Guinguette Marais Poitevin

Vida e obras precoces

Mozart chamava-se a si próprio mais frequentemente Wolfgang Amadé ou Wolfgang Gottlieb. O seu pai, Leopold, veio de uma família de boa reputação (da qual ele se afastou), que incluía arquitectos e encadernadores. Leopold foi o autor de um famoso manual de violino, publicado no próprio ano do nascimento de Mozart. A sua mãe, Anna Maria Pertl, nasceu de uma família de classe média activa na administração local. Mozart e a sua irmã Maria Anna (“Nannerl”) foram os únicos dois dos seus sete filhos a sobreviver.

O talento inicial do rapaz para a música foi notável. Aos três anos ele estava a escolher acordes no cravo, aos quatro a tocar peças curtas, aos cinco a compor. Há anedotas sobre a sua memória precisa do tom, sobre os seus rabiscos num concerto aos cinco anos de idade, e sobre a sua doçura e sensibilidade (ele tinha medo do trompete). Pouco antes dos seis anos, o seu pai levou-o e Nannerl, também muito talentoso, a Munique para tocar na corte bávara, e alguns meses mais tarde foram a Viena e foram ouvidos na corte imperial e em casas nobres.

“O milagre que Deus deixou nascer em Salzburgo” foi a descrição que Leopoldo fez do seu filho, e ele estava profundamente consciente do seu dever para com Deus, tal como ele o via, de atrair o milagre para a atenção do mundo (e, incidentalmente, de lucrar com isso). Em meados de 19763, obteve uma licença do seu cargo de deputado Kapellmeister na corte do príncipe-arcebispo de Salzburgo, e a família partiu para uma viagem prolongada. Foram para os principais centros musicais da Europa Ocidental – Munique, Augsburgo, Estugarda, Mannheim, Mainz, Frankfurt, Bruxelas e Paris (onde permaneceram durante o Inverno), depois Londres (onde passaram 15 meses), regressando por Haia, Amesterdão, Paris, Lyon e Suíça, e chegando a Salzburgo em Novembro de 1766. Na maioria destas cidades Mozart, e frequentemente a sua irmã, tocou e improvisou, por vezes em tribunal, por vezes em público ou numa igreja. As cartas sobreviventes de Leopoldo a amigos em Salzburgo falam da admiração universal que as realizações do seu filho suscitaram. Em Paris conheceram vários compositores alemães, e foi publicada a primeira música de Mozart (sonatas para teclado e violino, dedicadas a uma princesa real); em Londres conheceram, entre outros, Johann Christian Bach, o filho mais novo de Johann Sebastian Bach e uma figura de proa na vida musical da cidade, e sob a sua influência Mozart compôs as suas primeiras sinfonias – três sobrevivem (K 16, K 19, e K 19a-K significando o lugar da obra no catálogo de Ludwig von Köchel). Seguiram-se mais duas durante uma estadia em Haia na viagem de regresso (K 22 e K 45a).

Wolfgang Amadeus Mozart:

Após pouco mais de nove meses em Salzburgo, os Mozarts partiram para Viena em Setembro de 1767, onde (com excepção de uma pausa de 10 semanas durante uma epidemia de varíola) passaram 15 meses. Mozart escreveu um singspiel alemão de um acto, Bastien und Bastienne, que foi dado em privado. Maiores esperanças foram depositadas na sua perspectiva de ter um semplice de ópera italiana, La finta semplice (“The Feigned Simpleton”), feito no teatro da corte-hopes que, no entanto, foram frustrados, muito à indignação de Leopold. Mas um cenário de massa substancial e festal (provavelmente K 139/47a) foi dado com sucesso perante o tribunal na dedicação da Igreja do Orfanato. La finta semplice foi dada no ano seguinte, 1769, no palácio do arcebispo em Salzburgo. Em Outubro, Mozart foi nomeado um Konzertmeister honorário no tribunal de Salzburgo.

Apenas 13, Mozart já tinha adquirido considerável fluência na linguagem musical do seu tempo, e era especialmente hábil em imitar o equivalente musical dos dialectos locais. As primeiras sonatas de Paris e Londres, cujos autógrafos incluem a mão auxiliadora de Leopold, mostram um prazer infantil em padrões de notas e texturas. Mas as sinfonias de Londres e Haia atestam a sua resposta rápida e inventiva à música que encontrou, tal como, com o enriquecimento da sua textura e desenvolvimento mais completo, as que produziu em Viena (tais como K 43 e, especialmente, K 48). E a sua primeira ópera italiana mostra uma pronta compreensão do estilo buffo.