Colódio de Placa Molhada é um dos primeiros processos fotográficos inventados no início da década de 1850 por Frederic Scott Archer. Implica revestir um pedaço de vidro ou metal com uma emulsão de colódio, sensibilizando-o em nitrato de prata e depois fazer a fotografia imediatamente para que possa ser revelada antes de a emulsão secar (isto é, enquanto ainda está húmida, daí o nome placa molhada).
Têm uma bela qualidade inerente ao ofício por detrás de cada imagem, mostrando sinais da firmeza das suas mãos e do estado dos seus produtos químicos. A emulsão é mais sensível à luz no extremo azul (UV) do espectro e torna as cores e a pele diferentes de um sensor ou filme digital. Fotografias da Guerra da Crimeia (ver Roger Fenton) e da Guerra Civil Americana (Alexander Gardner) foram feitas utilizando este processo como impressões de albumen a partir de negativos de placas molhadas.
A maior parte das chapas que faço hoje em dia são positivas rectas, o que significa que cada imagem é uma única – como uma Polaroid. Os positivos são chamados ambrotipos se estiverem em vidro, ou tintypes/ferrotipos se estiverem em metal (a maioria dos praticantes modernos usam alumínio).
CAMERAS
O tamanho da câmara dita o tamanho da placa. Uma câmara de grande formato, como uma 5×4″ ou 10×8″, dá-lhe um óptimo ponto de partida, e à medida que a placa entra no seu próprio suporte de placa, é pouco provável que danifique a câmara. Tenho usado muitas câmaras antigas e recentemente comprei a Intrepid 10×8″ MK2 como uma forma mais leve e mais fiável de fazer placas grandes. Pode usar um brownie velho ou uma Holga para fazer pratos pequenos, mas o nitrato de prata torná-lo-á inadequado para o uso normal depois.
© Amelia Paige Brown
PLATE HOLDERS
Assumindo que tem uma câmara Intrepid e lentes, tudo o que precisa para o lado da câmara das coisas é um suporte de placas de trabalho. Pode modificar um suporte de filme existente (Toyo, Fidelidade, etc.) ou comprar um suporte construído para o efeito a Chamonix, Lund Photographic, ou Stenopeika.
É TUDO NAS SUAS MÃOS
Como qualquer fotografia de chapa molhada artesanal envolve algumas ferramentas e processos diferentes de que necessita para se conseguir um controlo. O aspecto mais importante é a química, uma vez que está essencialmente a revestir a sua própria emulsão para cada fotografia que faz. Os diferentes conjuntos de química necessários (colódio, prata, revelador, fixador e verniz) variam em complexidade, mas todos eles precisam de ser misturados e depois mantidos para se obter o melhor deles. Pode comprá-lo pré-misturado em Wet Plate Supplies, John Brewer, Mamut Photo, Lund ou faça-o você mesmo. É importante notar que muitos dos ingredientes são perigosos e que se deve ter extremo cuidado.
A melhor maneira de aprender o processo é assistir a um workshop onde é levado através de cada etapa do processo e pode resolver problemas, etc. Organizo workshops para pequenos grupos e posso adaptar as sessões 1-2-1 à sua experiência e ambições, pode encontrar mais detalhes no meu website.
© Amelia Paige Brown
DARKROOM
Não há uma forma rápida de explicar todo o processo, por isso o que se segue é um breve resumo. É de importância vital que se use equipamento de segurança apropriado quando se usa a química. Vai precisar de muitas coisas, mas se já tiver um quarto escuro, está a meio caminho. Se não tiver acesso a uma câmara escura, certifique-se de que o seu espaço é bem ventilado – alguma da química tem um cheiro penetrante.
Se estiver interessado em aprender o processo, a melhor maneira é assistir a um workshop para obter alguma experiência, alternativamente pode estudar o processo utilizando os inúmeros recursos disponíveis online a partir de locais como John Coffer, Scully & Osterman Studio, e Quinn Jacobson.
- SUBSTRATO – Começando pelo material que pretende utilizar como base, prepare uma folha de troféu de alumínio ou vidro do tamanho do seu porta-pratos. Certifique-se de que encaixa no suporte.
- COLLODION EMULSION – Deite a solução de colódio uniformemente sobre a placa. Equilibrar a placa nos seus dedos o mais horizontalmente possível e verter uma poça de colódio no centro da placa. Comece imediatamente a fluir o colódio de um canto para o outro, ao chegar ao canto 4 eleve a placa a um ângulo e despeje o excesso numa ‘garrafa de derramamento’. Aguarde 15-30 segundos para secar – ainda deve poder tocar-lhe e deixar uma impressão digital.
- SENSIBILIZAÇÃO – submergir a placa na solução de nitrato de prata. É aqui que a emulsão se torna sensível à luz quando forma iodeto de prata. Feche a tampa da sua caixa de prata e deixe a placa a sensibilizar durante 3-5 minutos.
© Joshua Atkins
p> O próximo passo tem de ser feito sob luz de segurança vermelha
- Carregar a placa – Uma vez passados os 3 minutos, retire a placa do banho de prata dentro da câmara escura. Limpe a parte de trás da placa para remover qualquer excesso de prata e carregue-a no seu suporte, fechando a lâmina escura. Agora precisa de expor e desenvolver a sua imagem antes que a placa seque e se torne inutilizável – isto depende da temperatura e humidade, mas normalmente 15mins está bem.
- EXPOSIÇÃO DA IMAGEM – Verifique novamente a sua configuração, foco e composição, avaliando a iluminação para exposição. Quando estiver pronto, coloque o seu suporte na câmara e faça a exposição. O tempo de obturação depende de três variáveis: a abertura, a idade do colódio (colódio mais antigo = emulsão mais lenta) e a quantidade de luz UV – uso frequentemente apenas a tampa da lente como obturador e conto os segundos. Re calcular a exposição: A velocidade da emulsão é lenta, equivalente à ISO 1 a 3, e os fotómetros não funcionam realmente devido à sensibilidade UV. À luz do dia trabalham à sombra e fazem um teste de exposição de 5 segundos a F8 (1-2 segundos à luz do sol). Corrija a seguinte placa, quer esteja sobre-exposta ou sub-exposta. Se usar flash, trata-se de tentativa e erro com distância e potência (muitos recomendam equipamento de 2400w, mas tenho óptimos resultados usando 2 x 500w). Luzes contínuas com iluminação diurna equilibrada também funcionam bem. Em breve, terá o controlo da exposição necessária em diferentes situações.
Os próximos passos têm de ser dados sob luz de segurança vermelha
- li> DEVELOPING + STOPPING – Volte para a câmara escura. Despeje rápida e uniformemente o revelador ao longo de um dos bordos da placa para cobrir tudo instantaneamente. Tente manter o máximo possível na placa e abanar a placa para garantir que toda a placa é revestida. Deve-se ver uma imagem negativa a aparecer após alguns segundos. Uma exposição ideal deve dar-lhe um tempo de desenvolvimento de 15 segundos. Quando começar a ver os meios-tons, despeje imediatamente água sobre a placa para parar o desenvolvimento. Lavar com água até que o resíduo gorduroso do revelador tenha desaparecido da superfície da placa.
© Joshua Atkins
Agora é seguro acender as luzes
- FIXAR – A fixação é a parte do processo que a maioria das pessoas adora – parece magia. Coloque a placa no fixador e observe como a imagem aparece. Os fixadores mais comuns utilizados são o Fixador Rápido Ilford e o Fixador de Hypo Plain.
- RINSING – deixar a placa em água corrente durante pelo menos 15 minutos. É importante que as placas sejam enxaguadas adequadamente para remover qualquer resíduo químico.
- SECAGEM – secar as placas ao ar numa grelha de secagem. Por vezes utilizo um secador de cabelo (quando estou num ambiente sem pó) para acelerar suavemente o processo de secagem.
- VARNISHING – esta é uma etapa importante, pois impede a prata de oxidar. Existem dois tipos diferentes de verniz: sandarac – um verniz de resina de árvore perfumado com lavanda, e shellac – feito de secreções resinosas de um insecto chamado laccifera lacca. Aqueça a placa por trás – para o fazer pode usar uma pequena lâmpada de álcool, mas prefiro usar um aquecedor de halogéneo ou um secador de cabelo. Deve estar quase demasiado quente para tocar. Deitar o verniz da mesma forma que se deitou o colódio. Mantenha-o na placa enquanto o rodeia sobre a superfície, de canto a canto. Isto permite que o verniz se infiltre no colódio. Depois despeje todo o excesso numa garrafa de verter e mergulhe as bordas num rolo de papel de cozinha. Volte ao calor até ver o álcool do verniz a evaporar. Deixar secar completamente.
