‘Donna non vidi mai’ from Manon Lescaut (1893)
若き学生であり貴族でもあるレナート・デ・グリューにとって、事態は好転しませんでした。 マノン・レスコーに恋をした矢先、彼女の父親が彼女を尼僧院で過ごさせようとしていることを知ります。 歌うしかありません。 第1幕の短いが力強いアリアで、デ・グリューは深く掘り下げている。 私はこのような女性を見たことがない！」と彼は歌う。 彼女に「愛している」と言うために、私の魂は新しい人生に目覚める」。 わずか2分半の中に強烈な感情を凝縮させるプッチーニの典型的な手法である。 傑作だ。 オリバー・コンディ 編集部
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『Signore, Turandot (1926)より「アスコルタ」
音楽の素晴らしさとは裏腹に、「トゥーランドット」の筋書きは道徳的にかなり怪しいものになっています。 彼女の結婚相手を手に入れようとする彼の願望は、純粋に目に見えるものだけに基づいており、有名な「ネッスン・ドルマ」で「Vincero（私は勝つ）」と歌うときも、もし彼が本当に勝ったら、トゥーランドットは罰として彼女の民衆を処刑するということを知っていてのことです。
それにしても、カラフに密かな恋心を抱く謙虚な奴隷少女リウには感謝したいものです。 オペラ冒頭の「シニョーレ、アスコルタ」で、彼女はカラフに、北京の氷の女王の策略に巻き込まれないようにと懇願します。 このアリアは、抑制された心のこもったもので、絶妙なオリエンタリズムが吹き込まれている。 Calafは耳を傾け、敏感に反応し……そして、とにかく追いかけ続けるのです。 Jeremy Pound, Deputy editor
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Puccini: トゥーランドット』ジョーン・サザーランド（トゥーランドット）、ルチアーノ・パヴァロッティ（カラフ）、モンセラット・カバレ（リュー）、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団。 John Alldis Choir (Decca 4787815)
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『アンジェリカ嬢』より「Senze Mamma」（1917年）
想像を絶する失恋の状況を描いたアリアに「お気に入り」とは奇妙な表現ですね。 シスター・アンジェリカは、離ればなれになっていた子供が2年前に亡くなっていたことを知ったばかり。 言葉は喪失感と愛を語り、音楽は大いなる嘆きを表現している。 Senza Mamma」を聴いて涙が出ない人はいないだろう。 母親が赤ん坊を抱くように、オーケストラがヴォーカルラインを包み込み、アンジェリカが天国での息子との再会を夢見ている間に花開く、心にしみる悲しげな子守歌である。 しかし、鐘の音の亡霊は決して遠い存在ではありません。 レベッカ・フランクス マネージング・エディター
私たちは『スオール・アンジェリカ』をベスト・イタリア・オペラに選びました
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プッチーニ『スオール・アンジェリカ』Kristine Opolais et al (Orfeo C848121A)
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‘Un bel vedremo’ from Madama Butterfly (1904)
哀れなCio-Cio-Sanは、アメリカ人の海軍士官と恋に落ちて結婚しましたが、すぐに捨てられてしまいました。 3年後に歌われるこのアリアで、彼女は彼が自分のもとに戻ってきて、結局は実現しないロマンチックな再会の場面を想像する。 プッチーニの情緒的なスコアや蝶々さんの憧れのソプラノ・ソロがなくても、涙が出そうな内容です。
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‘Sì, mi chiamano Mimì’ from La Bohème (1895)
『ラ・ボエーム』の核心は、ロドルフォとミミの愛の物語であり、その関係は最終的には悲劇に終わります。 このアリアは、物語の始まりである第1幕で、2人が出会った直後の場面である。 ロドルフォが自己紹介をして、ミミーにすぐに好意を持っていることを宣言したところで、ミミーはこのアリアで応えている。 このアリアには、後のオペラに見られるような暗さはなく、優しくて、すぐに情熱が湧いてくるような雰囲気があります。 彼女は「私の物語は短い」と自分のシンプルな存在と孤独な生活について語ります。 このアリアのモチーフは、オペラの残りの部分で様々な形で登場します。 Freya Parr, Editorial assistant
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