Recebemos muito correio na NPR Music, e entre as 500 libras de amendoins genéricos de circo que pretendemos derreter para isolamento doméstico é uma série de perguntas inteligentes sobre como a música se encaixa nas nossas vidas – e, esta semana, um pedido para uma teoria unificadora da duração do concerto.
Meaghan Agnew escreve por e-mail: “Quanto tempo acha que deve durar um conjunto para uma banda de destaque em digressão? E deveria uma banda tocar sempre os seus ‘hits’ num espectáculo ao vivo? Eu vou a uma quantidade decente de espectáculos, e ultimamente tenho sido surpreendido pela escassez de sets. Recentemente vi Franz Ferdinand, e eles foram espectaculares, mas o seu set começou por volta das 9 e acabou às 10:30. Eu sei que é preciso muita energia para embalar, mas surpreendeu-me que tenham sido feitos tão cedo. Também não tocaram ‘Right Action’, o que é estranho para uma banda saltar o seu single. Não há uma regra de duração dura e rápida, mas haverá um conjunto mágico de duração? Deve haver um conjunto mais longo se o espectáculo for mais caro? Continuarei a ir a espectáculos ao vivo, e pagarei sempre para ver uma banda de que realmente gosto, mas espero que conjuntos mais curtos não se tornem comuns”
Estamos a dar aos Decemberists 10 minutos com esta multidão. Cortesia da FOX hide caption
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Cortesia da FOX
Vamos dar aos Decemberists 10 minutos com esta multidão.
Cortesia da FOX
Tantas forças estão a empurrar e a puxar a quanto tempo pode durar um concerto: o número de canções que uma banda tem à sua disposição; a quantidade de tempo de que dispõe antes de um local estar agendado para levantar as luzes da casa e cortar o som; o número de actos de abertura; o nível da antipatia dos headliners em relação ao público pela forma como os actos de abertura foram recebidos; a quantidade de dinheiro que os fãs pagaram para entrar na porta; a quantidade de álcool que o guitarrista principal pode consumir antes de perder a sua verticalidade. Raios, mesmo o tempo que demorou um acto para viajar de cidade em cidade pode entrar em acção. Se conduziu 19 horas para chegar ao clube que está a tocar, gostaria muito bem de passar mais de uma hora a fazer algo que obrigue as pessoas a bater palmas de vez em quando.
Por isso, faz sentido que não haja uma ciência exacta para definir comprimentos. Algumas bandas tocam durante 35 minutos e parece certo, em parte porque só têm um álbum de 32 minutos para o seu nome, e assim que não experimentam a sua mão no “MacArthur Park” para preencher o tempo. Alguns cantores podem amarrar uma guitarra acústica e prender a atenção do público durante três horas. Para mim, 90 minutos para Franz Ferdinand soa-me bem; lembrem-se que, tal como não querem desiludir os fãs pagantes, também não querem continuar a tocar e perder o seu interesse. É absolutamente possível que os artistas ao vivo deixem as pessoas a querer menos, e não mais.
Anyone who’s ever worked in front of a crowd can tell you what’s like to lose an audience’s interest; to feel a shift in the split-second between a moment that works and a moment that causes an audience’s entire collective mind to wander simultaneously. Mas não há muito de uma ciência para além do instinto daquele intérprete. Talvez consiga prender a atenção de todos durante três minutos ou três horas, mas consegue praticar o suficiente em frente de uma multidão, e começa-se a sentir quanto tempo se consegue escapar de um conjunto. Suponho que Franz Ferdinand tenha empurrado os limites de duração do set em ambas as direcções, e que, em última análise, tenha saído com um tempo que parecia certo.
Finalmente, a obrigação de uma banda tocar os êxitos varia igualmente de artista para artista, dependendo de factores como o número de êxitos e a intensidade dos fãs; para actos com fãs fervorosos, canções menos conhecidas numa lista de set são frequentemente uma virtude e não uma responsabilidade. Eu deixaria de dizer que os artistas têm a obrigação de tocar os seus hits, mas chega um ponto em que deixá-los fora de uma lista de set se torna um acto de hostilidade para com o público. Na maioria dos géneros, o contrato social que vem com uma sala cheia de clientes pagantes dita geralmente um impulso no sentido de agradar à multidão. Mas as multidões também devem ser encorajadas a encontrar bandas a meio caminho, e a compreender que o que estão a pagar é a visão de uma banda do melhor espectáculo que ela pode trazer numa dada noite.