The Story Behind The Song:
「Crazy」
（作詞：ウィリー・ネルソン）
パッツィー・クライン（カントリー2位、ポップ9位、1962年）
リンダ・ロンシュタット（6位、1977年）
1961年初頭、ファロン・ヤングが「Hello Walls」でビルボードのカントリー・シングル・チャートで9週連続首位、ビルボードのポップ・チャートで12位を獲得したときのこと。 ソングライターのウィリー・ネルソンは、音楽業界では “変わり者 “とされていたが、急に注目を浴びるようになったのだ。 突然、街中の誰もが彼の曲を録音したいと思うようになり、彼のデモは何十ものスタジオやマネージャー、スターに注文されるようになったのです。 音楽関係者の憩いの場であるトッツィーズ・オーキッド・ラウンジにウィリーが入ると、常連客は皆、ナッシュビルの新しい天才が最近どんな曲を書いたのかを見ようと集まってきた。 パッツィー・クラインも例外ではなかった。 彼女も機会があればネルソンをつかまえて、最新の曲のアイデアを教えてほしいと頼んでいた。 ウィリーの「Funny How Time Slips Away」を聴いた彼女は、次のセッションでこの曲を使いたいと思い、作家に電話して打ち合わせをした。
ビリー・ウォーカーは、テキサス時代からウィリー・ネルソンを知っていた。
ビリー・ウォーカーはウィリー・ネルソンとテキサス時代からの知り合いで、ウィリーがナッシュビルに来たときには自宅にネルソンを泊めたこともある。 ウィリーがデモを作るために誰かを必要としていたとき、ウォーカーはその役割を果たしていた。 ビリーは「Funny How Time Slips Away」のボーカルも担当していた。 ウォーカーのレーベルであるコロンビアは、ウォーカーのネルソン作曲のバージョンを聞いて、ビリーにカットし直してもらってリリースすることにした。 ウォーカーがトップ10入りしたのは8年ぶりで、この曲が彼のキャリアに一石を投じるかもしれないと考えたのだ。 パッツィ・クラインは、ビリー・ウォーカーとコロムビアに「Funny How Time Slips Away」で先を越されたことを知り、激怒した。 彼女は、最近1位になった「I Fall To Pieces」に続く曲が必要であり、それもポップ・チャートに乗せることができる曲が欲しいと考えていた。 クラインは、ネルソンに「Funny How Time Slips Away」のレコーディングも許可してほしいと頼んだが、ウィリーはウォーカーに大きな借りがあったため、それを断った。 そして、いつも礼儀正しいネルソンは、クラインを「ミス・パッツィー」と呼び、事務所に戻ってヒットする可能性のある他の曲があるので、そのうちの1曲を彼女に聴かせると言ったのです。
そこでウォーカーが、ネルソンの曲の中からパッツィーにふさわしいと思われる「Crazy」を提案しました。 この曲は、ネルソンがナッシュビルに到着してすぐに作曲した曲で、ウィリー自身がデモを録音していました。 この曲は、ネルソンがナッシュビルに来て間もない頃に作曲したもので、最初に売り込んだ時には興味を持ってもらえず、ウィリーはそのままファイルしてしまったという。 ソングライターとしての初期の頃、ネルソンは自分の曲をほんのわずかな金額で売ったことがあり、「Crazy」も売ろうとしたことがあったが、この曲の販売先を見つけることは彼の情熱ではなかった。
「Crazy」には、特別なストーリーがあるわけではありませんでした。
「Crazy」には特別なストーリーがあるわけではなく、曲作りの過程で生まれた曲です。
「Crazy」には特別なストーリーがあるわけではなく、曲作りの過程で生まれたものでしたが、ネルソンの人生の中で特別な出来事と関連しているわけではないにもかかわらず、音楽の世界に入った彼が直面していた問題の多くを反映しているように思えました。 貧しく、孤独で（家族はウィリーがお金を稼いでテネシーに連れてくるまでテキサスにいた）、才能があるのに評価されていないネルソンは、音楽業界で頑張ることがどれほどクレイジーなことかを自覚しなければならなかった。 10年近くかけても、自分の努力を示すものはほとんどありませんでした。 彼は業界を愛していましたが、業界は彼を愛しているようには見えませんでした。
パッツィーは「Crazy」を聴くことなくレコーディングに応じ、1961年8月21日（月）の夜、ネルソンのデモをクオンセット・ハットのスタジオに持ち込んだ。 午後7時のセッションに彼女と一緒に来たのは、プロデューサーのオーウェン・ブラッドリーと、ナッシュビルで高い評価を受けている「Aチーム」と呼ばれるいつものミュージシャンたちだった。 エレクトリック・ギターのグラディ・マーティン、ピアノのフロイド・クレイマー、エレクトリック・ベースのハロルド・ブラッドリー、アコースティック・ベースのボブ・ムーア、ドラムのバディ・ハーマン、そしてバック・ヴォーカルのザ・ジョルダネアーズである。
当時のレコーディング・セッションは、ほとんどが3時間程度の予定で、その間に3～4曲を仕上げることになっていた。
当時のレコーディング・セッションは、ほとんどが3時間の予定で、その間に3～4曲を仕上げることになっていた。 なぜそう決めたのか、誰が決めたのかは不明だが、結果的には、その夜は問題が多すぎて、「Crazy」しか手がつけられなかったのではないかと思われる。 セッションの出だしは最悪だった。 オーウェン・ブラッドリーは、ウィリーの「Crazy」のデモをコントロールルームの大きなスピーカーにかけ、パッツィーやミュージシャンに聴かせて、曲の最初の「感触」をつかみ、作業を始めようとしていた。 パッツィーはまだこの曲を聴いていなかったが、デモを聴いてネルソンの曲が絶対に嫌だと言って、この曲をやることを拒否した。
ブラッドリーは、パッツィーに自分のスタイルに合わせて曲を作ってもらうことにした。
ブラッドリーは、パッツィーに自分のスタイルに合わせてもらうことにしました。 また、曲の拍子をスムーズにすることも試みた。 バラード風のアレンジになったが、この後、パッツィーは2カ月前の交通事故で瀕死の重傷を負ったままであることが判明した。 肋骨がまだ治っておらず、痛みのために息を止めて音を出すことができないのだ。 痛みのために息が続かないこともあり、パッツィーの歌はなかなかうまくいかなかった。 4時間以上経った午後11時15分、クラインは「気が向いたら、また来てください」と言って、その場を後にした。 ブラッドリーは、ミュージシャンのインストゥルメンタル・トラックを保存し、「私が関わった中で最高のトラックだ」と評価している。
パッツィ・クラインは、オーバーダビングを弱点と考えていた。 しかし、この日は、肋骨の治療が一段落した後、1週間後に声を吹き込むことを快く承諾した。 この時、彼女は最初の挑戦で「Crazy」を歌い上げた。 最終カットを聴いたウィリー・ネルソンは衝撃を受けたという。 彼はTootsie’sで「これは魔法だ！」と言っていました。
秋の半ばにリリースされた「Crazy」は、1961年11月6日にビルボードのポップ・チャートに初登場し、翌週の11月13日にはカントリー・チャートにも登場しました。 この曲は、62年初頭のカントリー・チャートで2週間にわたって2位を記録し、パッツィーにとって唯一のポップ・トップ10ヒットとなる9位を獲得した。 クラインの録音に対する評価は多い。 “Crazy “は “Rolling Stone “誌がまとめた “500 Greatest Songs Of All Time”（すべてのジャンルの音楽の中で）の85位にランクインしている。 また、1992年にはグラミー賞の殿堂入りを果たし、2003年には米国議会図書館の「ナショナル・レコーディング・レジストリ」に登録されました。 – JH