ステビー・ワンダーは、アフリカ・ツアーからの帰国に間に合えばOKと言った。 マービン・ゲイは、ゴーディが個人的に頼めばOKだったそうです。 ロスの『Lady Sings the Blues』の共演者で、薬物問題を抱えながらも世界で最もホットなコメディアンであるリチャード・プライヤーは、司会を引き受けてくれた。 そして、マイケル・ジャクソン……彼も同意したが、その経緯は誰が語るかによる。 ベリーによると、ジャクソンはテレビでの露出が多すぎると感じており、観客席に座って黙って応援したいと思っていたという。
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昔、ジャクソン5とレコード会社との連絡係をしていたモータウンの池田スージーさんは、違う言い方をしています。 まだモータウンのレコーディング・アーティストだったジャーメイン・ジャクソンが彼女に何度も電話をかけてきたのは、収録の10日前のことだった。
「誰も兄弟に番組を頼まないんだ！」とジャーメインは訴えた。 “
池田はゴーディに電話して、デパスの頭越しに、マイケルに直接電話して約束してもらうことを許可してもらった。
池田はゴーディに電話して、デパスの頭越しに、マイケルに直接電話して約束してもらうことを許可してもらった。
池田はゴーディに電話して、デパスの頭越しに、マイケルに直接電話して約束を取り付けることを許可してもらった。 そして、最後に彼女は言った。 “みんなこのショーをやるために戻ってくるのよ。 このショーをやらなければならない」と言いました。 “ジャーメインの回想でも、MJの自伝『ムーンウォーク』でも、マイケルはその場でソロ演奏を依頼している。 池田氏によれば、マイケルに曲を提案したのはゴーディであり、マイケルと相談もせずに、池田氏にだけ内緒で提案したという。 “池田はゴーディに「それは良くないと思いますよ」と言った。 その後、偶然にもマイケルが池田に電話をかけてきて、「ベリーは怒るだろうけど、僕は『ビリー・ジーン』という曲をやりたいんだ」と言った。 喜んだ池田は、マイケルに通常のモータウン25の生バンドに演奏させるのはやめた方がいいと強く忠告した。”彼らにはグルーヴが伝わらないから”。 そして、マイケルは池田との間で、原曲に合わせて口パクで演奏することに合意したのである。 池田がゴーディに伝えたところ、ゴーディは大喜びだった。
ダンスについては、特に交渉する必要はなかった。
ダンスについては交渉の必要はない。 “池田は、「彼と一緒に仕事をする人はいませんでした」と言う。 “彼は、監督にも、みんなにも、あのステージをどうしたいか、どんな照明にしたいかを伝えていました。 どこにスポットライトを当てたらいいか、と。
マイケルはよく、「ビリー・ジーン」のルーティンを自然に考案したと言っていたが、それはショーのモータウン・メドレーのために兄弟とのリハーサルに多くの時間を費やし、他のことをおろそかにしていたからだ。 しかし、このパフォーマンスについてどれくらい考えていたかについては語られませんでした。
マイケルが選んだバックスライドというダンスは、ほとんど新しいものではありませんでした。 アフリカ系アメリカ人でタップダンスのスターだったビル・ベイリーは、1950年代にはこのダンスを披露していました。 ロッカーのデビッド・ボウイは、”Aladdin Sane “の初期のビデオの中でこの動きをしていました。 マルセル・マルソーの有名なルーティン「Walking in the Wind」は、別の名前のバックスライドであり、Shields and Yarnellのロバート・シールズはマルソー**から学んだものです。 マイケルが影響を受けたジェームス・ブラウンやビル・”ミスター・ボージャングルズ”・ロビンソンも、このルーティンを成功させた偉人の一人である。 ソウルトレインのダミタ・ジョー・フリーマンは、70年代後半にラスベガスのバックステージで教えてもらったと言っていますが、マイケル・ジャクソンにバックスライドを授けたと主張するダンサーは少なくありません。
1979年、キャスパーとクーリーはソウルトレインに出演していました。
1979年、キャスパーとクーリーは「ソウル・トレイン」に出演し、ストリート・ダンス・グループ「エレクトリック・ブガルー」にちなんで「ブガルー」と呼ばれるダンスを披露しました。
キャスパーとクーリーは、彼らのダンスクリップがどのようにしてマイケル・ジャクソンの目に留まったのかは定かではありませんが、マイケル・ジャクソンは放送されている番組を見ていたのではないかと考えています。 特に、ダンサーの足を輪ゴムのようにする骨盤の突き上げや横向きの動きなどは、すでに「Beat It」のビデオに収録されていたものです。 モータウン25」のパフォーマンスを準備していたマイケルは、マネージャーの一人に、このデュオを探し出してくれるよう頼んだ。 サンフランシスコでセサミ・ストリート・ライブのオーディションを受けていたジャクソンは、ロサンゼルスに飛び、大きなリハーサル・スペースでキャンディデイトと出会った。 床にはラジカセが置いてある。 マイケルは自己紹介をした。 二人は5時間ほど話し込んだ。 マイケルが話したかったのは、バックスライドのことだった。 “どこから来たのか」と彼は問い続けた。 “
彼らは彼に動きを教えました。 当然のことながら、MJはすぐにそれを覚えました。 しかし、本人はそうは思っていなかった。 “
「当時はそれを理解していました」とクーリーは振り返る。 “パントマイムのような感覚です。 箱を作っているのに、箱を作っていないような。
クーリーはキャリアの多くを、ビル・ベイリー、ジェームス・ブラウン、シールズ、ヤーネルといった人たちの功績に捧げてきました。 何年も経ってから彼が不満に思ったのは、ジャクソンが同じように積極的に先人たちに謝意を示さなかったことです。 Moonwalk』の中で、マイケルはこの動きを「ブレイクダンスのステップで、黒人の子供たちがゲットーの街角で踊って作った “ポッピング “のようなもの」と言っている。 “現在50代前半のクーリーは、「私たちは結局、目立たない存在になってしまった」と言う。 “
『Motown 25: Yesterday, Today, Forever』の収録の前夜、MJはヘイブンハーストでリハーサルを行いました。 キャサリンとラトーヤは、毎週土曜日と日曜日にガレージの上の部屋でマイケルが練習していることに慣れていました。 “彼はきっとあそこでムーンウォークをしていたんだろうけど、私たちは知らなかったわ」とキャサリンは言う。 台所では「ビリー・ジーン」を演奏していた。 “彼は、「私はそこに立って、曲が私に何をすべきかを教えてくれたのよ」と語りました。 “踊りは自分で作るようにしました。 ビートが聞こえてくると、私はこのスパイの帽子を取り、『Billie Jean』のリズムに任せてポーズやステップを取り始めたのですが、この曲が私に語りかけてきました。 私は、それが自分自身を生み出すように強いられているように感じました。 そうせずにはいられなかったんだ」。 マイケルは明らかに1974年の『リトルプリンス』を意識していました。この作品では、大人の男性がダブルブレストのピーコートを着た不思議な少年と仲良くなります。
タレントを確保したドゥ・パッセとゴーディは、NBCとMotown 25の契約を結ぶことができました。 1983年3月25日、パサデナ市民会館を予約した。 リハーサル中、38歳のダイアナ・ロスが白いミンクのロングコートを着て、クルボアジェを片手に現れ、胃腸風邪だと言ってゴーディとデ・パッセを心配させた。 しかし、ショーの夜、リムジンから出てきた彼女は、いつものようにグラマラスで、カメラマンの前でモグモグしていた。 若くて新しい才能を求めていたプロデューサーたちは、イギリスのMTVスター、アダム・アントを雇い、ニューウェーブ風のぎこちないメイクと独立戦争のような衣装で「Where Did Our Love Go? “アダム・アントがモータウンと何の関係があるのか、私に教えてください。 自分が司会を務めたソングライターのコーナーが番組からカットされたことに今でも憤慨している。 しかし、アントはモータウンの歴史に絡んでいた。 ゴーディが彼と契約しようとしたことがきっかけで、彼はマイケル・ジャクソンとその家族と一緒にヘイブンハーストの家で一日を過ごしたことがある。 その後、マイケルは、アントが「Kings of the Wild Frontier」のビデオで着ていた特徴的な錦織のジャケットについて電話をかけてきた。 アントは、MJに仕入れ先を紹介し、気がつくとマイケルはどこでもミリタリージャケットを着ていた。 モータウン25」に出演したマイケルを見て、アントが心配したのは、単純に「どうやってそれに従うんだ？」ということだった。 アントは言います。 “まるでエド・サリバンのビートルズのようだったよ。”
マイケル・ジャクソンとその兄弟は、『Motown 25』の収録のために、征服者の気分でステージに立っていました。 ジャッキーは鮮やかなグリーンのキラキラした開襟シャツと黒のレザーパンツを着ていました。 マーロンは、サージェント・ペパー風のトップコートを着ていた。ダンサーとしては、いつもマイケルに食らいついていたが、今回はジャッキーとのデュエルで登場したのだ。 ジャーメインがバンドに戻ってきて、感情を高めてくれた。 特にマイケルは、彼が戻ってきたことに感動しているようだった。 また、ジャクソン兄弟が揃ってステージに立つのはラスベガス以来のことで、家族の一員として新たに加わった弟がステージに飛び出してくると、マイケルはたまらず「ランディ！」と叫びました。 “
マイケルは「I Want You Back」、「Never Can Say Goodbye」、「I’ll Be There」を14年間続けてきたように駆け抜けていきました。 ジャクソン5には、常に混沌とした要素が漂っていた。マイケルは、グループ内での役割を果たすために、自分の才能がステージ上にこぼれないようにしなければならなかった。 マイケルは、兄弟と一体となって闊歩し、ステップを踏み、兄弟の前に飛び出して、回転しながら歌いました。 観客は、その日の夜に講堂で見たときも、1ヵ月後にNBCで放送されたときも、このパフォーマンスが番組の感動的なピークになると信じる理由がありました。
母親から借りたスパンコールのついた黒いジャケット、銀色のラメの入ったシャツ、ハイカフスの黒いズボン、白い靴下、フレッド・アステア風のローファー、左手には1200個のラインストーンを手縫いした白い手袋、『Thriller』のジャケットと同じ巻き毛のヘアスタイルなど、再結成メドレー中の彼の衣装は、感傷ではなく行動のためにデザインされたものであることを、視聴者もジャクソン兄弟も知りませんでした。 モータウン・メドレーの演奏が終わると、兄弟は誇らしげに舞台袖に飛び出し、互いに抱き合いながら、いつものように観客の声援をたっぷりと受け止めました。 そして、マイケルは「モータウン25」の脚本家であるバズ・コーハンのスピーチを聞いた。 “拍手が静まると、マイケルは「ああ」と言った。 “ああ。
その瞬間は、『オズの魔法使い』に染み込んだ色に似ています-過去から現在へと。 “
その瞬間は、「オズの魔法使い」に色が染み込んでいくようなものでした。 “古き良き時代だったと言わざるを得ない。” 彼は息を荒くしながら、短く断定的に話している。 “あの曲が大好きなんだ “と彼は言う。 “あれは魔法の瞬間だった。 私の兄弟全員。 ジャーメインも含めてね。 いい曲ばかりだった。 僕はそれらの曲がとても好きなんだ。” そして口調が変わり、マイケルはカメラを直視します。彼は自分の力を自覚したエルビス・プレスリーです。 “でも、特に好きなのは…” 観客の誰か、子供か女の人が、”Billie Jean!”と言って、サスペンスを台無しにする。 マイケルは気にしない。 彼は右眉を上げている。
音楽史はこのスピーチを、1954年にプレスリーが自分のバンドと一緒にスタジオで語った捨て台詞と同じように記憶しています。 ブルーグラス・バラードの「Milkcow Blues Boogie」を止めた後、エルヴィスはこう言った。 それは私の心を動かさない。 これでは心が動かない。 テンポの速い「Milkcow」は、厳密にはロックンロールの誕生ではないが、今聴くとそのように感じられる。 この瞬間は、ベニー・グッドマンが1935年にハリウッドのパロマー・ボールルームのステージで、最初はオーケストラを率いて超スローなディナー・パーティー・ミュージックを演奏していた時のようなものだった。 誰も見向きもしないので、逆にフレッチャー・ヘンダーソンのジャンピング・アレンジで「キング・ポーター・ストンプ」を演奏してみた。
マイケルは、ボブ・フォッセが『リトル・プリンス』で着用していたボウラーのような黒いフェドラを手に取ります。
マイケルは、ボブ・フォッセが『リトル・プリンス』で着用していたボウラーのような黒いフェドラを手に取ります。 “彼は、あの帽子があるべき場所にあることを確認するために、あの場所を20回もリハーサルさせられたに違いない」とヘイズは振り返る。 客席に集まったモータウンの古株たちは、マイケルがこの瞬間をどれだけ綿密に振り付けたかを思い知ることになる。 ドラム：バンバン、バンバン、バンバン。 マイケルが左に回る。 右手で帽子を逆さに持ってポーズをとっている。 帽子を頭に乗せます。 ベース。 マイケルは、何度も何度も股間を前に突き出し、右足をほぼ水平になるように蹴る。 それからの6秒間、彼の動きはとても速く、流動的で、つながっているので、それらを分解して識別することはほとんど不可能だ。 マイケルは足を動かす。 さらに蹴りを繰り出す。 彼はポーズをとり、次に逆方向のポーズをとる。 彼は帽子を右に振るが、それはバスケットボールのヘッドフェイクであり、代わりに舞台袖の左に投げ捨てる。 拍手をする。 彼はタップダンスをし、少し滑る。 シンセ。 さらに股間を2回突き出し、髪を梳く動作をして、ロカビリーのグリーサーを連想させる。 この頃、フレッド・アステアやジーン・ケリーは老人となり、「バンド・ワゴン」や「雨に唄えば」はロックの時代には絶望的に流行遅れとなっている。 マイケルは彼らを復活させているのだ。エレガンスと、まるで魔法のようなダンストリックを。
マイケルが「Billie Jean」の最初のセリフ「She was more like a beauty queen」を口にすると、足が止まらなくなり、左右に跳ねます。 目を閉じてマイクに集中し、ビートに合わせて左足を叩きながら、ようやく落ち着きます。 She caused a SCENE」のように、床と平行に近いハイキックで、あるセリフを表現する。 ジャクソン5と一緒にやったように足を上げてぐるぐる回したり、ジェームス・ブラウンのように拳を顔に当てて懇願したり、ズボンを上げて白い靴下を見せたりと、どの瞬間も興味をそそられる。 カメラは一瞬、1983年のコンサートホールとしては珍しく人種的に多様な観客を映し出し、タキシードやガウンを着た黒人と白人が一緒になって拍手をしていた。
最後に、マイケルが、エレクトリック・ブガルー、キャブ・キャロウェイ、ジェームス・ブラウン、ダミタ・ジョー・フリーマン、キャスパー＆クーリー、ジェフリー・ダニエル、ミスター・ボージャングルズ、ボブ・フォッセ、マルセル・マルソー、シールズ＆ヤーネルのダンスとして知られているムーンウォーク（旧称：バックスライド）を披露すると、観客から悲鳴のようなものが聞こえてきます。 “リハーサルではそんなことはしなかった。 モータウンのベテラン・チーフ・レコーディング・エンジニアであるラス・テラーナは、サウンドトラックで外に出て「モータウン25」を後世に残すために録音していた。 うちのスタッフは、”あれは一体何だ？ 観客が “アワアワアワアワ “と言っているのが聞こえたよ」。 もう一回足を蹴って、もう一回うなって、もう一回つま先でポーズをとって、もう二回スピンして、もう一回ムーンウォークをちらっと見せて、マイケルは終わりました。 彼の鼻は何か違う？ 以前のような大きくて大胆な鼻ではなく、細くて小さな鼻の穴があり、彫刻のように正確で気難しい印象を受けます。 もし誰かがこのディテールに注目したとしても、それは今のところ、ムーンウォークについての大きなストーリーの中に埋もれてしまっています。 彼はお辞儀をして去っていった。 弟たちはパフォーマンス中、翼の上で口を開けていましたが、マイケルが戻ってきたときには背中を叩くほど回復していました。 やがて、モータウンのスターたちがマイケルの周りに集まってきました。 “みんなが彼を祝福して駆け寄ってくると、まるで彼がそこにいないかのようだ。 みんなが彼を祝福して駆け寄ってきたとき、彼はまるでそこにいないかのようだった。 “彼は誰にも答えられなかった。 まだ自分に戻っていなかったのです。 私たちに対応するために行った場所に降りてくることもできなかった。 とても、とても不気味でした」。 その後、MJは「気が動転していた」と言っていました。演奏中、あと数十秒長く気を張っていようと思っていたのに、失敗したような気がしたのです。 他の人は誰も気づいていませんでした。
番組が放送された翌日の1983年5月16日、マイケル・ジャクソンはフレッド・アステアから電話を受けました。 アステアは84歳でした。 アステアは84歳で、その2年前に最後の映画『ゴースト・ストーリー』を撮影していた。 “君はすごい動きをする人だ。 昨晩は、彼らの尻に敷かれていたね」とフレッド・アステアはマイケル・ジャクソンに言った。 “君は怒りに満ちたダンサーだ。 僕も同じだよ。 杖をついて同じことをしていたよ」。 アステアの優雅な社交ダンスのどこに怒りが現れるのかは、いまだに謎である。映画の中の彼の人格は、困惑していて、気楽なものである。しかし、「ビリー・ジーン」は、実際には、マイケルの周囲の人々に対する恐怖と不信の感情を反映した、怒りの歌であった。
ジャクソンはアステアの電話について、「人生で受けた最大の褒め言葉であり、唯一信じたい言葉だった」と語っています。”
マイケルはフレッドと電話で話した後、トイレに入って吐いてしまったそうです。
「MJ: The Genius of Michael Jackson by Steve Knopper」からの抜粋です。 Copyright © 2015 by Steve Knopper. Scribner, a Division of Simon & Schuster, Inc.の許可を得て転載しています。”
*別の話では、ジャーメインは自伝の中で、母がマイケルの兄弟のためによくやっていたように、マイケルを説得したと書いています。 この話は、マイケルが「わかった」と言ったところで終わっている。
**2007年にマルソーが亡くなったとき、MJはジェットに、ムーンウォークのインスピレーションはパントマイムからではなく、「世界中の偉大で、リズミカルで、素晴らしい黒人の子供たちのダンスを見ていたからだ」と語っています
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