Guinguette Marais Poitevin

Wie vollzieht Michael Corleone im Finale von The Godfather seine Verwandlung vom sanftmütigen Kriegshelden zum Mafia-Don, und was vermittelt Francis Ford Coppolas subtile Bildsprache? Basierend auf dem Originalroman von Mario Puzo aus dem Jahr 1969 ist Der Pate einer der unbestrittenen Meilensteine der Kinogeschichte und begründete die Karrieren von Francis Ford Coppola, Al Pacino, Diane Keaton und vielen anderen. Coppolas Kämpfe hinter den Kulissen, um die Geschichte der Corelone-Familie zum Leben zu erwecken, sind gut dokumentiert, aber letztendlich wurde das karrierebestimmende Werk des Regisseurs fertiggestellt und mit einer begeisterten Resonanz veröffentlicht, die nur noch größer wurde, als neue Generationen diesen Filmklassiker entdeckten.

Zentriert auf die berüchtigte New Yorker Verbrecherfamilie Corleone, beginnt Der Pate mit Marlon Brandos Vito als Don der Operation, und Michael, dargestellt von einem jungen Al Pacino, ist der gesunde Sohn, der kein Interesse an den Geschäften seines Vaters hat. Als ein Streit um Drogen das empfindliche Gleichgewicht zwischen den fünf großen New Yorker Familien bedroht, ist Michael gezwungen, eine zunehmend prominente Rolle bei der Verteidigung des Corleone-Imperiums zu übernehmen und entwickelt sich schnell zum einzig möglichen Nachfolger von Don Vito.

Michaels Verwandlung wird im letzten Akt von Der Pate vollendet – eine Sequenz, die weithin als eines der besten Filmenden aller Zeiten anerkannt ist. Ein Feuerwerk aus Blut, atemberaubender Cinematographie, Gewalt, Metaphern und ikonischen Dialogen – das Ende des Paten ist auf jeder denkbaren Ebene überzeugend und setzt auch fast 50 Jahre nach seinem Kinostart die Messlatte für klimatische Filmfinale. Als Beweis für die Subtilität von Coppolas Regie und die Tiefe von Puzos Drehbuch werden diese Schlussszenen auch heute noch analysiert und auseinandergenommen, da jedes Jahrzehnt neue Augen auf die Geschichte wirft. Hier ist eine Aufschlüsselung der Ereignisse, die in den Schlussszenen von „Der Pate“ stattfinden, und was sie dem Publikum über die Geschichte und die Charaktere sagen.

Das Blutbad bei der Taufe

Die letzte Phase des Paten beginnt, nachdem Vito Corleone in seinem eigenen Garten verstorben ist. Vor seinem Tod jedoch hatten Vito und Michael, nun der unangefochtene Don der Familie, einen großen Plan ausgeheckt, der nicht nur alle ihre Feinde aus dem Weg räumen, sondern auch das Corleone-Erbe für die kommenden Jahre zementieren würde. Der Plan beginnt an dem Tag, an dem Michaels Neffe und Patensohn getauft wird.

Der Mann, der von Clemenza in einem Aufzug erschossen wird, ist Victor Stracci, das Oberhaupt der Familie Stracci. Obwohl er nicht die größte Bedrohung für die Familie Corleone darstellt, ist Stracci mit Barzini, Vitos Hauptrivalen, im Bunde. Moe Greene wird in einem Massagesalon durchs Auge geschossen. Er war ein Hindernis für die Interessen der Corleones in Las Vegas und hatte Michaels Bruder Fredo in der Öffentlichkeit körperlich angegriffen. Die Figur, die in der Drehtür gefangen und erschossen wird, ist ein weiteres, weniger prominentes Oberhaupt der Fünf Familien, Carmine Cueno.

Ein Mitglied von Michaels innerem Kreis, Rocco Lampone, erschießt Philip Tattaglia, als dieser sich mit einer Prostituierten im Bett tummelt. Die Tattaglia-Familie war für das Attentat auf Vito zu Beginn des Films verantwortlich. Michaels zukünftiger Rechter, Al Neri, zieht seine alte Polizeiuniform an und schaltet Emilio Barzini aus, den Erzfeind der Familie Corleone und die treibende Kraft hinter Sonnys Tod. Nach der Feier lässt Michael Tessio und Carlo, seinen Schwager, für ihren jeweiligen Verrat töten.

Die häufigen Schnitte zwischen Szenen mit religiöser Symbolik und biblischen Passagen und Taten brutaler, tödlicher Gewalt machen die berüchtigte Tauf-Montage des Paten zu einem absichtlichen Bruch und helfen dabei, die Art von Don zu etablieren, die Michael geworden ist. Vitos jüngster Sohn schwört vor dem Altar dem Teufel ab und verspricht, seinen Neffen im Namen Christi zu beschützen. Gleichzeitig wird eine Reihe von Morden in seinem Namen verübt. Diese Gegenüberstellung schafft eine Kulisse der Heuchelei, die sich in der allerletzten Einstellung von The Godfather schließen wird.

Während Vito und Michael genau die gleiche Rolle als Kopf der Corleone-Verbrecherorganisation einnehmen, wirft die Taufsequenz Pacinos Charakter in ein ganz anderes Licht als den seines Vaters. Der Pate zeigt Don Vito in seinem ersten Akt als engagierten Familienvater. Er tanzt auf der Hochzeit seiner Tochter, will, dass das Familienfoto stimmt, und kümmert sich um diejenigen, die ihn um Hilfe bitten und ihn Pate nennen. Das Publikum weiß von Vitos kriminellen Aktivitäten und seiner Anwendung tödlicher Gewalt gegen Kapellmeister, aber seine anfängliche Darstellung als Familienmensch mildert den Schlag.

Als Michael am Tag der Taufe von Connies Kind seinen großen Plan in die Tat umsetzt und seine Verwandlung in den neuen Paten vollendet, wird er in einem weitaus härteren Schatten des Bösen dargestellt. Michael wird als ein Mann entlarvt, der seinem Gott ins Gesicht lügt, ein Mann, der keine Skrupel hat, einer Familienfeier beizuwohnen, während Knopfleute auf sein Geheiß hin Morde begehen, und ein Anführer mit eisigem Herzen und perfektem Pokerface. Vito war all diese Dinge auch – aber die inhärente Dunkelheit, die sich um die Position des Don rankt, wird erst vollends deutlich, als Michael die Rolle übernimmt und seine Ausrichtung vom Protagonisten zum Antihelden ändert.

Der gesamte Film The Godfather verwendet Musik und Soundeffekte, um Michaels Geisteszustand darzustellen, zum Beispiel die immer lauter werdenden Zuggeräusche, die sich bis zu Michaels erstem Mord aufbauen, und dieselbe Technik wird während der Taufszene eingesetzt. Während sich die Leichen stapeln und Michael immer weiter in die Ferne schaut, erreichen die Orgelmusik und die Babyschreie ein Crescendo. Dies deutet auf den Konflikt im Kern von Michaels Charakter hin – den Krieg zwischen der Person, die er war, und dem Don, zu dem er jetzt geworden ist, und es ist klar, welche Seite die Schlacht gewinnt.

The Godfather’s Closing (Door) Shot

In der Schlussszene von „The Godfather“ konfrontiert Connie Michael hysterisch mit Carlos Tod, da sie korrekt annimmt, dass ihr Mann auf Befehl des Dons getötet wurde. Michael bestätigt oder dementiert Connies Anschuldigungen nicht, sondern hält sie lediglich fest, bevor er seine Schwester nach unten schickt, um einen Arzt aufzusuchen. Die Konfrontation findet vor den Augen von Michaels Frau Kay statt, die die strikte Anweisung hat, niemals Fragen über das Familienunternehmen zu stellen, seit ihr Mann die Kontrolle übernommen hat. Unfähig, sich selbst zu helfen, fragt Kay, ob Michael wirklich in Carlos Tod verwickelt war.

Anfänglich mit Wut reagierend, beruhigt sich Michael und erlaubt Kay, eine einzige Frage über seine Angelegenheiten zu stellen. Sie tut dies, und Michael, kühl und entschlossen wie immer, leugnet jede Verwicklung in Carlos Ableben. Eine Welle der Erleichterung breitet sich auf Kays Gesicht aus, aber als sie den Raum verlässt und zurückschaut, sieht sie Michael von seinen drei Capos umgeben, die alle ihren Anführer umarmen und seine Hand küssen. Mit direktem Blick auf Kay bewegt sich Al Neri langsam auf die Bürotür zu und schließt sie, was Kay mit einer Mischung aus Misstrauen und blanker Erkenntnis zurücklässt.

Diese Szene ist die wahre Endphase in Michaels Entwicklung zum Mafiaboss. Die unverhohlene Lüge gegenüber seiner Frau ist ein Zeichen dafür, dass sich ihre Beziehung seit den frühen Szenen beim Weihnachtseinkauf weit voneinander entfernt hat und ein Vorzeichen für die Dinge, die noch kommen werden, da Michael weiterhin ein Doppelleben als krimineller Kingpin und ehrlicher Familienvater führt.

Wenn Clemenza, Neri und Rocco gesehen werden, wie sie ihrem Boss Respekt zollen, ist das eine Bekräftigung ihrer Loyalität, jetzt, wo der Krieg der fünf Familien vorbei ist. Als Michael zum ersten Mal die Nachfolge seines Vaters antrat und Vito noch lebte, schätzten viele Brandos Figur noch sehr und sahen ihn als den wahren Don an. Am Ende von „Der Pate“ ist Michael der unbestrittene Erbe von Vitos Thron und der neue Pate.

Indem er Kay die Tür verschließt, unterstreicht „Der Pate“ sowohl Michaels Entscheidung, seine Frau aus seinen Geschäften auszuschließen, als auch die allgemeine Einstellung der Mafia zur Rolle der Frau. Während Michael zu Beginn des Films Kay mit Würde, Respekt und einem Hauch von Gleichberechtigung behandelte (jedenfalls für die damalige Zeit), ist Michael nun der archetypische Don – er leitet das Familiengeschäft mit seinen Capos in einem geschlossenen Büro, während die Frauen des Hauses sich um ihre mütterlichen und häuslichen Pflichten kümmern, zwei Welten, die niemals miteinander kollidieren dürfen.

Kay ist natürlich eine gebildete, berufstätige Frau und ist nicht so bereit, bei Michaels Aktivitäten ein Auge zuzudrücken, wie es andere Mafia-Ehefrauen vielleicht tun. Der Gesichtsausdruck von Diane Keaton, der in der letzten Einstellung von The Godfather zu sehen ist, deutet darauf hin, dass ihr Vertrauen zu Michael trotz seiner anfänglichen Erleichterung über sein Dementi unwiederbringlich zerstört ist. Kay hat nicht mehr das Gefühl, wirklich zu wissen, was für ein Mann ihr Mann ist, noch wozu er fähig ist, und sieht die Welt innerhalb dieser Bürowände als die Kluft zwischen ihr und dem Mann, in den sie sich verliebt hat.

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