How does Michael Corleone complete his transformation from mild-mannered war hero to mafia Don in the finale of The Godfather, and what does Francis Ford Coppola’s subtle imagery conveyted? Baseado no romance original de 1969 de Mario Puzo, O Padrinho representa um dos verdadeiros marcos incontestáveis da história do cinema, tornando as carreiras de Francis Ford Coppola, Al Pacino, Diane Keaton e muitos mais. Trabalhando a partir de um guião do próprio Puzo, as batalhas dos bastidores de Coppola para dar vida à história da família Corelone estão bem documentadas mas, em última análise, o trabalho de definição de carreira do realizador foi concluído, e lançado para uma resposta arrebatadora que só floresceu à medida que as novas gerações continuam a descobrir este clássico cinematográfico.
Centrado na infame família criminosa Corleone New York, The Godfather begins with Marlon Brando’s Vito as the Don of the operation, e Michael, retratado por um jovem Al Pacino, é o filho saudável sem qualquer interesse nos negócios do seu pai. Como uma disputa sobre narcóticos ameaça o delicado equilíbrio entre as cinco principais famílias de Nova Iorque, Michael é forçado a assumir um papel cada vez mais proeminente na defesa do império Corleone e rapidamente emerge como o único sucessor viável de Don Vito.
A transformação de Michael é concluída no acto final de O Padrinho – uma sequência amplamente reconhecida como um dos maiores finais de filme de todos os tempos. Uma enxurrada de sangue, cinematografia deslumbrante, violência, metáfora e diálogo icónico, O final de O Padrinho entrega em todos os níveis concebíveis ainda estabelece a fasquia para finais de filmes climáticos quase 50 anos após a sua estreia nos cinemas. Como prova da subtileza da realização de Coppola e da profundidade do guião de Puzo, essas cenas finais ainda são analisadas e escolhidas à parte, uma vez que cada década traz novos olhos à história. Eis um resumo dos acontecimentos que têm lugar nas cenas finais de O Padrinho, e o que contam ao público sobre a história e os personagens.
O Baptismo Banho de Sangue
A fase final do Padrinho começa depois da morte de Vito Corleone no conforto do seu próprio jardim. Antes da sua morte, porém, Vito e Michael, agora o indiscutível Don da família, tinham inventado um grande plano que não só tiraria todos os seus inimigos do tabuleiro, como cimentaria o legado de Corleone para os anos vindouros. O plano começa no dia em que o sobrinho e afilhado de Miguel é baptizado.
p>O homem baleado por Clemenza num elevador é Victor Stracci, chefe da família Stracci. Embora não seja a maior ameaça para a família Corleone, Stracci está em liga com Barzini, o principal rival de Vito. Moe Greene é alvejado através do olho num salão de massagens. Ele era um obstáculo aos interesses dos Corleones em Las Vegas e tinha atacado fisicamente o irmão de Michael, Fredo, em público. A figura presa e alvejada na porta giratória é outra cabeça menos proeminente das Cinco Famílias, Carmine Cueno.
Um membro do círculo interno de Michael, Rocco Lampone, atira em Philip Tattaglia enquanto ele caga com uma prostituta na cama. A família Tattaglia foi responsável pelo atentado contra a vida de Vito, no início do filme. O futuro homem de direita de Michael, Al Neri, veste o seu velho uniforme de polícia e mata Emilio Barzini, o arqui-inimigo da família Corleone e a força motriz por detrás da morte de Sonny. Após a celebração estar completa, Michael continua a mandar matar Tessio e Carlo, o seu cunhado, pelas suas respectivas traições.
Frequentemente cortando entre cenas que apresentam imagens religiosas e passagens bíblicas, e actos de violência brutal e mortal fazem com que a infame montagem cristalizadora do Padrinho se torne intencionalmente jarrante e ajude a estabelecer o tipo de Dom Miguel. O filho mais novo de Vito renuncia ao diabo no altar e promete proteger o seu sobrinho em nome de Cristo. Simultaneamente, uma série de assassinatos está a ser levada a cabo em seu nome. Esta justaposição cria um pano de fundo de hipocrisia que virá em círculo completo no último tiro do Padrinho.
Enquanto Vito e Michael assumem exactamente o mesmo papel que o chefe da organização criminosa Corleone, a sequência de baptismo lança o carácter de Pacino sob uma luz muito diferente da do seu pai. No seu acto de abertura, O Padrinho retrata Don Vito como um homem de família dedicado. Ele dança no casamento da sua filha, quer que a fotografia de família seja correcta, e cuida daqueles que lhe vêm pedir ajuda e chamam-lhe Padrinho. O público conhece as actividades criminosas de Vito e o seu uso de violência letal contra os maestros da banda, mas a sua apresentação inicial como homem de família suaviza o golpe.
Como Michael encerra o seu grande desenho no dia em que o filho de Connie é baptizado, e completa a sua transformação no novo Padrinho, ele é lançado numa sombra muito mais dura do mal. Michael é posto a nu como um homem que jaz no rosto do seu Deus, um homem que não tem escrúpulos em assistir a um evento familiar enquanto homens de botão cometem assassinatos a seu pedido, e um líder com um coração gelado e uma cara de póquer perfeita. Vito era tudo isto também – mas a escuridão inerente envolta na posição de Don só se torna totalmente clara quando Michael assume o papel, mudando o seu alinhamento de protagonista para anti-herói.
Throughout O Padrinho, música e efeitos sonoros são usados para representar o estado de espírito de Michael, por exemplo, os ruídos de comboio cada vez mais altos que se acumulam até à primeira morte de Michael, e a mesma técnica é empregada durante a cena do baptismo. À medida que os corpos se empilham e Michael continua a parecer cada vez mais distante, a música do órgão e os gritos de bebé atingem um crescendo. Isto aponta para o conflito no centro do carácter de Michael – a guerra entre a pessoa que ele era e o Don em que ele se tornou agora, e é claro qual dos lados está a ganhar a batalha.
O Fechamento do Padrinho (Porta) Shot
Na cena final do Padrinho, Connie confronta histericamente Michael sobre a morte de Carlo, assumindo correctamente que o seu marido foi morto por ordem do Don. Michael não confirma nem nega as acusações de Connie, e apenas a detém, antes de mandar a sua irmã lá para baixo para consultar um médico. O confronto tem lugar à plena vista da esposa de Michael, Kay, que tem estado sob instruções estritas para nunca perguntar sobre os negócios da família desde que o seu marido assumiu o controlo. Incapaz de se ajudar a si própria, Kay pergunta se Michael esteve realmente envolvido na morte de Carlo.
Respondendo com raiva no início, Michael acalma-se e permite que Kay faça uma única pergunta sobre os seus assuntos. Ela fá-lo, e Michael, tão frio e resoluto como sempre, nega ter qualquer envolvimento no falecimento de Carlo. Uma onda de alívio espalha-se pelo rosto de Kay, mas depois de ela sair da sala e olhar para trás, ela vê Michael rodeado pelos seus três capos, todos abraçando o seu líder e beijando-lhe a mão. Olhando directamente para Kay, Al Neri move-se lentamente em direcção à porta do escritório e fecha-a, deixando Kay com uma mistura de desconfiança e de realização dura.
Esta cena é a verdadeira fase final da evolução de Michael para chefe da máfia. A mentira descarada à sua esposa actua como um sinal de que a sua relação se tornou muito mais distante desde que essas primeiras cenas passaram as compras de Natal e é um sinal de presságio das coisas futuras, uma vez que Michael continua a adoptar uma vida dupla como um chefe criminoso e um homem de família honesto.
Quando Clemenza, Neri e Rocco são vistos a mostrar respeito pelo seu chefe, isto é uma reafirmação da sua lealdade agora que a Guerra das Cinco Famílias terminou. Quando Michael tomou o lugar do seu pai e Vito ainda estava vivo, muitos ainda tinham em grande consideração o carácter de Brando, e consideravam-no como o verdadeiro Don. Pela conclusão do Padrinho, Michael é o herdeiro indiscutível do trono de Vito e o novo Padrinho.
Ao fechar a porta a Kay, O Padrinho destaca tanto a decisão de Michael de fechar a sua esposa fora dos seus negócios como as atitudes gerais da máfia em relação ao papel da mulher. Enquanto Michael no início do filme tratava Kay com dignidade, respeito e um ar de igualdade (para o período, de qualquer forma), Michael é agora o arquétipo Don – dirigindo o negócio familiar com os seus capos num escritório fechado, enquanto as mulheres da casa tratam dos seus deveres maternos e domésticos, esses dois mundos proibidos de colidir.
Kay, claro, é uma mulher educada e profissional, e não está tão disposta a fechar os olhos às actividades de Michael como as outras esposas mafiosas. A expressão no rosto de Diane Keaton que actua como o tiro final do Padrinho indica que, apesar de inicialmente ter sido aliviada pela negação de Michael, a sua confiança para com ele tem sido irremediavelmente prejudicada. Kay já não sente que sabe verdadeiramente que tipo de homem é o seu marido, nem do que ele é capaz, e vê o mundo dentro dessas paredes de escritório como a divisão entre ela e o homem por quem se apaixonou.
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Sobre o Autor
Craig começou a contribuir para o Screen Rant em 2016, vários anos após a conclusão da faculdade, e desde então tem vindo a gritar, principalmente para si próprio numa sala escura. Tendo anteriormente escrito para vários desportos e lojas de música, o interesse de Craig logo se voltou para a televisão e o cinema, onde uma constante criação de ficção científica e de banda desenhada finalmente se tornou sua. Craig foi anteriormente publicado em sites como o Den of Geek, e depois de muitas horas de café cheio de fome por causa de um portátil, o trabalho nocturno em part-time acabou por se transformar numa carreira a tempo inteiro cobrindo tudo, desde o apocalipse dos zombies até à Starship Enterprise através da TARDIS. Desde que se juntou ao Screen Rant fold, Craig tem estado envolvido em notícias de última hora e listas de classificação ligeiramente controversas, mas agora trabalha predominantemente como escritor de reportagens. Jim Carrey é o melhor actor de Craig e os tópicos favoritos incluem super-heróis, anime e o génio não reconhecido da trilogia High School Musical.
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