Guinguette Marais Poitevin

Gli accordi di settima diminuita possono anche essere radicati su altri gradi della scala, sia come accordi di funzione secondaria temporaneamente presi in prestito da altre chiavi, o come accordi di appoggiatura: un accordo radicato sul secondo grado rialzato della scala (D♯-F♯-A-C nella chiave di C) agisce come appoggiatura all’accordo di tonica (C maggiore), e uno radicato sul sesto grado rialzato della scala (A♯-C♯-E-G in C maggiore) agisce come appoggiatura all’accordo di dominante (G maggiore). Poiché questi accordi non hanno un tono principale in relazione agli accordi a cui risolvono, non possono avere propriamente funzione di dominante. Sono quindi comunemente chiamati accordi di settima diminuita non dominante o accordi di settima diminuita di tono comune (vedi sotto).

L’accordo di settima diminuita possiede normalmente una funzione di dominante, e questo è mostrato più direttamente quando la radice di un accordo di settima dominante viene omessa. Le rimanenti terze, quinte e settime di quell’accordo formano una triade diminuita (la cui nuova radice è la terza dell’accordo precedente), alla quale può essere aggiunta una settima diminuita. Così, in Do (maggiore o minore), un accordo di settima dominante composto da G-B-D-F può essere sostituito da un accordo di settima diminuita B-D-F-A♭.

Nell’armonia jazz, una combinazione dell’accordo originale con il suo sostituto (con G nel basso e A♭ contemporaneamente in una voce superiore) produce l’accordo di sette bemolle-9, che intensifica la funzione dominante di un accordo di settima diminuita o di settima dominante. Altre trasformazioni di questo tipo facilitano una varietà di sostituzioni e modulazioni: una qualsiasi delle quattro note di un accordo di settima diminuita viene alzata di un semitono, quella nota alzata è allora la settima bemolle di un accordo di settima semidiminuita. Allo stesso modo, se una qualsiasi delle quattro note in un accordo di settima diminuita viene abbassata di un semitono, quella nota abbassata è allora la radice di un accordo di settima dominante.

Nel jazz, l’accordo di settima diminuita è spesso basato sul ♭

(il bemolle mediano) e agisce come un accordo di passaggio tra la triade mediana (o triade tonica di prima inversione) e la triade supertonica: in Do maggiore, questa sarebbe la progressione degli accordi E minore – E♭ diminuita – Re minore. L’accordo “non ha alcun ruolo nel… jazz”. L’accordo di passaggio è molto usato nella musica brasiliana come il choro, il samba e la bossa nova.

Altre funzioniModifica

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Una progressione di accordi con una sottodominante accentuata con accordo di settima diminuita

Un altro uso comune dell’accordo è come sottodominante accentuata con accordo di settima diminuita. Questo è rappresentato dalla notazione romana ♯ivo7, ma nella musica classica è più correttamente rappresentato come viio7/V, essendo un modo molto comune per un compositore di avvicinarsi alla dominante di qualsiasi chiave. Nella chiave di C, questo è F♯dim7. È anche un accordo comune nel jazz e nella musica ragtime. Una comune progressione tradizionale jazz o Dixieland è IV-♯ivo7-V7 (in Do maggiore: F-F♯o7-G7). Un altro uso comune di ♯ivo7 si trova spesso nella musica Gospel e nelle progressioni jazz come nella canzone “I Got Rhythm”:

In C: | C C/E | F F♯dim7 | C/G A7 | Dm7 G7 |

Una variante dell’accordo di settima supertonica è la settima diminuita supertonica con la supertonica aumentata, che è enarmonicamente equivalente alla terza diminuita attraverso (in C: D♯ = E♭). Può essere usato come sostituto della dominante.

Secondo Bruce Benward e Marilyn Saker, “Gli… accordi sono molto comuni nella musica per quartetto ‘barbershop’ del XX secolo”. La musica mostra la progressione degli accordi IV – vi6 – Ger+6 – I ♯vio6
5 – V4

Esempio (B♯o4
2) nel Valzer dei Fiori (1892)

Un accordo di settima diminuita può funzionare come un accordo di settima diminuita di tono comune. In questo ruolo, un accordo di settima diminuita si risolve in un accordo di settima maggiore o dominante la cui radice è una delle note dell’accordo di settima diminuita (tono comune), le più comuni sono la settima supertonica sollevata, che si risolve alla tonica in chiave maggiore (♯iio7-I, mostrata sotto) e la sottomedia sollevata, che si risolve alla triade dominante o alla settima in chiave maggiore (♯vio7-V, mostrata a destra), con i toni alterati che risolvono verso l’alto di mezzo passo in entrambi i casi.

4. Possono essere confusi, a causa dell’equivalenza enarmonica, ma la risoluzione è un indicatore migliore della funzione rispetto all’ortografia. In C: cto7/I = d♯o7 = D♯-F♯-A-C viio7/V = f♯o7 = F♯-A-C-E♭ (= D♯)

L’accordo diminuito può anche risolversi abbassando due dei toni dell’accordo producendo un accordo di settima supertonica (ii7) che può portare ad una cadenza convenzionale: