Nacionalidade: Americano. Nascido: John Uhler Lemmon III em Boston, 8 de Fevereiro de 1925. Educação: Frequentou a Rivers Country Day School, Chestnut Hill, Massachusetts; Phillips Academy, Andover, Massachusetts, formou-se em 1943; Universidade de Harvard, Cambridge, Massachusetts, B.A. e B.S., 1947; estudou representação em Nova Iorque com Uta Hagen. Serviço Militar: Serviu como oficial de comunicações na Reserva Naval, 1945. Família: Casado 1) a actriz Cynthia Stone, 1950 (divorciada 1956), filho: actor Christopher (Chris) Lemmon; 2) a actriz Felicia Farr, 1962, filha: Courtney. Carreira: Depois de se formar em Harvard, trabalhou como pianista no Old Nick Saloon em Nova Iorque, 1948; trabalhou como actor em novela de rádio; foi produtor e actor em várias séries de televisão: That Wonderful Guy, 1949-50, The Couple Next Door, 1950, The Ad-Libbers, 1951, e Heaven for Betsy, 1952, todos com Cynthia Stone; estreou-se na Broadway em Room Service, 1953; assinou um contrato com a Columbia Pictures, 1953; estreou-se no filme It Should Happen to You, 1954; foi apresentador regular da série de televisão Alcoa Theatre, 1957-58; apareceu na Broadway in Face of a Hero, 1958; realizou o filme Kotch, 1971; narrou a mini-série de televisão The Wild West TV, 1993. Prémios: Prémio da Academia de Actores de Apoio, para Mister Roberts, 1955; Melhor Actor Estrangeiro Prémio da Academia Britânica, Melhor Actor-Musical/Comédia Globo de Ouro, para Alguns Gostam de Gostar, 1959; Melhor Actor Estrangeiro Prémio da Academia Britânica, Melhor Actor-Musical/Comédia Globo de Ouro, para O Apartamento, 1960; Melhor Actor San Sebastian Festival Internacional de Cinema, para Dias do Vinho e das Rosas, 1962; Melhor Actor-Musical/Comédia Globo de Ouro, para Avanti! 1972; Prémio Academia de Melhor Actor, para Save the Tiger, 1973; Prémio Academia Britânica de Melhor Actor, Festival de Cinema de Cannes Melhor Actor, para The China Syndrome, 1979; Festival de Cinema de Berlim Melhor Actor, Prémio Génio de Melhor Actor Estrangeiro, para Tributo, 1981; Festival de Cinema de Cannes Melhor Actor, para o Missing, 1982; Prémio de Realização de Carreira do National Board of Review, 1986; Prémio de Realização de Vida do American Film Institute, 1988; Prémio de Realização de Vida do Screen Actors Guild, 1990; Prémio de Realização de Vida dos American Comedy Awards, 1991; Cecil B. DeMille Golden Globe, 1991; National Board of Review Best Actor, Venice Film Festival Volpi Cup para Melhor Actor, para Glengarry Glen Ross, 1992; Venice Film Festival Violpi Cup para Melhor Elenco de Ensemble, para Cortes Curtos, 1993; Honorary Golden Bear Honorary Festival de Berlim, 1996; Performance Excepcional de um Actor Masculino num Filme de Televisão ou Minissérie Prémio Grémio de Actores de Ecrã, para terça-feira com Morrie, 1999; Melhor Performance de um Actor numa Minissérie ou Filme realizado para TV Globo de Ouro, para Herdar o Vento, 1999; Prémio Lifetime Achievement do Festival de Cinema de Hollywood, 1999. Agente: Jalem Productions, 141 El Camino, Suite 201, Beverly Hills, CA 90212, E.U.A.
Filmes como Actor:
1954
It Should Happen to You (Cukor) (como Pete Sheppard); Phffft! (Robson) (como Robert Tracy)
1955
Três para o espectáculo (Potter) (como Marty Stewart); Mister Roberts (como Ford e LeRoy) (como Ensign Pulver); My Sister Eileen (Quine) (como Bob Baker)
1956
You Can’t Run Away From It (Powell) (como Peter Warne)
1957
Fire Down Below (Parrish) (como Tony); Operação Mad Ball (Quine) (como Pvt. Hogan)
1958
Cowboy (Daves) (como Frank Harris); Bell, Book and Candle (Quine) (como Nicky Holroyd)
1959
Some Like It Hot (Wilder) (como Jerry/Daphne); It Happened to Jane (Quine) (as George Denham)
1960
The Apartment (Wilder) (as Baxter); Pepe (Sidney) (as himself)
1961
The Wackiest Ship in the Army (Murphy) (as Lt. Rip Crandall)
1962
Stowaway in the Sky (Lamorisse) (como narrador); The Notorious Landlady (Quine) (como William Gridley); Days of Wine and Roses (Edwards) (como Joe)
1963
Irma la Douce (Wilder) (como Nestor); Sob a Yum-Yum Tree (Swift) (como Hogan)
1964
Good Neighbor Sam (Swift) (como Sam Bissel)
1965
How to Murder Your Wife (Quine) (como Stanley Ford); The Great Race (como Prof. Fate) (Edwards)
1966
The Fortune Cookie (Wilder) (como Harry Hinkle)
1967
Luv (Donner) (como Harry Berlin)
1968
The Odd Couple (Saks) (como Felix Ungar)
1969
The April Fools (Rosenberg) (como Howard Brubaker)
1970
The Out-de-Towners (Hiller) (como George Kellerman)
1972
The War Between Men and Women (Shavelson) (como Peter Wilson); Avanti! (Wilder) (como Wendell Armbruster)
1973
Save the Tiger (Avildsen) (como Harry Stoner)
1974
Quarta-feira (Kupfer); The Front Page (Wilder) (como Hildy Johnson)
1975
The Prisoner of Second Avenue (Frank) (como Mel)
1976
The Entertainer (Wrye-for TV) (como Archie Rice); Alex and the Gypsy (Korty) (como Alexander Main)
1977
Airport ’77 (Jameson) (como Don Gallagher)
1979
The China Syndrome (Bridges) (como Jack Godell)
1980
Tributo (Clark) (como Scottie Templeton)
1981
Buddy Buddy (Wilder) (como Victor Clooney)
1982
Missing (Costa-Gavras) (como Ed Horman)
1985
Mass Appeal (Glenn Jordan) (como Padre Tim Farley); Macaroni (Scola) (como Robert)
1986
That’s Life (Edwards) (como Harvey Fairchild)
1987
Long Day’s Journey into Night (Miller-for TV)
1988
The Murder of Mary Phagan (Hale-for TV) (como Gov. John Staton)
1989
Dad (Goldberg) (como Jake Tremont)
1991
JFK (Stone) (como Jack Martin)
1992
Glengarry Glen Ross (Foley) (como Shelley Levine); The Player (Altman) (como ele próprio); Para mais rico, para mais pobre (Sandrich para TV) (como Aram Katourian)
1993
A Life in the Theater (Mosher para TV) (como Robert); Short Cuts (Altman) (como Paul Finnigan); Grumpy Old Men (Petrie) (como John Gustafson); Earth and the American Dream (Couturie (doc) (apenas voz); Luck, Trust & Ketchup: Robert Altman In Carver Country (Dorr, Kaplan) (doc) (como entrevistado)
1995
The Grass Harp (Charles Matthau) (como Morris Ritz); Grumpier Old Men (Deutch) (como John Gustafson); Getting Away with Murder (Harvey Miller) (como Max Mueller/Luger)
1996
Hamlet (Branagh) (como Marcellus); A Weekend in the Country (Bregman-for TV) (como Bud Bailey); My Fellow Americans (Segal) (como Russell P. Kramer)
1997
Puppies for Sale (Krauss); Out to Sea (Coolidge) (como Herb Sullivan); 12 Angry Men (Friedkin-for TV) (como Juror #8)
1998
The Long Way Home (Jordan-for TV) (como Tom Gerrin); The Odd Couple II (Deutch) (como Felix Ungar)
1999
Inherit the Wind (Petrie-for TV) (como Henry Drummond); Tuesdays with Morrie (Jackson-for TV) (as Morrie Schwartz); Forever Hollywood (Glassman, McCarthy) (doc) (as himself)
2000
The Legend of Bagger Vance (Redford) (as Hardy Greaves)
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Film as Director:
1971
Kotch (+ ro como estranho no autocarro)
Publicações
h3>Por LEMMON: artigos-
“Such Fun to Be Funny”, in Films and Filming (Londres), Novembro de 1960.
“Entrevista”: Jack Lemmon,” em Playboy (Chicago), Maio 1964.
“Nunca tive uma melhor experiência na minha vida profissional”, entrevista com B. Thomas, em Acção (Los Angeles), Janeiro-Fevereiro 1972.
Entrevista com S. Greenberg, em Film Comment (New York), Maio-Junho 1973.
“Diálogo em Filme”: Jack Lemmon,” entrevista em American Film (Washington, D.C.), Setembro 1982.
Entrevista, em Films and Filmming (Londres), Dezembro 1984 e Janeiro 1985.
Entrevista com Gary Crowdus e Dan Georgakas, em Cineaste (Nova Iorque), vol. 14, no. 3, 1986.
“Jack of All Trades”, entrevista com Burt Prelutsky, in American Film (Nova Iorque), Março de 1988.
Entrevista em Talking Films: The Best of the Guardian Film Lectures, editado por Andrew Britton, Londres, 1991.
“Saint Jack”, entrevista com Michael Wilmington, em Film Comment (New York), Março-Abril de 1993.
“Kids!”Entrevista com Henry Cabot Beck, em Entrevista, Janeiro de 1996.
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Em LEMMON: livros-
Widenen, Don, Lemmon: A Biography, Nova Iorque, 1975.
Baltake, Joe, The Films of Jack Lemmon, Secaucus, New Jersey, 1977; rev. ed.., 1986.
Freedland, Michael, Jack Lemmon, Londres, 1985.
br>h3>On LEMMON: articles-
Baltake, Joe, “Jack Lemmon,” in Films in Review (New York), Janeiro 1970.
Eyles, A.., “Jack Lemmon,” in Focus on Film (Londres), Primavera 1972.
Cristo, Judith, “Jack Lemmon,” in The Movie Star, editado por Elisabeth Weis, Nova Iorque, 1981.
Wood, Michael, “In Search of Missing,” in American Film (Washington, D.C.), Março 1982.
Cieutat, Michel, “Jack Lemmon, un Arlequin d’Amérique,” in Positif (Paris), Setembro 1983.
Buckley, Michael, “Jack Lemmon,” in Films in Review (Nova Iorque), Dezembro de 1984, Janeiro e Fevereiro de 1985.
Biografia actual 1988, Nova Iorque, 1988.
Junod, Tom, e Michael O’Neill, “Laughing on the Outside,” in Life, Outubro de 1992.
Mitchell, Sean, “A Slice of Lemmon,” in Premiere (Nova Iorque), Novembro de 1992.
Medhurst, Andy & Gray, Louise, “Odd Man Out”: Grumpy Old Men,” in Sight & Sound (London), Junho 1994.
Collins, K., “Laudable Lemmon,” in EPD Film (Frankfurt/Main), 12-18 Fevereiro 1996.
p>Brandlmeier, Thomas, “Die Berlinale als Verleger: Wyler, Kazan, Lemmon,” in EPD Film (Franfurt/Main), Junho de 1996.
Parkinson, David, “A Grumpy Old Couple,” in Radio Times (Londres), 3 de Maio de 1997.
* * *
p>Na marca especial de comédia de Jack Lemmon, ele realça a futilidade do homem bem intencionado e bem intencionado que flerta numa sociedade cheia de corrupção e hipocrisia. Os seus personagens só podem triunfar quando desenvolvem um sentido mais forte de si próprios, e tomar posição contra aqueles que abusam deles. O lado oposto deste actor maravilhoso é que ele é igualmente hábil em desempenhar papéis dramáticos. Ele está no seu melhor quando é elenco como personagens que ou são tristemente e tragicamente iludidas, ou são complacentes, americanos médios que se tornam radicalizados por eventos que destroem os seus sistemas de valores.
Como uma estrela de cinema mais jovem, os melhores papéis de Lemmon foram como personagens que passaram de estados de inocência para estados de consciência através de experiências dolorosas, se bem que muitas vezes humorísticas. Este tipo de desenvolvimento de personagens realçou as nuances de gestos e expressões faciais de Lemmon em seu melhor benefício, uma vez que as personagens suportaram perplexidade e desorientação nas suas corajosas tentativas de compreender o seu mundo. No Sr. Roberts, o Ensign Pulver de Lemmon começa um traficante de rodas cómico, um bobo que é muito mais hábil a falar do que a funcionar. Mas ao saber da morte do personagem do título, que tinha estado em conflito com o capitão do martinet do seu navio, o rosto e toda a forma de Pulver são energizados enquanto ele atira desafiadoramente a palmeira sagrada do capitão ao mar. Através da maior parte do The Apartment (no qual Lemmon, como muitas vezes esteve nas fases iniciais da sua carreira, é dirigido por Billy Wilder), o seu personagem, C. C. Baxter, é apanhado numa teia de corrupção corporativa mesquinha. A fim de obter favores dos seus superiores, Baxter empresta-lhes o seu apartamento para os seus trysts nocturnos, resultando em inconvenientes habituais e em muitas noites sem dormir. Finalmente, tendo-se apaixonado pela amante do seu chefe, Baxter recupera a sua dignidade e deixa o seu emprego. Lemmon faz o papel deste homem de organização sem espinha até à perfeição, tornando a sua transformação ainda mais impressionante. Poucos telespectadores conseguem resistir ao momento em que Baxter estende o seu queixo anteriormente fraco e diz ao seu chefe o que pode fazer com o trabalho e a sua chave para a casa de banho executiva.
O outro grande desempenho cómico do início da carreira de Lemmon veio numa mistura clássica, Some Like It Hot, na qual ele e Tony Curtis se vestem de arrasto e se juntam a uma banda só de raparigas depois de testemunharem acidentalmente o Massacre do Dia de São Valentim. Em 1966, ainda com pouco mais de um quarto de caminho na sua carreira, Lemmon foi emparelhado com Walter Matthau em The Fortune Cookie, uma equipa inspirada que continuou através de vários outros filmes durante os anos 90. Lemmon e Matthau estão no seu melhor quando jogam em opostos polares que se encontram unidos por acaso. Nunca foram mais engraçados do que em O Casal Estranho, em que as capacidades cómicas de ambos os actores são exploradas ao extremo com Lemmon como o neatnik neurótico obsessivo Felix Ungar e Matthau como o glorioso preguiçoso Oscar Madison.
Nos papéis iniciais dignos de nota de Lemmon, ele foi chamado a ser um actor cómico. Mas à medida que a sua carreira progredia, ele mostrava o seu lado negativo como um soberbo actor-tragedianista dramático. O seu primeiro grande papel dramático é Joe, o patético alcoólico, em Dias do Vinho e das Rosas. Em Save the Tiger, interpreta brilhantemente outra criatura miserável, Harry Stoner, um fabricante de vestidos que (como tantos dos seus personagens de banda desenhada) perdeu a sua inocência. Mas ao fazê-lo, tornou-se um homem mais fraco em vez de mais forte, à medida que drogou os seus ombros e se submete aos actos diários de degradação que considera necessários para a sua sobrevivência no mundo dos negócios. Lemmon interpreta uma variação desta personagem em Glengarry Glen Ross, a adaptação emocionalmente envolvente de David Mamet da sua peça de teatro, na qual Lemmon dá aquilo que é talvez a sua mais rebuscada performance de ecrã tardio como o vendedor de imóveis Shelley “A Máquina” Levine. Tal como com Willy Loman em “A Morte de um Vendedor” – e Harry Stoner em “Save the Tiger-Levine” – é um homem envelhecido e desesperado. Ele dirá qualquer coisa e fará qualquer coisa para obter as boas pistas que lhe permitam uma audiência para os seus lançamentos de vendas cansados. Levine está todo suado e angustiado sob o seu aperto de mão superficialmente amigável, e Lemmon interpreta-o com um toque de mestre.
O actor também já interpretou personagens dramáticas mais simpáticas. Comanda o ecrã em dois dramas abertamente políticos em que as suas personagens passam por catarse semelhantes aos experimentados pelos seus alter-egos mais cómicos. Em The China Syndrome, Lemmon interpreta o trabalhador da central nuclear Jack Godell, um homem leal da companhia que se transforma ao perceber que as autoridades não conseguiram lidar com as causas de um derretimento acidental na sua central. Em Missing, é o conservador empresário americano Ed Horman, que se radicaliza com o desaparecimento do seu filho num país latino-americano, e pela sua realização da cumplicidade esquálida da América nas políticas repressivas do país.
Como a carreira de Lemmon entrou na sua quinta década, o actor fez uma breve mas memorável aparição em The Grass Harp, dirigida por Charles (filho de Walter) Matthau. Aqui, ele interpreta exactamente o tipo de personagem que poderia ter sido o seu némesis em O Apartamento: uma empresária-shyster manhosa e ardilosa que atrai e depois contrata uma pequena mulher de negócios ingénua e de mente estreita. É especialmente bom na sua pungente vinheta em Short Cuts, interpretando uma personagem que se esqueceu de como se sentir: um pai, afastado durante muitos anos do seu filho, que reentra a vida deste último de fora – e que nem sequer sabe o nome do seu próprio neto. Outro excelente papel protagonista veio em A Life in the Theater, um filme televisivo que, tal como Glengarry Glen Ross, é baseado numa peça de teatro de David Mamet. Lemmon interpreta Robert, um actor mais velho que dedicou a sua vida ao palco; de facto, para ele, a vida é o teatro. Ele e um actor mais jovem são vistos a ensaiar, a actuar, e a discutir e discutir para sempre sobre o ofício de actuar durante uma temporada de peças de repertório. Em primeiro lugar, A Life in the Theater serve de vitrine para Lemmon, que oferece um espectáculo canino, conhecendo a actuação como Robert- ainda mais uma numa linha aparentemente interminável de caracterizações coloridas e memoráveis.
Nem todos os papéis tardios de Lemmon têm sido sérios e dramáticos. Em 1993, ele foi rebatizado com o velho amigo Walter Matthau em Grumpy Old Men. Os dois foram elenco como variações de idosos de The Odd Couple’s Oscar e Felix: amigos para toda a vida que lutam sem fim e de forma cómica. O sucesso do filme levou a uma sequência de by-the-numbers, Grumpier Old Men, o inanamente cómico Out to Sea, e o angustiantemente desnecessário e pouco engraçado Odd Couple II. Particularmente neste último, os actores estão em jogo – mas o seu número está cansado. Lemmon saiu-se um pouco melhor quando emparelhado com o colega actor sénior James Garner na comédia My Fellow Americans, com ambos os elencos como ex-presidentes americanos que se desprezam um ao outro mas que devem trabalhar em conjunto para frustrar um esquema nefasto.
Os créditos mais importantes de Lemmon no final dos anos 90 são um trio de filmes de grande projecção feitos para a televisão: projectos demasiado inteligentes e letrados para Hollywood transformarem em longas-metragens teatrais. Em 12 Homens Furiosos, Herdar o Vento, e terças-feiras com Morrie, o actor oferece espectáculos de grande qualidade. E à medida que envelheceu, passou a ser visto como um tesouro americano, um actor que é amado pelos seus pares. Em 1998, Lemmon ganhou uma nomeação do Globo de Ouro para 12 Homens Furiosos, mas foi derrotado pelo prémio por Ving Rhames (pela sua actuação em Don King: Only in America). Ao aceitar o seu prémio, Rhames chamou respeitosamente Lemmon ao palco e todos entregaram o seu troféu. Depois Kevin Spacey, ao ganhar o seu prémio da Academia de Melhor Actor para a Beleza Americana de 1999, prestou uma homenagem especial e sentida a Lemmon no seu discurso de aceitação.
-Rodney Farnsworth, actualizado por Rob Edelman