Selbst bevor der Skandal Harvey Weinstein zu Fall brachte, waren die Tage, in denen er die Croisette – und damit das unabhängige Filmgeschäft – beherrschte, längst vorbei. Der Chef der Weinstein Co. (und davor Mitbegründer von Miramax Films) leistete Pionierarbeit bei einem Geschäftsmodell für den Kauf und Verkauf von Filmen, das sich jahrzehntelang durchsetzte und größtenteils aus dem Verkauf ausländischer Rechte in Vorverkäufen bestand, die helfen sollten, Bankkredite für Filme zu garantieren, von denen viele von einer Reihe von Stars angetrieben wurden, die im Ausland mehr Einfluss hatten als in Nordamerika.
Aber die Veränderungen im Markt – der Aufstieg von Franchises in Studiogröße, die digitale Disruption durch Netflix und Amazon, die Dominanz von Superhelden-Tentpoles unter Ausschluss von charakterorientierten Dramen und der Zusammenbruch des Home-Entertainment-Geschäfts – bedeuteten, dass Weinsteins Krone zu wanken begann, noch bevor er aus dem Reich, das er einst regierte, vertrieben wurde. Die Modelle, die er geschaffen hat, „sind immer noch da“, sagt Gabrielle Stewart, Geschäftsführerin des britischen Vertriebsunternehmens HanWay. Aber sie sind nicht „neu und avantgardistisch“
Die Könige von Cannes haben heute ganz andere Strategien. Mit reichlich Kapital aus dem Silicon Valley, China oder Abu Dhabi ausgestattet, konzentrieren sie sich weniger auf die Verpackung und mehr auf die Vollfinanzierung von Projekten im eigenen Haus, weniger auf den Einzelverkauf und mehr auf langfristige Beziehungen mit internationalen Distributoren. Waren sie noch vor nicht allzu langer Zeit ganz auf den Abschluss eines inländischen Vertriebspakts ausgerichtet, so sind sie sich nun zunehmend bewusst, dass die aufstrebenden Märkte – insbesondere China – die USA als führende Einnahmequelle schnell einholen. Aber sie sehen immer noch eine Lücke im Indie-Markt, und sie sind entschlossen, diese zu füllen.
Im Folgenden finden Sie einen Leitfaden zu den 25 wichtigsten Akteuren der Indie-Finanzierungsszene des Jahres 2018 – Leute, die das Geld haben, um Filme zu unterstützen, an die sie glauben.