Guinguette Marais Poitevin

Il talento precoce del ragazzo per la musica era notevole. A tre anni sceglieva gli accordi al clavicembalo, a quattro suonava brevi pezzi, a cinque componeva. Ci sono aneddoti sulla sua memoria precisa della tonalità, sul suo scarabocchiare un concerto all’età di cinque anni, e sulla sua dolcezza e sensibilità (aveva paura della tromba). Poco prima dei sei anni, suo padre portò lui e Nannerl, anche lei di grande talento, a Monaco per suonare alla corte bavarese, e pochi mesi dopo andarono a Vienna e furono ascoltati alla corte imperiale e nelle case nobili.

“Il miracolo che Dio ha lasciato nascere a Salisburgo” era la descrizione che Leopold faceva di suo figlio, ed era profondamente consapevole del suo dovere verso Dio, come lo vedeva lui, di portare il miracolo all’attenzione del mondo (e incidentalmente di trarne profitto). A metà del 1763 ottenne un congedo dalla sua posizione di vice Kapellmeister alla corte del principe-arcivescovo di Salisburgo, e la famiglia partì per un lungo tour. Andarono in quelli che erano tutti i principali centri musicali dell’Europa occidentale: Monaco, Augusta, Stoccarda, Mannheim, Magonza, Francoforte, Bruxelles e Parigi (dove rimasero per l’inverno), poi Londra (dove trascorsero 15 mesi), tornando attraverso L’Aia, Amsterdam, Parigi, Lione e la Svizzera, e arrivando di nuovo a Salisburgo nel novembre 1766. Nella maggior parte di queste città Mozart, e spesso sua sorella, suonavano e improvvisavano, a volte a corte, a volte in pubblico o in una chiesa. Le lettere sopravvissute di Leopold agli amici di Salisburgo raccontano dell’ammirazione universale che le conquiste del figlio suscitavano. A Parigi incontrarono diversi compositori tedeschi, e la prima musica di Mozart fu pubblicata (sonate per tastiera e violino, dedicate a una principessa reale); a Londra incontrarono, tra gli altri, Johann Christian Bach, il figlio minore di Johann Sebastian Bach e una figura di spicco nella vita musicale della città, e sotto la sua influenza Mozart compose le sue prime sinfonie – tre sopravvivono (K 16, K 19, e K 19a-K che significa il posto dell’opera nel catalogo di Ludwig von Köchel). Altre due seguirono durante un soggiorno all’Aia durante il viaggio di ritorno (K 22 e K 45a).

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Dopo poco più di nove mesi a Salisburgo i Mozart partirono per Vienna nel settembre 1767, dove (a parte una pausa di 10 settimane durante un’epidemia di vaiolo) trascorsero 15 mesi. Mozart scrisse un singspiel tedesco in un atto, Bastien und Bastienne, che fu dato privatamente. Speranze più grandi erano legate alla sua prospettiva di avere un’opera buffa italiana, La finta semplice, fatta al teatro di corte – speranze che furono comunque frustrate, con grande indignazione di Leopold. Ma una messa sostanziale e festosa (probabilmente K 139/47a) fu data con successo davanti alla corte in occasione della dedicazione della chiesa dell’Orfanotrofio. La finta semplice fu data l’anno seguente, 1769, nel palazzo arcivescovile di Salisburgo. In ottobre Mozart fu nominato Konzertmeister onorario alla corte di Salisburgo.

Ancora tredicenne, Mozart aveva ormai acquisito una notevole scioltezza nel linguaggio musicale del suo tempo, ed era particolarmente abile nell’imitare l’equivalente musicale dei dialetti locali. Le prime sonate di Parigi e di Londra, i cui autografi includono l’aiuto di Leopold, mostrano un piacere infantile nei modelli di note e nelle strutture. Ma le sinfonie di Londra e dell’Aia attestano la sua risposta rapida e inventiva alla musica che aveva incontrato, così come, con il loro arricchimento di trama e lo sviluppo più pieno, quelle che produsse a Vienna (come K 43 e, soprattutto, K 48). E la sua prima opera italiana mostra una pronta padronanza dello stile buffo.