Criança e adolescência (1732-1749)
br>Franz Joseph Haydn nasceu a 31 de Março de 1732 na pequena aldeia de Rohrau na Baixa Áustria, perto da fronteira húngara, o filho de um wainwright chamado Matthias e a sua esposa Anna Maria. Joseph era o segundo dos seus doze filhos; o seu sexto filho era Johann Michael (1737-1806), que se tornaria também compositor. A primeira experiência musical do jovem Haydn foi em casa; o seu pai gostava de fazer música, e era “por natureza um grande amante da música”. Quando tinha apenas cerca de cinco anos, Joseph foi enviado para viver em Hainburg com um parente distante chamado Johann Matthias Franck, de quem o rapaz recebeu a sua primeira educação musical.
Georg Reutter the Younger (1708-1772), que tinha sucedido ao seu pai como Kapellmeister na Catedral de St Stephen em Viena em 1738, estava à procura de jovens coristas talentosos quando visitou o pároco em Hainburg, provavelmente em 1739. Convidou o jovem Haydn a cantar para ele, e reconheceu o seu dom para a música. Joseph entrou na escola dos coristas em St Stephen’s, em Viena, como menino de coro aos oito anos de idade. Além de receber uma “educação muito deficiente” em matérias gerais, Haydn foi ensinado a cantar, e aprendeu a tocar piano e violino.
A casa de Kapellmeister Reutter, que era a casa de Haydn e de outros cinco meninos de coro, estava localizada nas imediações da Catedral de St Stephen em Viena, aninhada entre um bloco de quatro andares de apartamentos alugados e a capela de St Mary Magdalene. Viena, capital do poderoso Império dos Habsburgos, esteve no centro de uma importante tradição musical durante gerações: a música desfrutou de uma época dourada na corte do Imperador Carlos VI devido à influência dos dois principais representantes do final do período barroco, Johann Joseph Fux (1660-1741) e Antonio Caldara (1670-1736).O tempo de Haydn como menino de coro chegou ao fim em 1749/50 quando a sua voz se partiu e ele foi dispensado da escola dos coristas por alegado mau comportamento.
Aprendizagem e primeira nomeação (1750-1761)
br> Quando Joseph Haydn foi expulso da escola dos coristas, viu-se sem rendimento ou sem um tecto sobre a sua cabeça. Em 1751, fixou-se num sótão miserável não aquecido no que era conhecido como o Michaelerhaus, que ainda hoje se pode ver perto da Igreja de São Miguel em frente ao Palácio de Hofburg. Durante os anos seguintes, a principal fonte de rendimento de Haydn veio de dar aulas de música e de trabalhar como acompanhante. Durante 60 florins por ano, tocou para os Irmãos da Misericórdia em Leopoldstadt, acompanhando a Missa das 8 da manhã todos os domingos e sextas-feiras. Às 10 horas da manhã tocou na Capela do Conde Haugwitz, e às 11 horas cantou Missa em St Stephen’s pela soma de 17 kreutzers.
entre os outros residentes da Michaelerhaus em Viena encontravam-se duas pessoas que deveriam desempenhar um papel significativo na carreira artística de Haydn: o poeta da corte Pietro Metastasio (1698-1782), que ensinou italiano a Haydn, e o compositor de ópera e professor de canto Nicola Antonio Porpora (1686-1768). Haydn foi autorizado a acompanhar os alunos de Porpora ao piano, e também serviu ocasionalmente como seu camareiro. Reconheceu ao seu biógrafo Griesinger que “na Porpora beneficiou muito em canto, composição, e na língua italiana”. No primeiro andar do Michaelerhaus viveu a princesa viúva Maria Octavia Esterházy (1683-1762), a mãe dos príncipes Paul Anton e Nikolaus, que mais tarde empregariam Joseph Haydn como Kapellmeister.
Haydn escreveu os seus primeiros quartetos de cordas para o Barão Karl Joseph von Fürnberg, e estes rapidamente ganharam popularidade. Foram a primeira das suas obras a ser impressa no estrangeiro (Paris 1764) – embora sem o conhecimento do compositor. As excursões de Haydn ao castelo do Barão Fürnberg em Weinzierl e os seus primeiros quartetos de cordas foram o prelúdio para a sua nomeação como director musical do Conde Morzin. Em 1757, Haydn foi nomeado Kapellmeister por um salário anual de 200 florins mais cama e tábua, provavelmente por Karl Joseph Franz (1717-1783/84?), filho do conde reinante Ferdinand Maximilian Franz (1693-1763). Entre as composições que Haydn escreveu para os Condes de Morzin estão a sua primeira sinfonia e uma série de divertimenti para instrumentos de sopro, geralmente dois oboés, chifres e fagotes.
Em 26 de Novembro de 1760, Haydn casou com Maria Anna Aloysia Keller (1729-1800), a filha mais velha de um fabricante de perucas vienense. Acredita-se que Haydn se tenha apaixonado primeiro pela filha mais nova Therese, mas ela entrou num convento. O seu casamento com Maria Anna foi celebrado na Catedral de Santo Estêvão, em Viena. Haydn’s não foi um casamento feliz: “A minha mulher era incapaz de ter filhos, e por isso eu não era indiferente aos encantos de outras mulheres”, foi um dos poucos comentários que ele fez sobre a sua vida de casado. Os biógrafos Griesinger e Dies não tinham nada de bom a relatar da Sra. Haydn: segundo eles, ela era inculta, não reconhecia o génio do seu marido, e era uma gastadora.
O início do período Esterházy (1761-1780)
br> Quando a família Morzin se viu em dificuldades financeiras e foi obrigada a despedir os seus músicos, Joseph Haydn depressa encontrou um novo empregador no Príncipe Esterházy.
Quando Joseph Haydn assumiu o seu posto em 1761, a residência permanente dos príncipes Esterházy situava-se na pequena cidade barroca de Eisenstadt, na margem ocidental do Lago Neusiedl. Haydn alugou inicialmente um apartamento antes de comprar a sua própria casa perto do mosteiro franciscano em 1766.
O seu novo empregador era o Príncipe Paul I Anton Esterházy (1711-1762), que tinha herdado o amor pela música dos seus antepassados. A família Esterházy era uma das mais ricas e poderosas da monarquia austro-húngara. Além de vários palácios em Viena, possuía castelos em toda a Hungria e no que é agora a província austríaca de Burgenland. Os Esterházys viveram uma vida de luxo, e reinaram sobre o seu principado como soberanos. Um período importante na vida de Haydn começou em Eisenstadt: “…é aí que desejo viver e morrer”, escreveu Haydn numa carta datada de 6 de Julho de 1776. As primeiras composições que escreveu no seu novo posto incluíam as chamadas sinfonias ‘Time of day’, ‘Le Matin’, ‘Le Midi’ e ‘Le Soir’ (Hob. I:6-8).
Haydn assinou um contrato de trabalho com o Príncipe Paul I Anton Esterházy a 1 de Maio de 1761. Quando o compositor começou a trabalhar em Eisenstadt, foi originalmente nomeado ‘vice-Kapellmeister’, pois o idoso e doente Georg Joseph Werner (1693-1766) era ainda oficialmente o director musical do Príncipe. O contrato de Haydn obrigou-o a vestir-se e a comportar-se adequadamente, a dar o exemplo aos seus músicos subordinados e a compor música a mando do Príncipe. As suas funções iam desde a manutenção de instrumentos e catalogação de partituras musicais até ao ensino, composição e interpretação. O Príncipe Paul I Anton Esterházy, que tinha uma estufa no terreno do palácio convertida em teatro, morreu a 18 de Março de 1762.
Príncipe Nikolaus I Esterházy (1714-1790) sucedeu ao seu irmão Paul Anton a 17 de Maio de 1762. Ele deveria ser o benfeitor e patrão de Haydn durante quase trinta anos. Ganhou o seu epíteto ‘amante do esplendor’ devido à sua predilecção por gastar grandes somas de dinheiro em entretenimento extravagante e celebrações especiais: o poeta Johann Wolfgang von Goethe referiu-se ao ‘reino das fadas Esterházy’ no seu primeiro volume de memórias em 1811. Em muitos aspectos, Nikolaus I foi um patrono exemplar. Sob o seu comando, Haydn subiu para se tornar o terceiro funcionário mais bem remunerado da casa do príncipe. Referindo-se ao grande nível de estima de Haydn sob Nikolaus I, o primeiro relatou mais tarde que, “o meu príncipe estava satisfeito com todos os meus esforços; recebi aplausos (…) fui cortado do mundo (…) e por isso fui obrigado a tornar-me original”. (Griesinger)
O instrumento preferido do príncipe era o barítono, que ele também tinha aprendido a tocar, um instrumento com semelhanças com a viola da gamba e o violoncelo, que não só podia ser tocado com um arco, mas também tinha cordas atrás da tábua que eram arrancadas. Entre as composições de Haydn encontravam-se 125 divertimenti para barítono, viola e violoncelo, bem como numerosos duetos e peças de música de conjunto que incluíam solos a serem interpretados pelo príncipe. Após a morte de Kapellmeister Georg Joseph Werner em 1766, Haydn assumiu a responsabilidade exclusiva pela música na corte.
Após a nomeação de Joseph Haydn como principal Kapellmeister, ele comprou uma pequena casa perto do mosteiro franciscano em Eisenstadt por 1.000 florins. A casa deveria arder duas vezes, mas em cada ocasião o príncipe Nikolaus mandou reconstruí-la às suas próprias custas, como prova adicional da estima em que mantinha o seu Kapellmeister. Pela sua parte, Haydn jurou que iria servir o príncipe “até ao momento em que a morte de um ou outro deles determinasse o contrário”. (Morre) Haydn vendeu a casa em 1778. Desde 1935, tem sido a casa do Museu Haydn.
Os príncipes Esterházy possuíam um pequeno pavilhão de caça perto da margem sudeste do Lago Neusiedl, que recebeu o nome da cidade vizinha de Süttör. O príncipe Nikolaus I gostava particularmente deste local, e decidiu converter o edifício numa suntuosa residência de Verão, mais tarde conhecida como “Eszterháza”. A correcção de um “Versalhes húngaro” no canto pantanoso de um lago, que devia incluir uma casa de ópera, um teatro de fantoches e numerosos edifícios anexos, e elevar o seu estatuto ao de um centro cultural ao nível dos melhores da Europa, foi sem dúvida uma das maiores realizações desta família de magnatas húngaros de alto nível do Oeste.
De 1766/67, Eszterháza tornou-se o centro da vida profissional de Haydn; inicialmente apenas nos meses de Verão, mas eventualmente durante a maior parte do ano.
A primeira ópera escrita por Haydn para a corte de Esterházy – Acide – foi apresentada em Eisenstadt em 1763 para celebrar o casamento do filho mais velho do príncipe Nikolaus. Após a mudança da corte para Eszterháza, Haydn voltou a sua atenção para a ópera com La canterina (1766), Lo speziale (1768) e Le pescatrici (1769). A partir de 1776, as produções de ópera e teatro tornaram-se parte da vida quotidiana do príncipe: só durante o período de 1780 a 1790, Haydn dirigiu mais de 1.000 espectáculos de ópera. Do total de 78 óperas executadas até 1784, quinze foram de Joseph Haydn (incluindo Il mondo della luna (1777), L’isola disabitata (1779), Orlando paladino (1782) e Armida (1784), para citar apenas algumas). Este substancial trabalho de ópera colocou uma enorme tensão sobre Haydn. De importância histórica foi a visita a Eszterháza da Imperatriz Maria Theresa em Setembro de 1773, durante a qual ela pôde apreciar L’infedeltà delusa, uma ‘burletta per musica’, bem como Philemon e Baucis, uma ópera de marionetas de Kapellmeister de Esterházy.
O período médio de Esterházy (1780-1790)
br>Em 14 de Maio de 1780, Haydn recebeu a sua primeira grande distinção estrangeira: a Academia Filarmónica de Modena nomeou-o como membro honorário. Começou então a receber comissões de vários países europeus. Por exemplo, uma comissão para a composição orquestral As Sete Últimas Palavras do Nosso Salvador na Cruz veio de Cádis, em Espanha. Em França, as obras de Haydn foram amplamente divulgadas. As ‘Sinfonias de Paris’ (Nos. 82-87) e as Sinfonias Nos. 88-92 devem a sua própria existência a Claude-François-Marie Rigoley, Comte d’Ogny (1757-1790), uma das forças motrizes por detrás dos ‘Concertos de la Loge Olympique’ e uma das principais figuras da maçonaria francesa. As ligações de Haydn à Inglaterra fortaleceram-se em 1782, quando foram feitas as primeiras tentativas para o cortejar para Londres.
Em Viena, em Dezembro de 1781, Haydn deu aulas de música a Maria Feodorovna da Rússia, a esposa do Grão-Duque e mais tarde czar Paulo I. Alguns dos seus primeiros quartetos de cordas, que mais tarde se tornaram famosos como Opus 33, são dedicados ao Grão-Duque e são conhecidos como os “Quartetos Russos”.
Freemasonaria, que tinha ganho popularidade em círculos educados sob o reinado do Imperador José II (1780-1790), também despertou o interesse de Haydn. A 11 de Fevereiro de 1785, tornou-se membro da “Zur wahren Eintracht” (“Verdadeira Harmonia”) lodge. No dia seguinte, realizou-se um concerto privado no apartamento de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), no qual foram executados quartetos de cordas compostos por este filho de Salzburgo e dedicados a Joseph Haydn. Leopold Mozart escreveu as seguintes famosas palavras à sua filha sobre este concerto: “O Sr. Haydn disse-me: Diante de Deus e como homem honesto digo-lhe que o seu filho é o maior compositor conhecido por mim, quer pessoalmente quer pelo nome; ele tem gosto, e, além disso, o mais profundo conhecimento de composição”
Em Junho de 1789, Joseph Haydn recebeu uma carta que deveria formar a base de uma amizade que se tornou bastante diferente de qualquer outra. Marianne von Genzinger (1750-1793), esposa do médico pessoal do príncipe Nikolaus em Viena, enviou-lhe uma partitura para piano que tinha baseado no Andante de uma das suas sinfonias. O seu pedido de correcções e a esperança que manifestou de ver em breve Haydn em Viena foi o prelúdio de uma longa correspondência que nos dá uma visão da personalidade do compositor. A admiração expressa pela Sra. von Genzinger, que tinha dezoito anos de juventude e era uma mulher de notável requinte, levou Haydn a divulgar-lhe os seus sentimentos mais íntimos e, em particular, a falar da sensação de isolamento que sentia em Eszterháza.
Em 28 de Setembro de 1790, o Príncipe Nikolaus I, “o amante do esplendor”, deu o seu último suspiro. A sua morte significou o fim de uma era na história mundial da música. O Príncipe Paul Anton II (1738-1794), filho e herdeiro de Nikolaus I, não partilhou o interesse do seu pai pela música em nada semelhante, e dispensou a orquestra e o coro numa questão de dias. Apenas Haydn e o mestre de concertos Luigi Tomasini permaneceram oficialmente ao serviço do príncipe. Haydn manteve o seu título de Kapellmeister e uma pensão anual de 1.000 florins, embora já não tivesse quaisquer funções a desempenhar para o Príncipe Paul Anton
h2>Viagens a Inglaterra (1791-1795)br>”Eu sou Salomon de Londres e vim buscá-lo. Amanhã faremos um acordo”. Foi assim que Haydn descreveu ao seu biógrafo Morre o momento decisivo que o levaria a viajar para Inglaterra. Em troca da considerável soma de 5.000 florins, Haydn comprometeu-se a escrever uma ópera italiana, seis novas sinfonias e uma série de outras composições, e a apresentá-las em concertos que ele próprio conduziria. Johann Peter Salomon (1745-1815), um famoso violinista de Bona que foi também um promotor de concertos de sucesso, não perdeu tempo a informar o público britânico sobre a iminente chegada de Haydn. Haydn respondeu à objecção de Mozart de que não conseguia sequer falar inglês com a resposta: “A minha língua é compreendida em todo o mundo! “(Dies)
Em 1 de Janeiro de 1791, Joseph Haydn pôs os pés em solo inglês após uma árdua viagem através de Munique, Öttingen-Wallerstein, Bona e Calais. Sete dias depois, Haydn escreveu a Marianne von Genzinger: “…a minha chegada causou uma grande sensação em toda a cidade, e durante três dias sucessivos fui mencionado em todos os jornais; todos estão ansiosos por me conhecer”. Outra sensação foi causada quando, num baile da corte real no Palácio de St. James, Haydn foi saudado pelo Príncipe de Gales com um arco notável.
O primeiro dos concertos organizados por Salomon nas Salas da Praça de Hanôver teve lugar a 11 de Março de 1791, e continuou todas as semanas até 3 de Junho. Em finais de Maio de 1791, Haydn participou no Festival de Handel na Abadia de Westminster, que se realizava todos os anos sob o patrocínio do rei. Nenhuma outra experiência em solo inglês deixou uma impressão tão duradoura no compositor como esta comemoração em grande escala. Este foi o primeiro encontro de Haydn com os oratórios Israel no Egipto, Ester, Saul e – como ponto alto do festival – o Messias.
No final da sua primeira temporada de sucesso em Londres, Haydn recebeu um doutoramento honorário em música pela Universidade de Oxford em Julho de 1791, por recomendação do historiador musical Charles Burney (1726-1814). A grande cerimónia teve lugar no Sheldonian Theatre em Oxford, e prolongou-se por três dias. Foi nesta ocasião que a Sinfonia nº 92, escrita anteriormente para apresentação em Paris, terá sido tocada; mais tarde entrou nos anais da história musical como a ‘Sinfonia de Oxford’.
até ao início da próxima temporada de concertos, Joseph Haydn retirou-se da vida pública e deu lições de música privada a Rebecca Schroeter (1751-1826), membro de uma próspera família escocesa e viúva do compositor e artista de teclado alemão Johann Samuel Schroeter (que morreu em 1788). Uma relação muito estreita desenvolveu-se entre Haydn e o seu aluno. As suas cartas, que Haydn transcreveu no seu caderno de notas, documentam os sentimentos apaixonados que o compositor de quase sessenta anos de idade nutria pelo seu compositor: “…nenhuma língua consegue expressar metade do amor e afecto que sinto por si”. Haydn foi frequentemente convidada pela Sra. Schroeter, e ela tomou todos os cuidados possíveis com o bem-estar mental e físico do maestro. Durante a sua segunda visita a Londres, Haydn era um vizinho próximo de Rebecca Schroeter, e mais tarde dedicou-lhe os seus trios de piano Op. 73 como sinal do seu afecto.
Voltar em Agosto de 1791, o Príncipe Paul Anton II Esterházy tinha expressado o desejo de que Haydn regressasse, afinal de contas, a Eisenstadt. No entanto, Haydn tinha certas obrigações contratuais a cumprir antes de o poder fazer, e só em finais de Junho de 1792 deixou as Ilhas Britânicas no final de outra série de concertos bem sucedida. Parou em Bona, onde conheceu o jovem Ludwig van Beethoven (1770-1827), antes de regressar a Viena. Lá foi acordado que Beethoven visitaria Haydn em Viena para estudar composição e contraponto com ele.
Em Janeiro de 1794, Haydn viajou para Londres pela segunda vez com o seu secretário particular e criado Johann Elssler (1769-1843). A série de concertos de Salomon, agora rebaptizada ‘Concerto de Ópera’, foi mais uma vez muito bem recebida; incluiu a estreia da ‘Sinfonia Militar’, que viria a provar a mais popular das obras orquestrais de Haydn durante a sua vida. Durante esta visita, Haydn também estabeleceu mais contactos com várias editoras inglesas.
A lista de obras composta por Haydn para as suas duas visitas a Inglaterra acabou por contar com cerca de 250 composições, incluindo a ópera A Alma do Filósofo, ou Orfeu e Eurídice, que não foi apresentada na altura, as doze ‘London Symphonies’, seis quartetos de cordas, treze trios de piano, três sonatas para piano e mais de duzentas canções.
A 1 de Fevereiro de 1795, Haydn recebeu a honra considerável de ser o primeiro compositor vivo a ser incluído nos programas dos ‘Ancient Concerts’. Encontrou agora admissão oficial aos concertos do Rei Jorge III (1738-1820), a quem foi apresentado nesta ocasião por George Augustus Frederick, o Príncipe de Gales (1762-1830). Na Primavera de 1795, Joseph Haydn tocou, dirigiu e cantou para a família real várias vezes, assim como em concertos realizados na Carlton House pelo Príncipe de Gales (a partir de 1820, o Rei Jorge IV). O rei britânico e a sua consorte rainha Charlotte tentaram persuadir Haydn a permanecer em Inglaterra por mais tempo, oferecendo-lhe mesmo um apartamento em Windsor.
O falecido período Esterházy e a morte de Haydn (1795-1809)
br>Paul Anton II morreu apenas alguns dias após a partida de Haydn de Londres em Janeiro de 1794. O seu sucessor, o príncipe Nikolaus II (1765-1833), tinha informado Haydn no Verão anterior de que tencionava reconstituir a sua orquestra, e ao continuar a considerar Haydn como o seu Kapellmeister, ele estava a chamá-lo a Eisenstadt. Haydn não ficou descontente ao ouvir esta notícia, pois significava que podia ter a certeza da sua pensão e da provisão para o seu bem-estar geral. No início de Setembro de 1795, Haydn – agora um homem mundialmente famoso e próspero – chegou a Viena para servir o que era agora o seu quarto príncipe Esterházy, cujas alterações ao palácio e parque em Eisenstadt permaneceram inalteradas até hoje.
Nikolaus II era apaixonado pelo teatro e era um grande coleccionador de arte. Contudo, o seu interesse pela música restringia-se principalmente à música de igreja, pelo que se tornou a principal responsabilidade de Haydn compor Missas. A partir de 1795, Haydn passou quase todo o resto da sua vida em Gumpendorf, perto de Viena, para além de passar os verões em Eisenstadt, onde compôs uma Missa para o dia da Princesa Maria Josepha Hermenegild (1768-1845) todos os meses de Setembro até 1802, a qual dirigiu então na Bergkirche. Que esta era a idade de ouro da música coral de Haydn é tão evidente nestas Missas como nos seus oratórios tardios.
“…Nunca fui tão devoto como quando estava a trabalhar em A Criação; caí de joelhos diariamente…”, confessou Haydn ao seu biógrafo Griesinger. Depois das monumentais produções de Handel a que Haydn tinha assistido em Londres, era seu desejo fervoroso escrever um oratório que seria uma experiência moralmente edificante e artística para o seu público. O antigo estadista e amante declarado da música Gottfried van Swieten (1730-1803) forneceu o libreto alemão para a obra, com base num original inglês de proveniência incerta. A estreia de A Criação teve lugar a 30 de Abril de 1798 no Palácio Schwarzenberg no Neuer Markt em Viena, perante um público seleccionado, e foi um sucesso estrondoso.
Após a conclusão da obra de continuação The Seasons e o abandono da sua obra no ciclo de quarteto de cordas Op. 77, que tinha sido encomendada pelo Príncipe Lobkowitz ao mesmo tempo que a Op. 18 de Beethoven e que acabaria por incluir apenas duas obras completas, a criatividade de Haydn como compositor começou finalmente a diminuir. Por recomendação do seu biógrafo Griesinger, Haydn acabou por publicar o terceiro quarteto incompleto em 1806 sob a Op. 103 – como um “adeus” de dois movimentos acompanhado por um cartão de visita que continha o texto, “Toda a minha força está no fim, sou velho e fraco”. Durante os últimos anos da sua vida, Haydn foi visitado por figuras proeminentes do país e do estrangeiro e, como cidadão honorário da Cidade de Viena, tornou-se um celebrado ‘tesouro nacional’, a quem foram atribuídos graus honoríficos, medalhas e filiação por muitas das principais sociedades musicais da Europa.
Haydn fez a sua última aparição pública por ocasião do seu 76º aniversário a 27 de Março de 1808, quando o seu oratório A Criação foi apresentado no auditório da Universidade Velha em Viena. A produção foi assistida por todos os principais dignitários de Viena, e foi conduzida por Antonio Salieri (1750-1825).
Joseph Haydn morreu pacificamente em 31 de Maio de 1809 na sua casa em Gumpendorf durante o cerco de Napoleão em Viena. Foi sepultado no cemitério de Hundsthurm a 1 de Junho, e no dia seguinte foi celebrada uma Missa de Requiem na Igreja de Gumpendorf. Duas semanas mais tarde realizou-se uma grande missa memorial no Schottenkirche em Viena, que contou com a participação da elite da cidade. Os restos mortais de Haydn foram desde então depositados num mausoléu construído em 1932 sob as instruções do Príncipe Paul Esterházy na Bergkirche, em Eisenstadt.