Guinguette Marais Poitevin

Die dritte Note einer Molltonleiter ist immer einen Halbton tiefer als die dritte Note der Durtonleiter. Viele Musiker hören Moll-Werke als „trauriger“ klingen als Dur-Werke, die sie oft als „fröhlicher“ hören. Es gibt drei verschiedene Arten von Molltonleitern: natürliches Moll, harmonisches Moll und melodisches Moll. Diese drei Arten von Moll-Tonleitern sollte man sich wie Eissorten vorstellen; Eis ist immer noch Eis, egal ob es Schokolade, Vanille, Erdbeere, etc. ist. Genauso ist ein Werk einfach „moll“ oder „in moll“; Musiker betrachten Musik nicht als „in“ einer bestimmten Art von Molltonleiter (d.h. natürlich, harmonisch oder melodisch) stehend. Stattdessen sind diese Kategorien vor allem für Instrumentalisten nützlich – wenn sie lernen, die verschiedenen Arten von Moll-Tonleitern auf ihren Instrumenten zu spielen, können sie sich mit den Moll-Mustern vertraut machen, die in der westlichen klassischen Musik am häufigsten verwendet werden. Moll-Tonleitern werden nach ihrer ersten Note benannt, die auch ihre letzte Note ist – genau wie bei Durtonleitern. Achten Sie darauf, alle Vorzeichen, die für diese Note gelten, in den Namen aufzunehmen.

Natürliches Moll

Die natürliche Mollform der Mollskala besteht aus einer geordneten Sammlung von Halb- und Ganztonschritten mit der aufsteigenden Folge W-H-W-W-H-W-W, wie in Beispiel 1 gezeigt.

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In Beispiel 1 stehen eckige Klammern und Ws für Ganzschritte, während eckige Klammern und Hs für Halbschritte stehen. Hören Sie sich dieses Beispiel genau an und beachten Sie, dass das Halb- und Ganzschrittmuster der natürlichen Mollform der Molltonleiter auf- und absteigend dasselbe ist.

Harmonisches Moll

Die harmonische Mollform der Molltonleiter besteht aus einer geordneten Sammlung von Halb- und Ganzschritten in der aufsteigenden Folge W-H-W-W-H-3Hs-H, wie in Beispiel 2 gezeigt.

In Beispiel 2 stehen eckige Klammern und Ws für Ganztonschritte, eckige Klammern und Hs für Halbtonschritte und die gebogene Klammer für einen Abstand von drei Halbtonschritten (man kann sich das auch als einen Ganztonschritt plus einen Halbtonschritt vorstellen). Hören Sie sich dieses Beispiel genau an und beachten Sie, dass das Halb- und Ganzschrittmuster der harmonischen Mollform der Molltonleiter auf- und absteigend das gleiche ist.

Melodisches Moll

Die melodische Mollform der Molltonleiter besteht aus einer geordneten Sammlung von Halb- und Ganzschritten in der aufsteigenden Folge W-H-W-W-W-H und der absteigenden Folge W-W-H-W-W-H-W, wie in Beispiel 3 gezeigt.

In Beispiel 3 stehen eckige Klammern und Ws für Ganztonschritte, während eckige Klammern und Hs für Halbtonschritte stehen. Hören Sie sich dieses Beispiel genau an und beachten Sie, dass das Halb- und Ganzschrittmuster der melodischen Mollform der Molltonleiter auf- und absteigend nicht dasselbe ist. In der absteigenden Form ist die melodische Form der Molltonleiter dieselbe wie die natürliche Form der Molltonleiter, während sie in der aufsteigenden Version eine eigene, einzigartige Form ist.

Beispiel 4 zeigt vier Versionen einer C-Tonleiter – Dur, natürliches Moll, harmonisches Moll und melodisches Moll:

Beispiel 4. Eine Dur-, natürliche Moll-, harmonische Moll- und melodische Moll-Skala, die alle auf C beginnen

In diesem Beispiel werden die Skalengrade (siehe unten) identifiziert. Sie sollten sich dieses Beispiel genau anhören und die klanglichen Unterschiede zwischen den einzelnen Skalen beachten.

Niedere Skalengrade, Solfège und Skalengradbezeichnungen

Niedere Skalengrade, Solfège und Skalengradbezeichnungen ähneln ihren Pendants in der Durtonleiter, sind aber nicht genau die gleichen. Beispiel 5 zeigt die Skalengrade und das Solfège für eine natürliche Molltonleiter:

Die oberste Zeile des Textes enthält ASPN, während die nächste Zeile Skalengrade enthält. Beachten Sie, dass sich die Skalengrade zwischen Dur und Moll nicht ändern. Die untere Zeile enthält Solfège. In natürlichem Moll wird mi zu me (sprich: may), la zu le (sprich: lay) und ti zu te (sprich: tay). Wenn Sie das obige Beispiel singen oder spielen, werden Sie feststellen, dass der Schluss nicht den gleichen Sinn für einen Abschluss hat wie in der Durtonleiter. Dieser Abschluss wird in der Dur-Tonleiter unter anderem durch den aufsteigenden Halbton zwischen ti und do erzeugt.

Beispiel 6 zeigt die Skalengrade und das Solfège für eine harmonische Molltonleiter:

Die oberste Zeile des Textes enthält ASPN, während die nächste Zeile Skalengrade enthält. Beachten Sie, dass sich die Skalengrade zwischen den verschiedenen Formen von Moll nicht ändern. Die untere Zeile enthält Solfège. In harmonischem Moll wird mi zu me (sprich: may) und la zu le (sprich: lay). Mit ti entsteht ein Gefühl der Geschlossenheit, das in der natürlichen Molltonleiter fehlte.

Beispiel 7 zeigt die Skalengrade und das Solfège für eine aufsteigende melodische Molltonleiter:

Während Beispiel 8 die Skalengrade und den Solfege für eine absteigende melodische Molltonleiter zeigt:

Die oberste Zeile des Textes enthält ASPN, während die nächste Zeile die Skalengrade enthält. Beachten Sie, dass sich die Skalengrade zwischen den verschiedenen Formen von Moll nicht ändern. Die untere Zeile enthält Solfège. In der aufsteigenden Form von melodischem Moll wird mi zu me (ausgesprochen may), aber der Rest der Solfège-Silben ist derselbe wie in Dur. In der absteigenden Form von melodischem Moll wird mi zu me (sprich may), la zu le (sprich lay) und ti zu te (sprich tay), wie in natürlichem Moll. Sie werden jetzt vielleicht feststellen, dass die aufsteigende Version von melodischem Moll sehr schlüssig klingt, während die absteigende Version (die der natürlichen Molltonleiter entspricht) viel weniger schlüssig ist. Jede Note einer Molltonleiter wird auch mit Skalengrad-Namen benannt. Die folgende Tabelle fasst die in Mollskalen verwendeten Skalengradnamen zusammen:

Skalengrad-Nummer	Solfège	Skalengrad-Namen
1	Do	Tonic
2	Re	Supertonic
♭3	Me	Mediant
4	Fa	Subdominant
5	Sol	Dominant
♭6	Le	Submediant
♭7	Te	Subtonisch
7	Ti	Leitton

Skalengradnamen

Es gibt nur einen neuen Skalen-Grad-Namen, für den gesenkten , der Subton genannt wird. Sub ist eine lateinische Vorsilbe, die „unten“ bedeutet; die Supertonika liegt einen Ganztonschritt über der Tonika, während die Subtonika einen Ganztonschritt unter der Tonika liegt. Beispiel 9 zeigt eine auf- und absteigende melodische Molltonleiter in B mit beschrifteten Skalengraden:

Wie Sie sehen können, verwendet die melodische Molltonleiter in ihrer aufsteigenden Form den Leitton und in ihrer absteigenden Form den Subton. Die folgende Tabelle ist ein hilfreiches Anschauungsmaterial für Schüler, die die drei Formen der Molltonleiter kennenlernen möchten. Die drei Formen sind in der Reihenfolge der Skalengrade angeordnet, die gesenkt werden (im Vergleich zu einer Durtonleiter, die auf der gleichen Note beginnt):

Form der Molltonleiter	Gesenkte Skalengrade
Natürlich
	Harmonisch
Melodisch (aufsteigend)

Tiefere Skalengrade in Molltonleitern

Wie Sie sehen können, hat die natürliche Molltonleiter drei erniedrigte Skalengrade, die harmonische Molltonleiter zwei erniedrigte Skalengrade und die melodische Molltonleiter einen erniedrigten Skalengrad in ihrer aufsteigenden Version. Vergessen Sie nicht, dass melodisches Moll in seiner absteigenden Version dasselbe ist wie natürliches Moll und ebenfalls drei erniedrigte Skalenstufen hat.

Die parallelen und relativen Beziehungen

Beim Vergleich von Dur- und Moll-Tonarten gibt es zwei Beziehungen, die wichtig sind. Die parallele Beziehung ist, wenn eine Dur-Tonart eine Tonika (Do, ) mit einer Moll-Tonart teilt. Zum Beispiel sind C-Dur und C-Moll parallele Tonarten; ebenso A♭-Dur und A♭-Moll sowie F♯-Dur und F♯-Moll. Wir verwenden die Begriffe paralleles Moll und paralleles Dur, um diese Beziehung zu beschreiben. Zum Beispiel würden Musiker sagen, dass C-Dur das parallele Dur von c-Moll ist; ebenso würden sie sagen, dass c-Moll das parallele Moll von C-Dur ist. Von einer relativen Beziehung spricht man, wenn eine Dur-Tonart eine Tonart mit einer Moll-Tonart teilt. Zum Beispiel hat C-Dur kein Kreuz und kein B in seiner Grundtonart, und A-Moll auch nicht. Wir verwenden die Begriffe relatives Moll und relatives Dur, um diese Beziehung zu beschreiben. Musiker würden sagen, dass C-Dur das relative Dur oder A-Moll ist; ebenso würden sie sagen, dass A-Moll das relative Moll von C-Dur ist. Die Tonika einer relativen Moll-Tonart liegt immer drei Halbtonschritte unter der Tonika der relativen Dur-Tonart. Wenn Sie drei Halbtonschritte unter C, der Tonika von C-Dur, zählen, erhalten Sie A, die Tonika von A-Moll (C zu B ist ein Halbtonschritt, B zu B♭ ist ein Halbtonschritt, und B♭ zu A ist ein Halbtonschritt). C-Dur und A-Moll teilen die relative Beziehung; sie haben beide eine Tonart ohne Bässe und Kreuze. Ebenso liegt die Tonika einer relativen Dur-Tonart immer drei Halbtonschritte über der Tonika der relativen Moll-Tonart. Relative Tonarten haben immer ein gemeinsames Vorzeichen in ihrer Grundtonart, entweder ein Kreuz oder ein B. Zum Beispiel ist drei Halbtöne unter der Tonika von D♭-Dur B♭, das mit A♯ enharmonisch ist (D♭ zu C ist ein Halbtonschritt; C zu B ist ein Halbtonschritt; und B zu B♭ ist ein Halbtonschritt). Es ist wichtig zu beachten, dass D♭-Dur die relative Beziehung mit B♭-Moll teilt, aber es teilt nicht die relative Beziehung mit A♯-Moll, obwohl diese Tonarten enharmonisch sind. D♭-Dur und B♭-Moll haben beide eine Tonart mit fünf Bs; A♯-Moll hat dagegen eine Tonart mit sieben Kegeln. A♯-Moll kann die relative Beziehung nicht mit D♭-Dur teilen, da ihre Vorzeichen nicht gleich sind.

Moll-Vorzeichen

Moll-Vorzeichen stehen wie Dur-Vorzeichen nach einem Notenschlüssel, aber vor einer Taktart. Jede Dur-Tonart hat eine entsprechende relative Moll-Tonart; daher ist die Reihenfolge der Kreuze und Bässe in Moll-Tonarten die gleiche wie in Dur-Tonarten. Ebenso erscheinen die Kreuze und Bs in Moll auf denselben Zeilen und Zwischenräumen wie in Dur. Beispiel 10, das aus dem vorherigen Kapitel übernommen wurde, zeigt die Reihenfolge der Kreuze und Bs in allen vier Schlüsseln:

Wie bereits erwähnt, können Sie die Tonika einer Molltonart finden, indem Sie drei Halbtonschritte von der Tonika einer Durtonart abziehen. Beispiel 11 zeigt alle scharfen Moll-Tonarten in der Reihenfolge:

Beispiel 11 zeigt die Vorzeichen von A, E, B, F♯, C♯, G♯, D♯ und A♯ moll im Violin-, Bass-, Alt- und Tenorschlüssel. Beispiel 12 zeigt alle Moll-Tonarten der Reihe nach:

Beispiel 12 zeigt die Moll-Tonarten von A, D, G, C, F, B♭, E♭ und A♭ moll im Violin-, Bass-, Alt- und Tenorschlüssel. Moll-Tonarten können auch imaginär sein (wie imaginäre Dur-Tonarten), wenn sie doppelte Vorzeichen enthalten.

Moll-Tonarten und der Quintenzirkel

Der Quintenzirkel kann sowohl für Moll-Tonarten als auch für Dur-Tonarten als Anschauungsmaterial verwendet werden. Jede relative Moll-Tonart wird neben der entsprechenden Dur-Tonart dargestellt. BEISPIEL 13 zeigt den Quintenzirkel für Moll- und Dur-Tonarten:

In BEISPIEL 13 sind die Vorzeichen der Dur-Tonarten in Rot und Großbuchstaben um die Außenseite des Kreises herum dargestellt, während die Vorzeichen der Moll-Tonarten in Grün und Kleinbuchstaben um die Innenseite des Kreises herum dargestellt sind. Auch hier erscheinen die Vorzeichen in der Reihenfolge der Vorzeichen. Wenn Sie am oberen Rand des Kreises (12 Uhr) beginnen und im Uhrzeigersinn fortfahren, fügen die Vorzeichen scharfe Vorzeichen hinzu, während sie, wenn Sie am oberen Rand des Kreises beginnen und gegen den Uhrzeigersinn fortfahren, bündige Vorzeichen hinzufügen. Die unteren drei Grundtonarten können mit schrägen oder bündigen Zeichen geschrieben werden und sind somit enharmonisch.

Dur oder Moll?

Wenn Sie ein Musikstück zum Spielen oder Singen bekommen, wird es oft eine Grundtonart haben. Diese hilft Ihnen, die Tonart des Werkes auf zwei verschiedene Tonarten einzugrenzen: eine Dur- und die dazugehörige Moll-Tonart. Aber wie können Sie feststellen, in welcher Tonart das Werk steht? Das Hören und Suchen nach den ersten und letzten Noten des Werks, besonders in den tiefsten und höchsten Stimmen oder Instrumenten, kann helfen. Diese Noten sind oft die Tonika eines Werks und können Ihnen daher helfen, festzustellen, ob ein Werk in Dur oder Moll steht.

Beispiel 14 zeigt die ersten drei Takte eines Liedes von Louise Reichardt (1779-1826) mit dem Titel „Durch die bunten Rosenhecken“:

Dieses Beispiel zeigt eine Gesangslinie (das obere Notensystem) und eine Klavierstimme (das große Notensystem unterhalb der Gesangsstimme). Die Tonart enthält vier Bs, was bedeutet, dass wir die Tonart dieses Werkes auf A♭-Dur oder f-Moll eingrenzen können. In Beispiel 14 ist die erste eingekreiste Note der höchsten Stimme (des Sängers) ein F. Ebenso ist die erste eingekreiste Note der tiefsten Stimme (die tiefste Note des Klaviers) ein F. Daher ist es wahrscheinlich, dass die Tonart dieses Werks f-Moll und nicht A♭-Dur ist.

• Tutorial zu Moll-Tonleitern (musictheory.net)
• Moll-Tonleitern (Practical Chords and Harmonies)
• Moll-Tonleitern (YouTube)
• Tonleiter-Gradbezeichnungen in Dur und Moll (musictheory.net)
• Solfège History and Tutorial (Earlham College)
• Moll- und Dur-Tonartbezeichnungen (musictheory.net)
• Moll-Tonarten (YouTube)
• Moll-Tonarten Flashcards (unbedingt „Moll“ im Menü anklicken)
• Der Quintenzirkel für Moll und Dur (YouTube)
• Der Quintenzirkel (Classic FM)

1. Molltonleitern schreiben (.pdf)
2. Schreiben von Mollskalen (.pdf)
3. Natürliche Mollskalen (.pdf)
4. Harmonische Mollskalen (.pdf)
5. Melodische Mollskalen (.pdf)
6. Erkennung von Moll-Tonleitern, S. 1-2 (.pdf)
7. Schreiben von Moll-Tonleitern aus Tonika und anderen Skalengraden (.pdf)
8. Schreiben von Moll-Tonarten(.pdf)
9. Schreiben und Identifizieren von Moll-Tonarten (.pdf)
10. Identifizieren von Dur- und Moll-Tonarten (.pdf)
11. Parallele und relative Mollfragen (.pdf)
12. Tonleiternamen und Tonleitergrade (.pdf)

1. Moll-Tonleitern schreiben (.pdf, .mscx). Fordert die Schüler auf, Moll-Tonleitern zu schreiben.
2. Key Signatures: Moll (.pdf, .mscx). Fordert die Schüler auf, Moll-Tonarten zu schreiben und zu identifizieren.