Palais-CardinalEdit
Originalmente chamado Palais-Cardinal, o palácio era a residência pessoal do Cardeal Richelieu. O arquitecto Jacques Lemercier iniciou o seu projecto em 1629; a construção começou em 1633 e foi concluída em 1639. Os jardins foram iniciados em 1629 por Jean Le Nôtre (pai de André Le Nôtre), Simon Bouchard, e Pierre I Desgots, a um projecto criado por Jacques Boyceau. Com a morte de Richelieu em 1642, o palácio tornou-se propriedade do Rei e adquiriu o novo nome Palais-Royal.
Após a morte de Luís XIII no ano seguinte, tornou-se a casa da Rainha Madre Ana da Áustria e dos seus jovens filhos Luís XIV e Philippe, duc d’Anjou, juntamente com o seu conselheiro o Cardeal Mazarin.
Desde 1649, o palácio foi a residência da exilada Henrietta Maria e Henrietta Anne Stuart, esposa e filha do rei deposto Carlos I de Inglaterra. Os dois tinham escapado de Inglaterra no meio da Guerra Civil inglesa e foram abrigados pelo sobrinho de Henrietta Maria, o Rei Luís XIV.
O Palais Brion, uma secção separada perto da rue de Richelieu a oeste do Palais-Real, foi comprada por Luís XIV aos herdeiros do Cardeal Richelieu. Louis tinha-o ligado ao Palais-Royal. Foi no Palais Brion que Louis mandou a sua amante Louise de La Vallière ficar enquanto o seu caso com Madame de Montespan ainda era um segredo oficial.
Philippe I, Duque de OrléansEdit
Henrietta Ana foi casada com o irmão mais novo de Luís, Philippe de France, duc d’Orléans, na capela do palácio, a 31 de Março de 1661. Após o seu casamento, Luís XIV permitiu ao seu irmão e esposa utilizar o Palais-Royal como residência principal em Paris. No ano seguinte, a nova duquesa deu à luz uma filha, Marie Louise d’Orléans, no interior do palácio. Ela criou os jardins ornamentais do palácio, que se dizia estarem entre os mais belos de Paris. Sob o novo casal ducal, o Palais-Royal tornar-se-ia o centro social da capital.
O palácio foi redecorado e foram criados novos apartamentos para as criadas e o pessoal da Duquesa. Várias das mulheres que mais tarde vieram a ser as favoritas do Rei Luís XIV eram da sua casa: Louise de La Vallière, que aí deu à luz dois filhos do rei, em 1663 e 1665; Françoise-Athénaïs, marquesa de Montespan, que suplantou Louise; e Angélique de Fontanges, que estava ao serviço da segunda Duquesa de Orléans.
As reuniões da corte no Palais-Royal foram famosas em toda a capital, bem como em toda a França. Foi nestas festas que o crème de la crème da sociedade francesa veio para ver e ser visto. Entre os convidados encontravam-se os principais membros da família real como a Rainha Mãe, Ana da Áustria; a Duquesa de Montpensier, os Príncipes de Condé e de Conti. Os favoritos de Philippe eram também visitantes frequentes.
Após a morte de Henrietta Anne em 1670 o Duque tomou uma segunda esposa, a Princesa Palatine, que preferiu viver no Château de Saint-Cloud. Saint-Cloud tornou-se assim a residência principal do seu filho mais velho e herdeiro da Casa de Orléans, Philippe Charles d’Orléans conhecido como o duc de Chartres.
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O Académie Royale de Peinture et de Sculpture ocupou o Palais Brion de 1661 a 1691 e partilhou-o com a Académie Royale d’Architecture de 1672. A colecção real de antiguidades foi aí instalada sob os cuidados do crítico de arte e historiador oficial da corte André Félibien, que foi nomeado em 1673.
Sobre 1674 o Duque de Orleães mandou André Lenôtre redesenhar os jardins do Palais-Royal.
Após a demissão de Madame de Montespan e a chegada da sua sucessora, Madame de Maintenon, que proibiu qualquer diversão luxuosa em Versalhes, o Palais-Royal foi novamente um ponto alto social.
Em 1692, por ocasião do casamento do duc de Chartres com Françoise Marie de Bourbon, Mademoiselle de Blois, filha legitimada de Luís XIV e Madame de Montespan, o Rei fez a escritura do Palais-Royal ao seu irmão. O novo casal não ocupava a ala nordeste, onde Ana de Áustria tinha originalmente vivido, mas optou por residir no Palais Brion. Para conveniência da noiva, novos apartamentos foram construídos e mobilados na ala virada para leste na rue de Richelieu.
Foi nesta altura que Philippe encomendou uma Grande Galeria ao longo da rue de Richelieu para a sua famosa colecção de quadros de Orleães, facilmente acessível ao público. Desenhada pelo arquitecto Jules Hardouin-Mansart, foi construída por volta de 1698-1700 e pintada com temas virgilianos por Coypel. O custo desta reconstrução totalizou cerca de 400.000 livres. O assistente de Hardouin-Mansart, François d’Orbay, preparou um plano geral do local, mostrando o Palais-Royal antes destas alterações serem feitas.
Philippe II, Duque de OrléansEdit
Quando o Duque de Orléans morreu em 1701, o seu filho tornou-se o chefe da Casa de Orléans. O novo Duque e Duquesa de Orleães fixou residência no Palais-Royal. Duas das suas filhas, Charlotte Aglaé d’Orléans, mais tarde Duquesa de Modena, e Luísa Diane d’Orléans, mais tarde Princesa de Conti, nasceram lá.
Na morte de Luís XIV em 1715, o seu bisneto de cinco anos sucedeu-lhe. O Duque de Orleães tornou-se Regente do jovem Luís XV, estabelecendo o governo do país no Palais-Royal, enquanto o jovem rei vivia no Palácio Tuileries, nas proximidades. O Palais-Royal albergou a magnífica colecção de arte de Orleães de cerca de 500 quadros, que foi disposta para exibição pública até ser vendida no estrangeiro em 1791.
Comissionou Gilles-Marie Oppenord a redesenhar os apartamentos da Duquesa no rés-do-chão em 1716 e a decorar a Grande Aparição do Palais Brion no estilo leve e animado Régence que prefigurou o Rococo, bem como os trajes mais íntimos dos petits do Regente. Oppenord também fez alterações à Grande Galeria do Palais Brion e criou um distinto Salon d’Angle, que ligava o Grande Appartement à Grande Galeria ao longo da rue de Richelieu (1719-20; visível no mapa Turgot de Paris de 1739). Todo este trabalho foi perdido, quando o Palais Brion foi demolido em 1784 para a instalação do Théâtre-Français, hoje Comédie-Française.
Louis d’OrléansEdit
Após a Regência, a vida social do palácio tornou-se muito mais subjugada. Luís XV mudou a corte de volta para Versalhes e Paris foi novamente ignorada. O mesmo aconteceu com o Palais-Royal. Luís d’Orleães sucedeu ao seu pai como o novo Duque de Orleães em 1723. Ele e o seu filho Louis Philippe viveram na outra residência familiar em Saint-Cloud, que estava vazia desde a morte da Princesa Palatina em 1722.
Claude Desgots redesenhou os jardins do Palais-Royal em 1729.
Louis Philippe IEdit
Em 1752 Louis Philippe I sucedeu ao seu pai como Duque de Orleães. O Palais-Royal foi logo o cenário dos notórios debates de Louise Henriette de Bourbon que se casara com Louis Philippe em 1743. Novos apartamentos (localizados no que é agora a secção norte da ala da Rue-de-Valois) foram-lhe acrescentados no início dos anos 1750 pelo arquitecto Pierre Contant d’Ivry. Morreu com a idade de trinta e dois anos em 1759. Era a mãe de Louis Philippe II d’Orléans, mais tarde conhecido como Philippe Égalité. Alguns anos após a morte de Louise Henriette, o seu marido casou secretamente com a sua amante, a espirituosa marquesa de Montesson, e o casal viveu no Château de Sainte-Assise onde ele morreu em 1785. Pouco antes da sua morte, concluiu a venda do Château de Saint-Cloud à Rainha Marie Antoinette.
Louis Philippe IIEdit
Louis Philippe II d’Orléans nasceu em Saint-Cloud e mais tarde mudou-se para o Palais-Royal, onde viveu com a sua esposa, a rica Louise Marie Adélaïde de Bourbon, com quem se casou em 1769. O filho mais velho do casal, Louis-Philippe III d’Orléans, nasceu lá em 1773. Louis Philippe II sucedeu ao seu pai como chefe da Casa de Orleães em 1785.
Teatros do Palais-RoyalEdit
O Palais-Royal tinha contido um dos mais importantes teatros públicos de Paris, na ala leste da rue Saint-Honoré (num local a oeste do que é agora a rue de Valois). Foi construído de 1637 a 1641 para desenhos de Lemercier e era inicialmente conhecido como o Grande Salão do Palais-Cardinal. Este teatro foi mais tarde utilizado pela trupe de Molière a partir de 1660, altura em que ficou conhecido como o Théâtre du Palais-Royal. Após a morte de Molière em 1673, o teatro foi assumido por Jean-Baptiste Lully, que o utilizou para a sua Académie Royale de Musique (o nome oficial da Ópera de Paris naquela época).
O teatro da Ópera foi destruído pelo fogo em 1763, mas foi reconstruída para os projectos do arquitecto Pierre-Louis Moreau Desproux num local ligeiramente mais a leste (onde hoje se situa a rue de Valois) e reaberta em 1770. Este segundo teatro continuou a ser utilizado pela Ópera até 1781, quando também foi destruído pelo fogo, mas desta vez não foi reconstruído. Moreau Desproux também concebeu as fachadas de entrada adjacentes sobreviventes do Palais-Royal.
A pedido de Louis Philippe II, que controlou o Palais-Royal a partir de 1780, dois novos teatros foram construídos no complexo Palais-Royal pouco depois do incêndio. Ambos estes novos teatros foram concebidos por Victor Louis, o arquitecto que também concebeu as galerias comerciais de frente para o jardim (ver abaixo). O primeiro teatro, inaugurado a 23 de Outubro de 1784, era um pequeno teatro de marionetas no canto noroeste dos jardins no cruzamento da Galerie de Montpensier e da Galerie de Beaujolais. Inicialmente era conhecido como Théâtre des Beaujolais, depois como Théâtre Montansier, após o que Victor Louis o ampliou para a representação de peças e óperas. Mais tarde, começando com o tumulto político da Revolução, este teatro foi conhecido por uma variedade de outros nomes. Foi convertido num café com espectáculos em 1812, mas reaberto como teatro em 1831, quando adquiriu o nome Théâtre du Palais-Royal, pelo qual é ainda hoje conhecido.
O segundo teatro de Louis Philippe II era maior e situado perto do canto sudoeste do complexo, na rue de Richelieu. Originalmente, ele destinava-se à Ópera, mas essa companhia recusou-se a mudar-se para lá. Em vez disso, ofereceu-o ao Théâtre des Variétés-Amusantes, anteriormente na avenida do Templo, mas desde 1 de Janeiro de 1785 a actuar num teatro temporário nos jardins do Palais-Royal. Esta companhia mudou o seu nome para Théâtre du Palais-Royal a 15 de Dezembro de 1789, e mais tarde mudou-se para o novo teatro após a sua conclusão, onde abriu a 15 de Maio de 1790. A 25 de Abril de 1791, a facção anti-royalista da Comédie-Française, liderada por Talma, deixou o teatro dessa companhia na margem esquerda (na altura conhecido como Théâtre de la Nation, mas hoje como Odéon), e juntou-se à companhia na rue de Richelieu, que rapidamente mudou o seu nome para Théâtre Français de la rue de Richelieu. Com a fundação da República Francesa em Setembro de 1792, o nome do teatro foi novamente alterado, para Théâtre de la République. Em 1799, os actores da companhia dividida reuniram-se no Palais-Royal, e o teatro tornou-se oficialmente a Comédie-Française, também vulgarmente conhecida como Théâtre-Français, nomes que mantém até hoje.
Shopping arcadesEdit
Louis Philippe II também mandou Victor Louis construir edifícios de apartamentos de seis andares com colunatas de rés-do-chão viradas para os três lados do jardim do palácio entre 1781 e 1784. No exterior destas alas foram construídas três novas ruas em frente das casas que anteriormente não tinham visto o jardim: a rue de Montpensier a oeste, a rue de Beaujolais a norte, e a rue de Valois a leste. Comercializou o novo complexo de jardins, arrendando a área sob as colunatas a retalhistas e prestadores de serviços e, em 1784, os jardins e estruturas circundantes do Palais-Royal abriram ao público como um complexo comercial e de entretenimento. Durante cerca de uma década, secções do Palácio foram transformadas em arcadas comerciais que se tornaram o centro da vida económica e social parisiense do século XVIII.
Embora a parte principal do palácio (corps de logis) continuasse a ser a sede privada de Orleães, as arcadas que rodeavam os seus jardins públicos tinham 145 boutiques, cafés, salões de cabeleireiro, livrarias, museus, e inúmeros quiosques de refrescos. Estes estabelecimentos comerciais vendiam artigos de luxo, tais como jóias finas, peles, pinturas e mobiliário para a elite rica. As lojas eram equipadas com longas janelas de vidro que permitiam às classes médias emergentes de montras e entregar-se a fantasias. Assim, o Palais-Royal tornou-se um dos primeiros do novo estilo das arcadas comerciais e tornou-se um local popular para os ricos se reunirem, socializarem e desfrutarem dos seus tempos livres. O complexo palaciano redesenhado tornou-se um dos mercados mais importantes de Paris. Era frequentado pela aristocracia, pela classe média e pelas ordens inferiores. Tinha a reputação de ser um local de conversa sofisticada (girando em torno dos salões, cafés e livrarias), deboche sem vergonha (era o refúgio preferido das prostitutas locais), bem como um viveiro de actividades maçónicas livres.
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p>desenho de 1781 por Victor Louis para a fachada do jardim
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O jardim rodeado pelas arcadas em 2005
Inspirada pelos souks da Arábia, a Galerie de Bois, uma série de lojas de madeira ligando as extremidades do Palais Royal, foi aberta pela primeira vez em 1786. Para os parisienses, que viviam na ausência virtual de calçadas, as ruas eram perigosas e sujas; o salão de jogos era um acréscimo bem-vindo à paisagem da rua, pois proporcionava um local seguro onde os parisienses podiam fazer montras e socializar. Assim, o Palais-Royal começou o que o historiador arquitectónico Bertrand Lemoine descreve como l’Ère des passages couverts (a Era Arcade), que transformou os hábitos de compra europeus entre 1786 e 1935.
Desenhado para atrair a classe média gentis, o Palais-Royal vendia artigos de luxo a preços relativamente altos. No entanto, os preços nunca foram dissuasivos, uma vez que estes novos arcades vieram a ser o local para fazer compras e para serem vistos. As arcadas ofereciam aos compradores a promessa de um espaço fechado longe do caos que caracterizava as ruidosas e sujas ruas; um espaço quente e seco longe dos elementos; e um refúgio seguro onde as pessoas podiam socializar e passar o seu tempo de lazer. A promoção nas arcadas tornou-se um passatempo popular do século XVIII para as classes médias emergentes.
Palais de l’Égalité and the RevolutionEdit
Durante o período revolucionário, Philippe d’Orléans ficou conhecido como Philippe Égalité e governou no Palais de l’Égalité, como era conhecido durante a fase mais radical da Revolução, tornou-se popular em Paris quando abriu os jardins do palácio a todos os parisienses e empregou o arquitecto neoclássico Victor Louis para reconstruir as estruturas em redor dos jardins do palácio, que tinham sido as costas irregulares das casas que enfrentavam as ruas circundantes, e para encerrar os jardins com colunatas regulares que eram forradas com lojas inteligentes (numa das quais Charlotte Corday comprou a faca que usou para esfaquear Jean-Paul Marat).
Durante as galerias, as senhoras da noite permaneceram, e os casinos de jogo inteligente foram alojados em aposentos do segundo andar. Havia um teatro em cada extremidade das galerias; o maior tem sido a sede da Comédie-Française, a companhia de teatro estatal, desde que Napoleão lançou a sua reorganização administrativa no décret de Moscou a 15 de Outubro de 1812, que contém 87 artigos. O primeiro teatro do Palais-Royal foi construído por Lemercier para o Cardeal Richelieu, e inaugurado em 1641. Sob Louis XIV, o teatro acolheu peças de Molière, desde 1660 até à morte de Molière em 1673, seguido da Ópera sob a direcção de Jean-Baptiste Lully.
Desde os anos 1780 até 1837, o palácio foi de novo o centro da intriga política e social parisiense e o local dos cafés mais populares. O histórico restaurante “Le Grand Véfour” ainda lá se encontra. Em 1786, um canhão do meio-dia foi montado por um amador filosófico, colocado no primeiro meridiano de Paris, no qual os raios de sol do meio-dia, passando por uma lente, acenderam o rastilho do canhão. O canhão do meio-dia ainda é disparado no Palais-Royal, embora a maioria das senhoras à venda tenham desaparecido, aquelas que inspiraram as linhas do Abbé Delille;
“Dans ce jardin on ne rencontre Ni champs, ni prés, ni bois, ni fleurs. Et si l’on y dérègle ses mœurs, Au moins on y règle sa montre”.
(“Neste jardim não se encontram campos, nem prados, nem bosques, nem flores. E, se se perturbar a moral, pelo menos pode-se voltar a pôr o relógio”)
O Marquês de Sade referiu-se ao terreno em frente ao palácio na sua Filosofia no Quarto (1795) como um lugar onde se vendiam panfletos progressivos.
P>A morte do Duque, a propriedade do palácio caducou para o Estado, de onde se chamava Palais du Tribunat.
Restauração do BourbonEdit
Após a Restauração dos Bourbons, no Palais-Royal o jovem Alexandre Dumas obteve emprego no escritório do poderoso ducto de Orleães, que recuperou o controlo do Palácio durante a Restauração.
O duque mandou Pierre-François-Léonard Fontaine elaborar planos para completar o trabalho deixado inacabado pelo pai do duque. O trabalho mais significativo de Fontaine incluía a ala ocidental da Cour d’Honneur, o Aile Montpensier, e com Charles Percier, o que foi provavelmente o mais famoso dos arcades cobertos de Paris, a Galerie d’Orléans, cercando a Cour d’Honneur no seu lado norte. Ambas foram concluídas em 1830. A Galerie d’Orléans foi demolida na década de 1930, mas as suas fileiras de colunas de flanco ainda se encontram entre a Cour d’Honneur e o Jardim Palais-Royal.
Na Revolução de 1848, a máfia parisiense destruiu e saqueou o Palais-Royal. Sob o Segundo Império, o Palais-Royal era o lar do ramo de cadetes da família Bonaparte, representado pelo Príncipe Napoleão, primo de Napoleão III.