O flare da lente é criado quando a luz que não forma a imagem entra na lente e posteriormente atinge o filme ou o sensor digital da câmara. Isto aparece frequentemente como uma forma poligonal característica, com lados que dependem da forma do diafragma da lente. Pode reduzir significativamente o contraste global de uma fotografia e é frequentemente um artefacto indesejável, no entanto, alguns tipos de luz podem de facto melhorar o significado artístico de uma fotografia. Compreender a luz da lente pode ajudá-lo a usá-la – ou evitá-la – de uma forma que melhor se adapte à forma como se deseja retratar a imagem final.
QUANTO VAI A LIKE
A imagem acima exibe sinais de sinalizadores de flare no canto superior direito causados por um sol brilhante mesmo fora da moldura da imagem. Estes assumem a forma de regiões poligonais brilhantes (geralmente 5-8 lados), para além de estrias brilhantes e uma redução geral em contraste (ver abaixo). As formas poligonais variam em tamanho e podem de facto tornar-se tão grandes que ocupam uma fracção significativa da imagem. Procure a chama perto de objectos muito brilhantes, embora os seus efeitos também possam ser vistos longe da fonte real (ou mesmo ao longo de toda a imagem).
Flare pode assumir muitas formas, e isto pode incluir apenas uma ou todas as formas poligonais, listras brilhantes, ou aspecto geral lavado (flare véu) mostrado acima.
ANTECEDENTES: COMO FELICIDADE
Todas as câmaras, mas as mais simples, contêm lentes que são na realidade compostas por vários “elementos de lente”. A luz da lente é causada por uma luz não imaginária que não passa (refractária) directamente ao longo do caminho pretendido, mas que reflecte internamente nos elementos da lente qualquer número de vezes (para trás e para a frente) antes de finalmente chegar ao filme ou ao sensor digital.
Nota: A abertura acima é mostrada como estando por trás de vários elementos da lente.
Os elementos da lente contêm frequentemente algum tipo de revestimento anti-reflexo que visa minimizar a queima, contudo nenhuma lente multi-elementos a elimina completamente. As fontes de luz continuarão a reflectir uma pequena fracção da sua luz, e esta luz reflectida torna-se visível como um clarão em regiões onde se torna comparável em intensidade à luz refractada (criada pela imagem real). O flare que aparece como formas poligonais é causado pela luz que reflecte as bordas internas da abertura da lente (diafragma), mostrado acima.
Embora o flare seja tecnicamente causado por reflexos internos, isto requer muitas vezes fontes de luz muito intensas para se tornar significativa (em relação à luz refractada). As fontes de luz que induzem a chama podem incluir o sol, a iluminação artificial e mesmo uma lua cheia. Mesmo que a própria fotografia não contenha fontes de luz intensa, a luz difusa pode ainda assim entrar na lente se atingir o elemento frontal. Normalmente a luz que está fora do ângulo de visão não contribui para a imagem final, mas se esta luz reflectir pode percorrer um caminho não intencional e chegar ao filme/sensor. No exemplo visual com flores, o sol não estava de facto na própria moldura, mas mesmo assim causou um significativo clarão de luz da lente.
REDUZIR A LENS HOODS
Um bom capuz de lente pode quase eliminar o clarão causado pela luz difusa do exterior do ângulo de visão. Assegurar que este capuz tem uma superfície interior completamente não reflexiva, como o feltro, e que não há regiões que se tenham apagado. Embora a utilização de um exaustor de lentes possa parecer uma solução simples, na realidade a maioria dos exaustores de lentes não se estende suficientemente longe para bloquear toda a luz difusa. Isto é particularmente problemático quando se usam lentes de 35 mm numa câmara SLR digital com um “factor de cultura”, porque estas capas de lentes foram feitas para um maior ângulo de visão. Além disso, os capuzes para lentes zoom só podem ser concebidos para bloquear toda a luz difusa na distância focal mais ampla.
Petal lens hoods often protect better than non-petal (round) types. Isto porque os exaustores estilo pétala têm em conta a relação de aspecto do filme da câmara ou do sensor digital, e assim o ângulo de visão é maior numa direcção do que na outra.
Se o exaustor de lentes for inadequado, há algumas soluções fáceis mas menos convenientes. A colocação de uma mão ou pedaço de papel no exterior do lado da lente que está mais próximo da fonte de luz indutora de chama pode imitar o efeito de um capuz de lente adequado. Por outro lado, é por vezes difícil medir quando este capô improvisado se torna acidentalmente parte da imagem. Uma solução mais cara utilizada por muitos profissionais é a utilização de fole ajustável. Trata-se apenas de um exaustor de lentes que se ajusta de forma precisa ao campo de visão para uma determinada distância focal.
Uma outra solução para usar lentes e exaustores de 35 mm num SLR digital com um factor de cultura é a compra de um exaustor de lentes alternativo. Procure uma que tenha sido concebida para uma lente com um ângulo de visão mais estreito (assumindo que esta ainda se ajuste à montagem do capuz na lente). Um exemplo comum é a utilização do capuz EW-83DII com a lente 17-40 f/4L da Canon, em vez da que vem com ela. O capuz EW-83DII funciona com factores de cultura 1,6X e 1,3X (surpreendentemente), pois foi concebido para cobrir o ângulo de visão de uma lente de 24 mm numa câmara de 35 mm com fotograma completo. Embora isto proporcione uma melhor protecção, ainda é apenas adequado para o ângulo de visão mais amplo para uma lente zoom.
Apesar de todas estas medidas, não existe uma solução perfeita. Os exaustores de lentes do mundo real não podem proteger completamente contra a luz difusa uma vez que o exaustor de lentes “perfeito” teria de se estender até ao objecto mais distante, seguindo de perto o ângulo de visão.
Felizmente, quanto maior for o exaustor de lentes melhor – pelo menos quando se considera apenas a sua capacidade de bloqueio de luz. Deve-se ainda ter cuidado para que este capuz não bloqueie nenhuma da luz real da imagem.
INFLUÊNCIA DO TIPO DE LENS
Em geral, as lentes de distância focal fixa (ou prime) são menos susceptíveis à luz da objectiva do que as lentes de zoom. Para além de terem um capuz de lente inadequado em todas as distâncias focais, as lentes zoom mais complicadas têm frequentemente de conter mais elementos de lente. Portanto, as lentes zoom têm mais superfícies internas a partir das quais a luz pode reflectir.
Lentes de ângulo largo são muitas vezes concebidas para serem mais resistentes à luz brilhante, principalmente porque o fabricante sabe que estas terão provavelmente o sol dentro ou perto do ângulo de visão.
Lentes modernas de alta gama contêm normalmente melhores revestimentos anti-reflexo. Algumas lentes mais antigas feitas pela Leica e Hasselblad não contêm quaisquer revestimentos especiais, e podem, por isso, brilhar de forma bastante significativa mesmo sob uma iluminação suave.
MINIMIZING FLARE THROUGH COMPOSITION
Flare está assim, em última análise, sob o controlo do fotógrafo, com base no local onde a lente é apontada e no que está incluído dentro da moldura.
Embora os fotógrafos nunca gostem de comprometer a sua flexibilidade artística por razões técnicas, certas composições podem ser muito eficazes na minimização do flare. As melhores soluções são aquelas em que tanto a intenção artística como a qualidade técnica coexistem.
Uma técnica eficaz é colocar objectos dentro da sua imagem de modo a obstruir parcial ou completamente qualquer fonte de luz indutora de chamas. A imagem à esquerda mostra uma região cortada dentro de uma fotografia onde um tronco de árvore obstruiu parcialmente uma luz de rua durante uma longa exposição. Mesmo que a fonte de luz problemática não esteja localizada dentro da imagem, fotografar a partir de uma posição onde essa fonte esteja obstruída pode também reduzir a chama.
A melhor abordagem é, naturalmente, fotografar com a fonte de luz problemática nas costas, embora isto seja geralmente demasiado limitativo para a composição ou não seja possível. Mesmo mudando ligeiramente o ângulo da lente ainda pode pelo menos mudar a aparência e posição do flare.
VISUALIZANDO O FLARE COM A PROFISSÃO DO FIELD PREVIEW
A aparência e posição do flare da lente muda dependendo da configuração da abertura da fotografia. A imagem do visor numa câmara SLR representa a forma como a cena aparece apenas quando a abertura está bem aberta (para criar a imagem mais brilhante), e portanto isto pode não ser representativo da forma como o flare aparecerá após a exposição. O botão de pré-visualização da profundidade do campo pode ser usado para simular o aspecto do flare para outras aberturas, mas cuidado que isto também escureça significativamente a imagem do visor.
O botão de pré-visualização da profundidade do campo encontra-se normalmente na base da montagem da lente, e pode ser premido para simular as estrias e as formas poligonais do flare. Este botão é ainda inadequado para simular como “lavado” a imagem final irá aparecer, uma vez que este artefacto de flare também depende do comprimento da exposição (mais adiante).
OUTRAS NOTAS
Filtros de lente, tal como acontece com os elementos da lente, precisam de ter um bom revestimento anti-reflexo, a fim de reduzir o flare. Filtros UV, polarizadores e de densidade neutra baratos podem todos aumentar a queima introduzindo superfícies adicionais que a luz pode reflectir de.
Se a queima fosse inevitável e produzisse uma imagem lavada (devido à queima de véu), a ferramenta de níveis e o melhoramento do contraste local podem ambos ajudar a recuperar a aparência de contraste.