Obrazowość to nazwa nadana elementom wiersza, które pobudzają zmysły. Mimo że „obraz” jest synonimem „obrazu”, obrazy nie muszą być tylko wizualne; każdy z pięciu zmysłów (wzrok, słuch, dotyk, smak, zapach) może reagować na to, co pisze poeta. Przykłady obrazowania niewizualnego można znaleźć w „Pochwale wódki” Kena Smitha, gdzie opisuje on napój jako mający „smak powietrza, wiatru na polach, / wiatru przez długi mokry las”, czy w „Muszli” Jamesa Berry’ego, w której „westchnienia oceanu” trafiają wprost do ucha słuchacza.
Poeta mógłby po prostu powiedzieć: „Widzę drzewo”, ale możliwe jest wyczarowanie znacznie bardziej konkretnych obrazów za pomocą takich technik, jak symile („drzewo jak kolczasta rakieta”), metafory („zielona chmura na biegunie”) czy synechdochy („nagie, czarne gałęzie”) – każda z nich sugeruje inny rodzaj drzewa. Techniki, takie jak te, które mogą być używane do tworzenia potężnych obrazów, nazywane są językiem figuratywnym i mogą obejmować również onomatopeję, metonimię i personifikację.
Jedną z największych przyjemności w poezji jest odkrywanie szczególnie potężnego obrazu; Imagiści z początku XX wieku uważali, że jest to najważniejszy aspekt, więc poświęcili się znajdowaniu silnych obrazów i przedstawianiu ich w możliwie najbardziej przejrzystym języku. Oczywiście, nie każdy wiersz jest wierszem imagistycznym, ale tworzenie obrazów jest czymś, co robi prawie każdy wiersz w Archiwum.
Ciekawy kontrast w obrazowaniu można znaleźć, porównując 'The Elwood Organic Fruit and Vegetable Shop' Alison Croggon z 'A Supermarket in California' Allena Ginsberga; chociaż oboje poeci wydają się lubić sklepy, o których piszą, sklep Ginsberga jest pełen twardych, jasnych rzeczy, pogrupowanych w alejki, z neonami, puszkami i zamrażarkami, podczas gdy sklep organiczny jest pełen obrazów miękkich, naturalnych rzeczy ocierających się o siebie w świetle słonecznym. W przeciwieństwie do przytulnego Elwood’s, ten supermarket jest duży, pudełkowaty i schludny, co nie jest powiedziane wprost. Jest to częściowo zrobione z wizualnych obrazów, które są rysowane, a częściowo z obrazów Croggon, które mieszają zmysły (to się nazywa synestezja), takie jak truskawki z ich „klaxons słodyczy” lub ogrody z „zadbane zapachy”, o sposób obrazowania jest wykonane odpowiadają temu, co obraz pokazuje.
Wiersz Fleur Adcock, 'Leaving the Tate', wykorzystuje obrazowanie tworzenia obrazów, aby zbudować nakładanie się sztuki i wzroku w centrum wiersza.