Guinguette Marais Poitevin

© /Thinkstock

1780年に神聖ローマ帝国の唯一の支配者となったヨーゼフ2世は、弟のマクシミリアン・フランシスをケルン大司教選帝の補佐役兼後継者に任命しました。 マクシミリアンの支配下で、ボンは小さな地方都市から繁栄した文化的な首都へと変貌を遂げた。 自由主義的なローマ・カトリック教徒であったマクシミリアンは、ボンに大学を設立し、自らの聖職者の権力を制限し、ゴットホルト・エフライム・レッシング、フリードリッヒ・ゴットリーブ・クロプシュトック、そして若きゲーテとシラーに代表されるドイツ文学のルネッサンスの潮流をボンにもたらした。 時代の流れを感じさせるのは、ベートーヴェンの師匠となったザクセン出身のプロテスタント、クリスチャン・ゴットロブ・ニーフェが宮廷オルガニストに指名されたことだ。 ニーフェは、音楽家としてはやや限定的であったが、高い理想と広い教養を持ち、文学者であり、歌や軽演劇の作曲家でもあった。1783年、ベートーヴェンはニーフェを通じて、現存する初の作曲作品（ドレスラーの行進曲による9つの変奏曲）をマンハイムで出版した。 1782年6月には、ベートーヴェンはニーフェのアシスタントとして宮廷オルガン奏者となり、1783年にはボン・オペラの通奏低音奏者にも任命されています。

1783年にはボン・オペラの通奏低音奏者に任命され、1787年には、1784年から次期大司教に任命されていたマクシミリアン・フランシスの説得により、モーツァルトのもとで学ぶためにウィーンに派遣されました。 しかし、しばらくしてベートーヴェンの母が亡くなったという知らせが届き、ウィーン訪問は中止となった。 モーツァルトはベートーヴェンの即興力に感銘を受け、友人たちに「この若者は世界に名を残すだろう」と語ったと言われていますが、ベートーヴェンが初めてウィーンに行った時の確かな記録は残っていません。

それから5年間、ベートーヴェンはボンに留まり、宮廷での仕事に加えて、劇場のオーケストラでヴィオラを演奏していましたが、大司教はそれ以上彼を特別に優遇することはありませんでした。 また、大司教は彼を特別扱いしなかったが、彼は貴重な知り合いを作り始めていた。以前、彼は首相夫人のヨーゼフ・フォン・ブルーニングと知り合い、彼女は4人の子供のうち2人の音楽教師として彼を雇った。 それ以来、彼にとってフォン・ブルーニング家は、自分の家よりもはるかに居心地の良い第二の家となったのである。 フォン・ブルーニング夫人を通じて、ベートーヴェンは多くの裕福な弟子を得た。 しかし、ベートーヴェンにとって最も有益な社会的接触は、1788年にボンに到着した、ウィーンの最高貴族で音楽愛好家のグラーフ（伯爵）・フォン・ヴァルトシュタイン（Ferdinand, Graf von Waldstein）との出会いだった。 ワルトシュタインはブローニング・サークルのメンバーとなり、そこでベートーヴェンの演奏を聴いて、すぐに彼の熱烈なファンになったのである。 1790年に行われた仮装舞踏会でのバレエ音楽は、『ゴータ日誌』によると伯爵が作曲したものだが、ベートーヴェンが彼のために作曲したものであることが一般に知られていた。 同年、皇帝ヨーゼフ2世が死去した。 ベートーヴェンは再びワルトシュタインを通じて、独唱、合唱、オーケストラのための葬送頌歌の作曲を依頼されたが、管楽器奏者が難しいと感じる箇所があったため、予定されていた公演は中止となった。 その後、ベートーヴェンは、ヨーゼフの弟レオポルド2世の即位を祝う補完的な曲を加えた。 どちらも演奏された記録はないが、19世紀末にウィーンで手稿が再発見され、ヨハネス・ブラームスが本物だと認めた。 その年、ハイドンはロンドンに向かう途中でボンを通過し、選帝侯とその音楽団体の歓迎を受けた。ベートーヴェンの楽譜を見せられたハイドンは、十分に感銘を受け、ロンドンから戻ってきたらベートーヴェンを弟子にしたいと申し出たのだ。 ベートーヴェンはハイドンの申し出を受け入れ、1792年の秋、フランス革命の軍勢がラインラント地方に押し寄せてくる中、ベートーヴェンはボンを離れ、二度と戻ることはなかったという。 彼が持ち出したアルバム（ボンのベートーヴェン・ハウスに保存されている）は、ボンでの彼の知人・友人の広い範囲を示している。 モーツァルトの死の直後に書かれたエントリーの中で最も予言的なものは、次のように書かれています。

モーツァルトの精神は、最愛の人の死を嘆き、泣いています。 無尽蔵のハイドンには安息を得たが、職業はなかった。 絶え間ない労働の助けを借りて、あなたはハイドンの手からモーツァルトの精神を受け取るだろう。 (Waldstein)

ボンでの数年間に属する作曲は、おそらくボンで始められたがウィーンで改訂され完成したものを除いて、一般の音楽愛好家よりもベートーヴェンの研究者にとって興味深いものである。 これらの作品には、ベートーヴェンの芸術が根付いている影響や、彼が克服しなければならなかった自然の困難、そして彼の初期の訓練が改善するのに不十分であったことが示されている。 1783年に書かれた3つのピアノ・ソナタは、音楽的には、ボンが、ドイツの近代オーケストラの発祥地であるマンハイムの前哨基地であり、古典交響曲に重要な貢献をすることになる音楽スタイルの苗床であったことを示している。 しかし、ベートーヴェンが幼少期を過ごした頃、マンハイムはすでに衰退していた。 1778年のオーストリアとプロイセンの戦争で、かつての名門オーケストラは事実上解体されていたのです。 この影響は、ベートーヴェンの初期のソナタをはじめ、当時の彼が書いた多くの作品に見られる、音楽的なフレージングとは相反するピアノ（ソフト）とフォルテ（ラウド）の両極端への偏愛に反映されています。 しかし、マンハイムの作曲家の影響を受けたモーツァルトなどにとっては、たまにしかない効果でも、ベートーヴェンにとっては、基本的な要素であり続けました。 突然のピアノ、予期せぬ爆発、アルペジオを大きく跳ね上げて最後に爆発させる「マンハイム・ロケット」などは、ベートーヴェンの音楽的個性の中心であり、器楽音楽を声楽スタイルに依存することから解放するための助けとなった。 ベートーヴェンは、まさにマンハイムの木の最後の、そして最高の花と言えるでしょう。