. A sua principal publicação “Museum Ideals of Purpose and Method” (1918) é um argumento alargado para esta ideia do museu.
Foi o autor de:
- “Operations in Relative Number with Applications to the Theory of Probabilities”, Studies in Logic (1883), C. S. Peirce, ed., pp. 107-125. Google Books Eprint. Internet Archive Eprint.
- Manual of Italian Renaissance Sculpture (1904). Google Books Eprint. Internet Archive Eprint.
- Hopi Songs (1908). Google Books Eprint. Uma Biblioteca de Música Tradicional Eprint (que diz “cerca de 1891”, mas foi quando Gilman iniciou a sua pesquisa sobre o assunto). Internet Archive Eprint.
- Museum Ideals of Purpose and Method (1918). Google Books Eprint. Internet Archive Eprints.
- “The Paradox of the Syllogism Solved by Spatial Construction”, Mind, New Series, v. 32, n. 125 (Jan., 1923), pp. 38-49 (12 páginas). JSTOR Eprint.
assim como muitos outros artigos sobre uma vasta gama de tópicos filosóficos, matemáticos, políticos, e museológicos.