The Story Behind The Song:
“Crazy”
(escrito por Willie Nelson)
p> Patsy Cline (#2 country, #9 pop, 1962)
Linda Ronstadt (#6, 1977)p> Quando Faron Young encabeçou a tabela de solteiros do Billboard durante nove semanas e atingiu #12 na tabela pop do Billboard com “Hello Walls” no início de 1961, o compositor Willie Nelson, um homem considerado “estranho” pela maioria das pessoas no ramo da música, viu-se subitamente em grande procura. De repente, parecia que todos na cidade queriam gravar uma das suas canções, e as suas demos estavam a ser encomendadas por dezenas de estúdios, gestores e estrelas diferentes. Quando Willie entrava no Tootsie’s Orchid Lounge, o bebedouro de eleição para a maioria do pessoal da indústria musical, todos os clientes se reuniam para ver o que o mais recente génio de Nashville tinha escrito ultimamente. Patsy Cline não era excepção. Ela também agarrava Nelson sempre que tinha oportunidade e implorava-lhe que partilhasse algumas das suas últimas ideias musicais. Depois de ouvir “Funny How Time Slips Away” de Willie, ela sabia que queria essa canção para a sua próxima sessão, por isso chamou o escritor para marcar uma reunião. No entanto, as coisas não correram como Patsy tinha planeado.
Billy Walker conhecia Willie Nelson desde os seus dias no Texas. O cantor tinha até posto Nelson em sua casa quando Willie veio pela primeira vez a Nashville. Quando Willie precisou de alguém para cortar demonstrações, Walker tinha intervindo. Billy tinha até cantado o vocal em “Funny How Time Slips Away”. Quando a editora de Walker, Columbia, ouviu a sua versão da composição de Nelson, optou por Billy para recortar e soltar a melodia. Tinham passado oito anos desde que Walker tinha conseguido um disco Top Ten, e a editora pensou que esta canção poderia dar à sua carreira um tiro no braço, muito necessário. Patsy Cline ficou furiosa quando descobriu que Billy Walker e Columbia a tinham espancado para “Funny How Time Slips Away”. Ela precisava de um seguimento ao seu recente sucesso número 1 “I Fall To Pieces”, e ela queria que tivesse a capacidade de atravessar para o gráfico pop. Cline instou Nelson a deixá-la gravar “Funny How Time Slips Away” também, mas Willie devia demasiado a Walker para deixar que isso acontecesse, por isso recusou. Então o sempre polido Nelson, dirigindo-se à Cline como “Miss Patsy”, disse-lhe que tinha outras canções no escritório que tinham atingido potencial, e que ela podia ter uma dessas.
Foi Walker que então sugeriu uma das canções de Nelson que ele pensou que poderia ser certa para Patsy chamada “Crazy”. O próprio Willie tinha gravado a demo dessa música, uma canção que Nelson tinha composto pouco depois da sua chegada a Nashville. Quando a tinha lançado pela primeira vez, a canção não gerou qualquer interesse, por isso Willie simplesmente arquivou-a. Durante os seus primeiros anos como compositor, Nelson tinha vendido algumas das suas músicas por uma ninharia do que elas acabaram por valer e ocasionalmente tentava vender “Crazy”, mas encontrar uma casa para o número não era a sua paixão. No entanto, no momento em que Patsy e o seu produtor Owen Bradley precisavam muito de uma canção, “Crazy” era tudo o que o jovem texano tinha para oferecer na altura.
“Crazy” não tinha nenhuma história especial por detrás disso. A canção tinha caído junta numa sessão de escrita. No entanto, embora as palavras da canção não estivessem aparentemente ligadas a qualquer acontecimento especial na vida de Nelson, pareciam reflectir muito daquilo com que ele tinha de lidar aquando da sua entrada no mundo da escrita de canções Music City. Pobre, sozinho (a sua família tinha ficado no Texas até que Willie pudesse ganhar dinheiro suficiente para os trazer para o Tennessee), talentoso, mas não apreciado, Nelson tinha de estar ciente da sua loucura por se meter no negócio da música. Em quase uma década de trabalho, ele tinha muito pouco para mostrar pelos seus esforços. Ele adorava a indústria, mas não parecia expressar qualquer afecto por ele. Num sentido muito real, mesmo que não fosse intencional, “Crazy” reflectia a relação de Willie com a sua profissão.
Patsy concordou em gravar “Crazy” sem sequer o ouvir primeiro (apenas o facto de Willie o ter escrito era suficientemente bom para ela) e trouxe a demo de Nelson ao estúdio Quonset Hut na noite de segunda-feira, 21 de Agosto de 1961. Chegando com ela para a sessão das 19:00 horas estavam o produtor Owen Bradley e o habitual conjunto de músicos do aclamado grupo “A Team” de Nashville: Grady Martin na guitarra eléctrica, Floyd Cramer no piano, Harold Bradley no baixo eléctrico, Bob Moore no baixo acústico e Buddy Harman na bateria, juntamente com os vocalistas de fundo The Jordanaires. Também na sessão estava o manager de Patsy Randy Hughes a tocar guitarra acústica (mais tarde ele pilotaria o avião que se despenharia, matando Cline, ele próprio, Cowboy Copus e Hawkins Hawkins).
A maioria das sessões de gravação naqueles dias estavam agendadas para três horas de duração, e esperava-se que três ou quatro canções fossem concluídas durante esse período de tempo. Mas por qualquer razão, foi decidido desde o início que esta sessão em particular seria inteiramente dedicada a “Crazy”. Não é claro por que razão essa decisão foi tomada ou quem a tomou, mas como se verificou, houve tantos problemas nessa noite, que “Crazy” era o único a que eles teriam chegado de qualquer forma. A sessão começou mal. Owen Bradley colocou a demo de “Crazy” de Willie nos grandes altifalantes da sala de controlo para Patsy e os músicos ouvirem, a fim de obterem a “sensação” inicial da canção para poderem começar a trabalhar. Patsy ainda não tinha ouvido a canção e quando ouviu a demo, odiou absolutamente a música de Nelson e recusou-se a fazê-la. Seguiu-se um dos famosos argumentos Cline/Bradley, que Bradley ganhou como sempre, e Patsy relutantemente começou a trabalhar nessa noite.
Bradley decidiu deixar Patsy encaixar a canção de acordo com o seu próprio estilo. Ela começou por deitar fora a frase única de Willie (ele entregou a letra à frente e atrás da batida, o que incomodou Patsy). Ela também tentou suavizar o medidor da canção. Um arranjo tipo balada foi trabalhado, mas depois de tudo isso ter sido feito, descobriu-se que Patsy ainda era afectada negativamente pelos ferimentos que tinha recebido num acidente automóvel quase fatal dois meses antes. As suas costelas ainda não tinham sarado o suficiente, e a dor estava a proibi-la de suster a respiração para sustentar algumas das notas. A sessão arrastou-se, mas Patsy não foi capaz de alcançar uma actuação vocal adequada. Finalmente, mais de quatro horas depois, às 23:15, Cline chamou-lhe uma noite e partiu, concordando em voltar e completar a sua voz quando se sentisse à altura. Bradley salvou a faixa instrumental dos músicos, que considerou “perfeita… uma das melhores faixas a que já estive associada”
Patsy Cline considerou a sobredublagem um sinal de fraqueza. Ela preferiu muito mais subir para o microfone com todos os músicos presentes e colocar o produto final num só take. Mas nesta noite em particular, ela aceitou com gratidão a oportunidade de vir mais tarde depois de curar as suas costelas e dublar a sua voz, o que ela fez apenas uma semana depois. Desta vez, ela pregou “Loucura” logo na sua primeira tentativa. Quando Willie Nelson ouviu o corte final, foi levado ao extremo. Ele dizia aos da Tootsie, “foi magia!”. Décadas mais tarde, Nelson ainda proclama que a gravação de “Crazy” de Patsy Cline é “a minha preferida de tudo o que já escrevi”
Lançada em meados do Outono, “Crazy” aterrou primeiro na carta pop Billboard, a 6 de Novembro de 1961, e fez a listagem do país na semana seguinte, a 13 de Novembro. Atingiu o pico de #2 durante duas semanas na carta de país no início de 62, e proporcionou a Patsy o seu único sucesso pop Top Ten, atingindo o #9. Os elogios para a gravação da Cline são muitos. “Crazy” está classificada em #85 numa lista das “500 Maiores Canções de Todos os Tempos” (em todos os géneros de música) compilada pela revista “Rolling Stone”. Foi introduzida no Grammy Hall Of Fame em 1992, e recebeu uma colocação no “National Recording Registry” da Biblioteca do Congresso em 2003, a maior honra que uma gravação pode alcançar. – JH