Lens flare jest tworzony, gdy nie tworzące obrazu światło wchodzi do obiektywu, a następnie uderza w film lub czujnik cyfrowy aparatu. Często pojawia się ona w postaci charakterystycznego wielokąta, którego boki zależą od kształtu przysłony obiektywu. Mogą one znacznie obniżyć ogólny kontrast zdjęcia i są często niepożądanym artefaktem, jednak niektóre rodzaje flar mogą w rzeczywistości wzmocnić artystyczną wymowę zdjęcia. Zrozumienie zjawiska flary może pomóc w wykorzystaniu go lub uniknięciu w sposób, który najlepiej odpowiada temu, jak chcemy przedstawić końcowy obraz.
JAK TO WYGLĄDA
Powyższe zdjęcie wykazuje wyraźne oznaki flary w prawym górnym rogu, spowodowanej przez jasne słońce znajdujące się poza kadrem. Przybierają one postać wielokątnych jasnych obszarów (zwykle 5-8 boków), oprócz jasnych smug i ogólnego zmniejszenia kontrastu (patrz poniżej). Wielokątne kształty różnią się wielkością i mogą być tak duże, że zajmują znaczną część obrazu. Flary należy szukać w pobliżu bardzo jasnych obiektów, choć jej efekty mogą być widoczne również z dala od rzeczywistego źródła (lub nawet na całym obrazie).
Flara może przybierać wiele form i może obejmować jeden lub wszystkie wielokątne kształty, jasne smugi lub ogólny wyprany wygląd (flara welonowa) pokazany powyżej.
PODSTAWY: JAK TO SIĘ DZIEJE
Wszystkie, z wyjątkiem najprostszych, aparaty zawierają obiektywy, które w rzeczywistości składają się z kilku „elementów obiektywu”. Rozbłyski obiektywu są spowodowane przez światło nie będące obrazem, które nie przechodzi (załamuje się) bezpośrednio wzdłuż zamierzonej ścieżki, ale zamiast tego odbija się wewnętrznie od elementów obiektywu dowolną liczbę razy (tam i z powrotem), zanim ostatecznie dotrze do filmu lub czujnika cyfrowego.
Uwaga: Powyższa przysłona jest pokazana jako znajdująca się za kilkoma elementami obiektywu.
Elementy obiektywu często zawierają pewnego rodzaju powłoki antyrefleksyjne, które mają na celu zminimalizowanie efektu flary, jednak żaden obiektyw wieloelementowy nie eliminuje go całkowicie. Źródła światła nadal będą odbijać niewielką część swojego światła, a to odbite światło staje się widoczne jako flara w regionach, w których jego intensywność jest porównywalna ze światłem załamanym (tworzonym przez rzeczywisty obraz). Rozbłysk, który pojawia się jako wielokątne kształty, jest spowodowany światłem odbijającym się od wewnętrznych krawędzi przysłony obiektywu (diafragmy), pokazanych powyżej.
Mimo że rozbłysk jest technicznie spowodowany odbiciami wewnętrznymi, często wymaga bardzo intensywnych źródeł światła, aby stał się znaczący (w stosunku do światła załamanego). Źródła światła wywołujące flarę mogą obejmować słońce, sztuczne oświetlenie, a nawet księżyc w pełni. Nawet jeśli na samym zdjęciu nie ma intensywnych źródeł światła, zabłąkane światło może przedostać się do obiektywu, jeśli trafi na element przedni. Zazwyczaj światło, które znajduje się poza kątem widzenia, nie ma wpływu na ostateczny obraz, ale jeśli się od niego odbije, może pokonać niezamierzoną drogę i dotrzeć do kliszy/sensora. W przykładzie z kwiatami słońce nie znajdowało się w kadrze, a mimo to spowodowało znaczny efekt flary na obiektywie.
Zmniejszanie efektu flary dzięki osłonom obiektywu
Dobra osłona obiektywu może niemal całkowicie wyeliminować efekt flary spowodowany przez zabłąkane światło spoza kąta widzenia. Należy upewnić się, że osłona ta ma całkowicie nieodblaskową powierzchnię wewnętrzną, taką jak filc, i że nie ma miejsc, które uległy przetarciu. Mimo że stosowanie osłony przeciwsłonecznej wydaje się prostym rozwiązaniem, w rzeczywistości większość osłon przeciwsłonecznych nie wystaje wystarczająco daleko, aby zablokować całe zabłąkane światło. Jest to szczególnie problematyczne w przypadku korzystania z obiektywów 35 mm w cyfrowych lustrzankach jednoobiektywowych ze współczynnikiem kadrowania, ponieważ osłony te zostały zaprojektowane z myślą o większym kącie widzenia. Ponadto osłony do obiektywów zmiennoogniskowych mogą być zaprojektowane tak, aby blokować całe światło rozproszone przy najszerszej ogniskowej.
Petalowe osłony obiektywu często chronią lepiej niż niepetalowe (okrągłe) typy. Dzieje się tak, ponieważ osłony w kształcie płatków uwzględniają współczynnik proporcji filmu lub czujnika cyfrowego aparatu, a zatem kąt widzenia jest większy w jednym kierunku niż w drugim.
Jeśli osłona obiektywu jest nieodpowiednia, istnieje kilka łatwych, ale mniej wygodnych obejść. Umieszczenie dłoni lub kawałka papieru po zewnętrznej stronie obiektywu, który znajduje się najbliżej źródła światła powodującego flarę, może imitować efekt prawidłowej osłony obiektywu. Z drugiej strony, czasami trudno jest ocenić, kiedy ta prowizoryczna osłona stanie się przypadkowo częścią obrazu. Droższym rozwiązaniem, stosowanym przez wielu profesjonalistów, jest użycie regulowanego miecha. Jest to po prostu osłona obiektywu, która dostosowuje się do precyzyjnego dopasowania pola widzenia dla danej ogniskowej.
Innym rozwiązaniem umożliwiającym korzystanie z obiektywów 35 mm i osłon na lustrzankach cyfrowych o współczynniku kadrowania jest zakup alternatywnej osłony obiektywu. Poszukaj takiej, która została zaprojektowana dla obiektywu o węższym kącie widzenia (zakładając, że nadal pasuje do mocowania osłony na obiektywie). Jednym z częstych przykładów jest użycie osłony EW-83DII z obiektywem 17-40 f/4L firmy Canon zamiast osłony dostarczanej w zestawie. Osłona EW-83DII działa zarówno przy współczynniku kadrowania 1,6X, jak i 1,3X (co jest zaskakujące), ponieważ została zaprojektowana tak, aby objąć kąt widzenia obiektywu 24 mm w pełnoklatkowym aparacie 35 mm. Chociaż zapewnia to lepszą ochronę, jest to nadal odpowiednie tylko dla najszerszego kąta widzenia dla obiektywu zmiennoogniskowego.
Mimo wszystkich tych środków, nie ma idealnego rozwiązania. Prawdziwe osłony przeciwsłoneczne nie mogą całkowicie chronić przed światłem rozproszonym, ponieważ „idealna” osłona musiałaby sięgać aż do najdalszego obiektu, ściśle dopasowując się do kąta widzenia.
Niestety im większa osłona przeciwsłoneczna, tym lepiej – przynajmniej jeśli chodzi o jej zdolność do blokowania światła. Należy jednak uważać, aby osłona nie blokowała żadnego światła rzeczywistego obrazu.
WPŁYW TYPU OBIEKTYWU
Ogólnie obiektywy stałoogniskowe (lub typu prime) są mniej podatne na efekt flary niż obiektywy zmiennoogniskowe. Bardziej skomplikowane obiektywy zmiennoogniskowe, oprócz tego, że mają nieodpowiednią osłonę obiektywu dla wszystkich ogniskowych, często muszą zawierać więcej elementów obiektywu. W związku z tym obiektywy te mają więcej wewnętrznych powierzchni, od których może odbijać się światło.
Soczewki szerokokątne są często projektowane tak, aby były bardziej odporne na flarę w przypadku jasnych źródeł światła, głównie dlatego, że producent wie, iż w takich obiektywach słońce będzie prawdopodobnie znajdować się w obrębie kąta widzenia lub w jego pobliżu.
Nowoczesne obiektywy wysokiej klasy zwykle zawierają lepsze powłoki antyrefleksyjne. Niektóre starsze obiektywy firm Leica i Hasselblad nie mają żadnych specjalnych powłok, a zatem mogą rozbłysnąć dość znacznie nawet przy miękkim oświetleniu.
MINIMALIZOWANIE ROZBŁYSKÓW POPRZEZ KOMPOZYCJĘ
Objawy są więc ostatecznie pod kontrolą fotografa, w zależności od tego, gdzie jest skierowany obiektyw i co znajduje się w kadrze.
Aczkolwiek fotografowie nigdy nie lubią rezygnować ze swojej artystycznej elastyczności z powodów technicznych, pewne kompozycje mogą być bardzo skuteczne w minimalizowaniu flary. Najlepsze rozwiązania to te, w których współistnieją zarówno intencje artystyczne, jak i jakość techniczna.
Jedną ze skutecznych technik jest umieszczanie obiektów na zdjęciu w taki sposób, by częściowo lub całkowicie zasłaniały źródła światła powodujące flarę. Obraz po lewej stronie pokazuje wykadrowany obszar zdjęcia, w którym pień drzewa częściowo zasłaniał światło uliczne podczas długiej ekspozycji. Nawet jeśli problematyczne źródło światła nie znajduje się w obrębie obrazu, fotografowanie z pozycji, w której to źródło jest zasłonięte, może również zredukować flarę.
Najlepszym podejściem jest oczywiście fotografowanie z problematycznym źródłem światła do tyłu, choć zazwyczaj jest to albo zbyt ograniczające dla kompozycji, albo niemożliwe. Nawet niewielka zmiana kąta nachylenia obiektywu może przynajmniej zmienić wygląd i położenie flary.
WIZUALIZACJA FLARY PRZY UŻYCIU PRZEGLĄDU DEPTH OF FIELD
Wygląd i położenie flary zmienia się w zależności od ustawienia przysłony na zdjęciu. Obraz z wizjera w lustrzance przedstawia jak wygląda scena tylko przy szeroko otwartej przysłonie (by stworzyć najjaśniejszy obraz), a więc może nie być reprezentatywny dla tego, jak flara pojawi się po ekspozycji. Przycisk podglądu głębi ostrości może być użyty do symulacji tego, jak flara będzie wyglądać dla innych przysłon, ale należy pamiętać, że spowoduje to również znaczne przyciemnienie obrazu w wizjerze.
Przycisk podglądu głębi ostrości znajduje się zwykle u podstawy mocowania obiektywu i można go nacisnąć w celu symulacji smug i wielokątnych kształtów flary. Przycisk ten jest wciąż niewystarczający do symulacji tego, jak „wyprany” będzie wyglądał końcowy obraz, ponieważ artefakt flary zależy również od długości ekspozycji (więcej na ten temat później).
INNE UWAGI
Filtry obiektywu, podobnie jak elementy obiektywu, muszą mieć dobrą powłokę antyrefleksyjną, aby zredukować flarę. Niedrogie filtry UV, polaryzacyjne i neutralnej gęstości mogą zwiększyć flarę, wprowadzając dodatkowe powierzchnie, od których może odbijać się światło.
Jeśli flara była nieunikniona i dała wyprany obraz (z powodu przesłaniającej flary), narzędzie Poziomy i lokalne wzmocnienie kontrastu mogą pomóc odzyskać wygląd kontrastu.