Le lens flare est créé lorsque de la lumière non formatrice d’image pénètre dans l’objectif et frappe ensuite le film ou le capteur numérique de l’appareil photo. Cela apparaît souvent comme une forme polygonale caractéristique, avec des côtés qui dépendent de la forme du diaphragme de l’objectif. Il peut réduire considérablement le contraste global d’une photographie et constitue souvent un artefact indésirable, mais certains types de reflets peuvent en fait renforcer la signification artistique d’une photo. Comprendre le lens flare peut vous aider à l’utiliser – ou à l’éviter – d’une manière qui convient le mieux à la façon dont vous souhaitez représenter l’image finale.
WHAT IT LOOKS LIKE
L’image ci-dessus présente des signes révélateurs de flare en haut à droite, causés par un soleil brillant juste en dehors du cadre de l’image. Ceux-ci se présentent sous la forme de régions lumineuses polygonales (généralement 5 à 8 côtés), en plus de stries lumineuses et d’une réduction globale du contraste (voir ci-dessous). Les formes polygonales varient en taille et peuvent même devenir si grandes qu’elles occupent une fraction significative de l’image. Recherchez le flare près des objets très lumineux, bien que ses effets puissent également être observés loin de la source réelle (ou même dans toute l’image).
Le flare peut prendre de nombreuses formes, et cela peut inclure juste une ou toutes les formes polygonales, les traînées lumineuses, ou l’aspect délavé global (veiling flare) montré ci-dessus.
Contexte : COMMENT ÇA SE PASSE
Toutes les caméras, sauf les plus simples, contiennent des lentilles qui sont en fait composées de plusieurs « éléments de lentille ». Le lens flare est causé par la lumière non image qui ne passe pas (se réfracte) directement le long de sa trajectoire prévue, mais se reflète en interne sur les éléments de l’objectif un nombre illimité de fois (aller et retour) avant d’atteindre finalement le film ou le capteur numérique.
Note : l’ouverture ci-dessus est représentée comme étant derrière plusieurs éléments d’objectif.
Les éléments d’objectif contiennent souvent un certain type de revêtement antireflet qui vise à minimiser les reflets, cependant aucun objectif à éléments multiples ne les élimine entièrement. Les sources lumineuses reflèteront toujours une petite fraction de leur lumière, et cette lumière réfléchie devient visible sous forme de flare dans les régions où elle devient comparable en intensité à la lumière réfractée (créée par l’image réelle). L’éblouissement qui apparaît sous forme de formes polygonales est causé par la lumière qui se reflète sur les bords intérieurs de l’ouverture de l’objectif (diaphragme), illustrée ci-dessus.
Bien que l’éblouissement soit techniquement causé par des réflexions internes, cela nécessite souvent des sources de lumière très intenses pour devenir significatif (par rapport à la lumière réfractée). Les sources de lumière induisant un flare peuvent inclure le soleil, un éclairage artificiel et même une pleine lune. Même si la photo elle-même ne contient aucune source de lumière intense, une lumière parasite peut pénétrer dans l’objectif si elle touche l’élément frontal. Normalement, la lumière qui se trouve en dehors de l’angle de vue ne contribue pas à l’image finale, mais si cette lumière se reflète, elle peut suivre un chemin non prévu et atteindre le film/capteur. Dans l’exemple visuel avec les fleurs, le soleil n’était pas réellement dans le cadre lui-même, mais il a tout de même causé un flare important de l’objectif.
REDUIRE LE FLARE AVEC LES PARESOLS
Un bon parasol peut presque éliminer le flare causé par la lumière parasite provenant de l’extérieur de l’angle de vue. Veillez à ce que ce pare-soleil ait une surface intérieure totalement non réfléchissante, comme du feutre, et qu’il n’y ait aucune région qui ait déteint. Bien que l’utilisation d’un parasoleil puisse sembler être une solution simple, en réalité, la plupart des parasoleils ne s’étendent pas assez loin pour bloquer toute la lumière parasite. Ceci est particulièrement problématique lors de l’utilisation d’objectifs 35 mm sur un appareil photo reflex numérique avec un » crop factor « , car ces parasols ont été conçus pour un angle de vue plus important. En outre, les pare-soleil pour les zooms ne peuvent être conçus que pour bloquer toute la lumière parasite à la plus grande distance focale.
Les capuchons d’objectif en pétale protègent souvent mieux que les types non en pétale (ronds). En effet, les pare-soleil de type pétale tiennent compte du rapport d’aspect du film ou du capteur numérique de l’appareil photo, et l’angle de vue est donc plus grand dans une direction que dans l’autre.
Si le pare-soleil est inadéquat, il existe des solutions de contournement faciles mais moins pratiques. Placer une main ou un morceau de papier à l’extérieur du côté de l’objectif qui est le plus proche de la source de lumière induisant des éruptions peut imiter l’effet d’un pare-soleil approprié. D’un autre côté, il est parfois difficile de savoir quand ce pare-soleil de fortune fera accidentellement partie de l’image. Une solution plus coûteuse, utilisée par de nombreux professionnels, consiste à utiliser un soufflet réglable. Il s’agit simplement d’un pare-soleil qui s’ajuste pour correspondre précisément au champ de vision pour une longueur focale donnée.
Une autre solution pour utiliser des objectifs et des pare-soleil 35 mm sur un reflex numérique avec un facteur de recadrage est d’acheter un pare-soleil alternatif. Recherchez-en un qui a été conçu pour un objectif avec un angle de vue plus étroit (en supposant que cela s’adapte toujours à la monture du parasoleil sur l’objectif). Un exemple courant est l’utilisation du pare-soleil EW-83DII avec l’objectif 17-40 f/4L de Canon, au lieu de celui qui est fourni. Le pare-soleil EW-83DII fonctionne avec les facteurs de recadrage 1,6X et 1,3X (étonnamment), car il a été conçu pour couvrir l’angle de vue d’un objectif de 24 mm sur un appareil photo 35 mm plein format. Bien que cela offre une meilleure protection, il n’est toujours adéquat que pour l’angle de vue le plus large d’un objectif zoom.
Malgré toutes ces mesures, il n’existe pas de solution parfaite. Les pare-soleil du monde réel ne peuvent pas protéger complètement contre la lumière parasite, car le pare-soleil » parfait » devrait s’étendre jusqu’à l’objet le plus éloigné, en suivant de près l’angle de vue.
Malheureusement, plus le pare-soleil est grand, mieux c’est – du moins si l’on considère uniquement sa capacité à bloquer la lumière. Il faut tout de même veiller à ce que ce pare-soleil ne bloque aucunement la lumière réelle de l’image.
INFLUENCE DU TYPE D’OBJECTIF
En général, les objectifs à focale fixe (ou prime) sont moins sensibles aux reflets que les objectifs à zoom. Outre le fait que le pare-soleil est inadéquat à toutes les focales, les objectifs zoom plus compliqués doivent souvent contenir plus d’éléments de lentille. Les zooms ont donc plus de surfaces internes sur lesquelles la lumière peut se réfléchir.
Les objectifs grand angle sont souvent conçus pour être plus résistants au flare face à des sources de lumière vive, principalement parce que le fabricant sait que ceux-ci auront probablement le soleil à l’intérieur ou à proximité de l’angle de vue.
Les objectifs modernes haut de gamme contiennent généralement de meilleurs traitements antireflets. Certains objectifs plus anciens fabriqués par Leica et Hasselblad ne contiennent aucun revêtement spécial et peuvent donc s’éblouir de manière assez significative, même sous un éclairage doux.
MINIMISER L’ÉCLAIRAGE PAR LA COMPOSITION
L’éblouissement est donc finalement sous le contrôle du photographe, en fonction de l’endroit où l’objectif est pointé et de ce qui est inclus dans le cadre.
Bien que les photographes n’aiment jamais compromettre leur flexibilité artistique pour des raisons techniques, certaines compositions peuvent être très efficaces pour minimiser le flare. Les meilleures solutions sont celles où coexistent à la fois l’intention artistique et la qualité technique.
Une technique efficace consiste à placer des objets dans votre image de manière à ce qu’ils obstruent partiellement ou complètement toute source de lumière induisant un flare. L’image de gauche montre une région recadrée dans une photo où un tronc d’arbre a partiellement obstrué un lampadaire pendant une longue exposition. Même si la source de lumière problématique n’est pas située dans l’image, photographier à partir d’une position où cette source est obstruée peut également réduire le flare.
La meilleure approche est bien sûr de photographier avec la source de lumière problématique dans le dos, bien que cela soit généralement trop limitatif pour la composition ou impossible. Même en modifiant légèrement l’angle de l’objectif, on peut toujours au moins changer l’apparence et la position du flare.
VISUALISER LE FLARE AVEC LA VUE DE LA PROFONDEUR DE CHAMP
L’apparence et la position du flare de l’objectif changent en fonction du réglage de l’ouverture de la photo. L’image du viseur d’un appareil photo reflex représente la façon dont la scène apparaît uniquement lorsque l’ouverture est grande ouverte (pour créer l’image la plus lumineuse), et cela peut donc ne pas être représentatif de la façon dont le flare apparaîtra après l’exposition. Le bouton de prévisualisation de la profondeur de champ peut être utilisé pour simuler ce à quoi ressemblera l’éruption pour d’autres ouvertures, mais attention, cela assombrira également l’image du viseur de manière significative.
Le bouton de prévisualisation de la profondeur de champ se trouve généralement à la base de la monture de l’objectif, et on peut appuyer dessus pour simuler les stries et les formes polygonales de l’éruption. Ce bouton est encore insuffisant pour simuler à quel point l’image finale sera » délavée « , car cet artefact d’éblouissement dépend également de la durée de l’exposition (nous y reviendrons plus tard).
D’AUTRES NOTES
Les filtres d’objectif, comme les éléments d’objectif, doivent avoir un bon revêtement antireflet afin de réduire l’éblouissement. Les filtres UV, polarisants et à densité neutre bon marché peuvent tous augmenter le flare en introduisant des surfaces supplémentaires sur lesquelles la lumière peut se réfléchir.
Si le flare était inévitable et qu’il produisait une image délavée (en raison d’un flare voilant), l’outil des niveaux et l’amélioration du contraste local peuvent tous deux aider à retrouver l’apparence du contraste.