Se tiver praticado a captação de energia no tutorial anterior, terá adquirido uma boa sensação de esboço solto de pessoas. Vamos começar a dar estrutura a esse trabalho de base baseado em sentimentos, estudando o corpo com um olhar mais científico.
Deixe-me dizer que serão necessárias muitas sessões para cobrir as maravilhas do corpo humano. Não só está entre as estruturas animais mais sofisticadas da natureza, como também é uma das que apresentam mais variações: poucas outras espécies vêm em tantas formas e cores. Ninguém, portanto, deve sentir-se frustrado por ter dificuldade em desenhar pessoas; é um empreendimento ambicioso.
Vamos construir esta habilidade do zero, na mesma ordem que um processo de desenho, começando com um esqueleto simplificado (a figura básica ou figura de pau), passando aos volumes da estrutura muscular, e depois, finalmente, aos detalhes de cada parte do corpo e do rosto.
O primeiro fundamental a adquirir são as proporções, e vamos praticar com esta figura básica durante algum tempo enquanto nos familiarizamos, não só com as “proporções ideais” convencionais, mas também com a forma como elas variam com o sexo, idade, até mesmo com a origem étnica.
Se estiver a desenhar digitalmente, talvez queira que o seu trabalho se pareça mais com o que foi criado com lápis e papel. Se for este o caso, podemos recomendar um dos muitos conjuntos de pinceladas Photoshop disponíveis no GraphicRiver, incluindo este Pacote de Pincel Artístico Clássico.
A Figura Básica
Criar o Seu Quadro de Cabeças
Uma figura bem proporcionada, independentemente das variações devidas ao género ou a variações do género, é definido pelo alinhamento das articulações, que é invariável (ou seja, percebemos algo de estranho se variar). Este é o nosso trabalho de base para as proporções. Desenhe a sua própria carta comigo à medida que avançamos, ajuda realmente a aprender o material.
Comece desenhando uma forma oval ou oval (extremidade pontiaguda para baixo) para uma cabeça, e marque para baixo oito medidas, sendo a última a do chão.
A medida (altura masculina ideal = oito cabeças) foi estabelecida durante a Renascença como uma idealização da forma humana. É bastante óbvio que muito poucas pessoas têm realmente oito cabeças (mesmo os europeus do Norte, que serviram de base para este modelo, estão mais próximos de sete cabeças), mas este ainda é o melhor modelo para começar, uma vez que facilita a apreensão dos alinhamentos.
A Pélvis
Adicionar o osso pélvico a seguir, simplificado como um círculo achatado entre as marcas 3 e 4, com as articulações da anca sentadas na 4. A sua largura é de cerca de 1,5 a 2 larguras de cabeça. Pode agora desenhar a coluna vertebral ligando a cabeça a esta parte mais importante do corpo, o seu centro de gravidade e estabilidade.
As Pernas e os Joelhos
Vamos assumir que esta figura está de pé com os pés verticalmente alinhados com as articulações da anca. As articulações do joelho assentam na marca 6, pois essa linha corresponde à parte inferior das rótulas.
Quando a perna é esticada, a articulação do joelho é colocada sobre uma linha recta com a anca e o tornozelo (esquerda). Mas esta linha recta é virtual: para completar a perna, ligar a articulação da anca ao interior da rótula, e depois novamente, o exterior do joelho ao interior do tornozelo (direita). Esta é uma representação muito simplificada mas precisa da estrutura óssea real, e ajuda a desenhar o aspecto natural da perna humana, que afunila a partir da anca, depois cambaleia para fora do joelho e afila novamente para dentro. Também ajuda a colocar os músculos numa fase posterior.
A caixa torácica, os mamilos e o umbigo
O grupo costela-pulmão é o terceiro volume importante do corpo, depois da cabeça e da pélvis. Simplificado, é um oval que começa a meio caminho entre 1 e 2, até à marca 3; mas é melhor cortar a parte inferior do mesmo, como aqui mostrado, para imitar a verdadeira caixa torácica, pois a parte vazia entre os dois volumes é importante: é macia e sujeita a alterações (barriga lisa, barriga mole, cintura de vespa) e é também onde a maior torção e movimento acontece na coluna vertebral. É bom estar ciente disso e não fixar o tronco e a pélvis juntos como dois blocos, pois isso “bloquearia” o intervalo de movimento do seu desenho. A largura da oval é aproximadamente a mesma que a pélvis por agora.
p>Dois mais detalhes aqui: os mamilos caem na marca 2, mesmo dentro dos lados da cabeça, e o umbigo na marca 3.
Os Ombros
A linha do ombro é cerca de meio caminho entre as marcas 1 e 2, com a largura do ombro de 2 a 3 larguras de cabeça, mas a sua posição aparente pode variar muito. Para começar, é ligeiramente curvada para baixo, mas em tensão os ombros ficam tensos para cima e a curva pode ela própria virar-se para cima e parecer mais alta. Além disso, o músculo trapézio, que de frente parece ligar o ombro ao pescoço, é altamente individual; se é muito musculoso, ou carrega muita gordura, pode fazer a linha do ombro parecer tão alta que não há pescoço; inversamente, um trapézio subdesenvolvido, frequentemente visto em mulheres muito jovens, dá a impressão de um pescoço comprido.
Esta breve digressão em detalhes não esqueléticos é para assegurar que não há confusão entre a posição real da linha do ombro e a sua aparente colocação num corpo descaído, alguns exemplos dos quais são mostrados abaixo.
O Braço, Pulsos e Mãos
Finalmente, os braços: Os pulsos estão na marca 4, ligeiramente abaixo das articulações da anca que se encontram sobre ele (pode testá-lo por si próprio, levantando-se e pressionando os pulsos contra as ancas). Os dedos terminam aproximadamente a meio da coxa, que é a marca 5. Os cotovelos são uma articulação ligeiramente complicada que iremos examinar em pormenor mais tarde, mas por agora é útil marcá-los como ovais alongadas sentadas no nível 3.
p> Estamos quase a terminar… Antes de resumir isto, vamos estender essas marcas em linhas e ver como isto funciona em perfil.
O Perfil Básico
Comece desenhando novamente a cabeça, a mesma forma de ovo mas com a extremidade a apontar na diagonal para baixo, e deixe cair uma linha vertical da coroa para o chão.
Numa postura erecta, pode-se colocar o osso pélvico (uma versão mais estreita do ovo da cabeça), o ombro e o joelho aproximadamente sobre esta linha vertical. Estão no mesmo nível que antes: todas as articulações estão, mas as outras não estão no mesmo plano que estas.
A Coluna em Perfil
Do lado, a coluna vertebral é revelada como sendo em forma de um “S” achatado. Da base do crânio, move-se para baixo e para trás até atingir o seu ponto mais afastado ao nível dos ombros (entre as omoplatas). Note-se que as articulações dos ombros estão à frente da coluna vertebral! Isto porque, mais uma vez, a “linha” do ombro é na realidade um arco: o medalhão mostra uma vista de cima.
A coluna vertebral volta então para a frente, e atinge novamente (para dentro) um pouco acima da pélvis (a pequena das costas, que varia em profundidade e pode fazer um arco para trás). Finalmente, volta a mudar de direcção brevemente e termina no cóccix ou no osso caudal.
A caixa torácica e as pernas em perfil
A caixa torácica está intimamente ligada à coluna vertebral, e, num corpo razoavelmente em forma erecto, o peito é naturalmente empurrado para a frente.
A articulação da anca está à frente do nosso eixo vertical, e isto é contrabalançado pelo tornozelo estar um pouco atrás dele. Assim, a nossa linha do joelho e tornozelo é inclinada para trás, e novamente escalonada: da articulação da anca para a frente da articulação do joelho, e das costas da articulação do joelho para o tornozelo.
O efeito global desta postura é um arco visual da cabeça ao peito até aos pés (em verde), e quando é achatada ou invertida, percebemos uma incerteza ou desleixo na postura.
Os Braços em Perfil
Finalmente, os braços. O braço cai bastante direito do ombro, pelo que o cotovelo pode ser alinhado com este último (ou cair ligeiramente para trás). Mas o braço nunca é completamente esticado quando em repouso, pelo que o antebraço não é vertical: o braço é ligeiramente dobrado e o pulso cai para a frente, mesmo sobre o osso da anca. (Também quando a mão está relaxada, os dedos enrolam-se um pouco, como se mostra aqui).
Para resumir
Isto completa as proporções humanas básicas e indiferenciadas, e aqui está um diagrama para resumir tudo o que foi dito acima:
Lembretes de Proporção
A seguir estão alguns lembretes visuais úteis que são baseados no corpo. Eles são úteis quando o corpo não está de pé.
Tempo de prática
Tempo de prática
Cobrimos muito material, e agora é uma boa altura para parar o estudo e familiarizar-se com esta figura básica antes de passarmos às diferenças entre estruturas masculinas e femininas (e outras). Por exemplo, pode integrar este novo conhecimento na sua prática diária de esboço, sobrepondo um rápido esboço energético com esta figura básica correctamente proporcionada.
A Poucas Dicas
Comecei consistentemente com a cabeça, mas não importa realmente que parte do corpo comece a desenhar, se estiver confortável e obtiver um bom resultado. Se não tiver a certeza ou estiver a passar um mau bocado, então sugiro tentar primeiro com a cabeça.
Vamo-nos habituar a desenhar esta figura básica com uma mão leve, uma vez que o corpo acabado será construído sobre ela. Tradicionalmente, as linhas finais são tintadas e as directrizes apagadas (daí a importância de uma mão leve), mas mesmo quando estou a desenhar com uma esferográfica com a intenção de tintar numa folha diferente por transparência, manter uma mão leve garante-me que consigo ver o que estou a fazer.