Guinguette Marais Poitevin

Le parole di colore monossemiche sono composte da lessemi individuali, o parole radice, come ‘rosso’, ‘marrone’, o ‘oliva’. Le parole di colore composte fanno uso di aggettivi (ad esempio ‘marrone chiaro’, ‘verde mare’) o di parole di colore di base composte (ad esempio ‘giallo-verde’).

Dimensioni del coloreModifica

Ci sono molte dimensioni diverse per le quali il colore varia. Per esempio, la tinta (sfumature di ‘rosso’, ‘arancione’, ‘giallo’, ‘verde’, ‘blu’, e ‘viola’), la saturazione (‘profondo’ vs. ‘pallido’), e la luminosità o intensità costituiscono lo spazio di colore HSI. L’aggettivo ‘fluorescente’ in inglese si riferisce a una luminosità moderatamente alta con una forte saturazione del colore. Pastello’ si riferisce a colori con alta luminosità e bassa saturazione.

Alcuni fenomeni sono dovuti a effetti ottici correlati, ma possono o non possono essere descritti separatamente dal nome del colore. Questi includono la ‘lucentezza’ (le tonalità molto lucide sono talvolta descritte come ‘metalliche’; questa è anche una delle caratteristiche che distinguono l”oro’ e l”argento’ dalle tonalità ‘gialle’ e ‘grigie’, rispettivamente), ‘iridescenza’ o ‘goniocromismo’ (colore dipendente dall’angolo), ‘dicroismo’ (superfici a due colori), e opacità (‘solido’ contro ‘traslucido’).

Differenze culturaliModifica

Culture diverse hanno termini diversi per i colori, e possono anche assegnare alcuni termini di colore a parti leggermente diverse dello spazio dei colori umani: per esempio, il carattere cinese 青 (pronunciato qīng in mandarino e ao in giapponese) ha un significato che copre sia il blu che il verde; il blu e il verde sono tradizionalmente considerati sfumature di ‘青’. In termini più contemporanei, sono rispettivamente 藍 (lán, in mandarino) e 綠 (lǜ, in mandarino). Anche il giapponese ha due termini che si riferiscono specificamente al colore verde, 緑 (midori, derivato dal classico verbo descrittivo giapponese midoru ‘essere in foglia, fiorire’ in riferimento agli alberi) e グリーン (guriin, che deriva dalla parola inglese ‘green’). Tuttavia, in Giappone, anche se i semafori hanno gli stessi colori che hanno gli altri paesi, il semaforo verde è descritto usando la stessa parola del blu, aoi, perché il verde è considerato una tonalità di aoi; allo stesso modo, le varianti verdi di certi frutti e verdure come le mele verdi, lo shiso verde (al contrario delle mele rosse e dello shiso rosso) saranno descritte con la parola aoi. Allo stesso modo, l’irlandese usa due parole per il verde: glas denota il colore verde delle piante, mentre uaine descrive i verdi artificiali di tinture, vernici ecc. Questa distinzione viene fatta anche se due tonalità sono identiche.

Usando i colori blu chiaro (goluboi) e blu scuro (sinii) per diverse linee della metropolitana di Mosca.

Alcune lingue sono selettive nel decidere quali tinte sono divise in diversi colori sulla base di quanto sono chiare o scure. L’inglese divide alcune tinte in più colori distinti in base alla luminosità: come rosso e rosa o arancione e marrone. Per gli anglofoni, queste coppie di colori, che oggettivamente non sono più diverse tra loro del verde chiaro e del verde scuro, sono concepite come appartenenti a categorie diverse. Un russo farà le stesse distinzioni rosso/rosa e arancione/marrone, ma farà anche un’ulteriore distinzione tra sinii e goluboi, che gli anglofoni chiamerebbero semplicemente blu scuro e azzurro. Per i russofoni, sinii e goluboi sono separati come il rosso e il rosa, o l’arancione e il marrone.

Diversi ricercatori hanno studiato la percezione dei colori degli Ova-Himba. Gli Ova-Himba usano quattro nomi di colori: zuzu sta per tonalità scure di blu, rosso, verde e viola; vapa è bianco e alcune tonalità di giallo; buru è alcune tonalità di verde e blu; e dambu è alcune altre tonalità di verde, rosso e marrone. Si pensa che questo possa aumentare il tempo necessario agli Ova-Himba per distinguere tra due colori che rientrano nella stessa categoria di colore Herero, rispetto alle persone la cui lingua separa i colori in due diverse categorie di colore.

L’ungherese e il turco distinguono più parole per “rosso”: piros e vörös (ungherese; vörös è un rosso più scuro), e kırmızı, al, e kızıl (turco); kırmızı ora include tutti i rossi ma originariamente si riferiva al cremisi, a cui è affine, mentre kızıl si riferisce principalmente allo scarlatto e ad altri rossi arancioni o bruni. Due parole per “rosso” si trovano anche in gaelico irlandese e scozzese: (dearg per rosso chiaro e brillante e rua o ruadh rispettivamente per rosso scuro e brunastro). Anche il turco ha due parole per ‘bianco’ (beyaz e ak) e ‘nero’ (siyah e kara). Ak e beyaz hanno lo stesso significato, mentre kara è un termine più ampio di siyah e include anche i marroni scuri; quale parola viene usata dipende anche dal tipo di oggetto descritto.

Nella lingua Komi, il verde è considerato una tonalità di giallo (виж, vizh), chiamato турун виж (turun vizh): ‘giallo erba’.

Nella lingua Bambara, ci sono tre termini di colore: dyema (bianco, beige), blema (rossastro, brunastro) e fima (verde scuro, indaco e nero). Nella lingua Bassa, ci sono due termini per classificare i colori: ziza (bianco, giallo, arancione e rosso) e hui (nero, viola, blu e verde).

Nella lingua Pirahã, sembra che non ci siano parole di colore.

Termini base di coloreModifica

Tuttavia, nel classico studio di Brent Berlin e Paul Kay (1969), Basic Colour Terms: Their Universality and Evolution, i ricercatori hanno sostenuto che queste differenze possono essere organizzate in una gerarchia coerente, e che ci sono un numero limitato di termini di colore di base universali che iniziano ad essere utilizzati dalle singole culture in un ordine relativamente fisso. Berlin e Kay hanno basato la loro analisi su un confronto di parole di colore in 20 lingue di tutto il mondo. Per essere considerate un termine di colore di base, le parole dovevano essere

• monolexemiche (‘verde’, ma non ‘verde chiaro’ o ‘verde foresta’),
• ad alta frequenza, e
• concordate dai parlanti di quella lingua.

Il loro modello è presentato di seguito:
{ bianco nero } < rosso < { verde giallo } < blu < marrone < { viola rosa arancio grigio } {\displaystyle {\begin{Bmatrix}{\text{white}}\\{\text{black}}\end{Bmatrix}}<{\text{red}}<{\begin{Bmatrix}{\text{green}}\\{\text{yellow}}\end{Bmatrix}}<{\text{blue}}<{\text{brown}}<{\begin{Bmatrix}{\text{purple}}\\{\text{pink}}\\{\text{orange}}\\{\text{grey}}\end{Bmatrix}}}

Lo studio di Berlin e Kay ha ulteriormente identificato uno stato culturale di riconoscimento dei termini di colore in stadi numerati I-VII. Lo stadio I copre solo due termini, bianco e nero (chiaro e scuro); questi termini sono ampiamente referenziati per descrivere altri termini di colore non definiti. Per esempio, il gruppo degli altipiani Jale in Nuova Guinea identifica il colore del sangue come nero. Questo perché il sangue, come liquido relativamente scuro, è raggruppato nella stessa classificazione di colore del nero.

Con il secondo stadio si sviluppa il riconoscimento di un altro termine, il rosso. Gli oggetti cominciano a fare meno affidamento sulla loro luminosità per la classificazione e in questa fase vediamo invece ogni termine coprire un ambito più ampio di colori. In particolare, il blu e altre tonalità più scure continuano ad essere descritte come nero, i colori gialli e arancioni sono classificati con il rosso, e altri colori brillanti continuano ad essere classificati con il bianco.

Al terzo stadio viene acquisita l’identificazione di un altro termine. Il termine appena acquisito è diverso, ma di solito si riferisce al verde (III a) o al giallo (III b). In questa fase, ci sono più culture che hanno riconosciuto prima il giallo, rispetto al verde. Attualmente, ci sono due lingue che hanno identificato prima il verde: La lingua nigeriana Ibiobio e la lingua filippina di Mindoro, Hanunoo.

Al IV stadio, viene aggiunto il termine che non era stato acquisito al III stadio (verde o giallo), portando il numero totale di termini di colore a cinque.

In breve, la loro analisi ha mostrato che in una cultura con solo due termini, essi sarebbero approssimativamente correlati con ‘dark’ (che copre il nero, i colori scuri e i colori freddi come il blu) e ‘bright’ (che copre il bianco, i colori chiari e i colori caldi come il rosso). Tutte le lingue con termini di tre colori aggiungono il rosso a questa distinzione. Così, i tre termini di colore più basilari sono nero, bianco e rosso. Ulteriori termini di colore vengono aggiunti in un ordine fisso man mano che una lingua si evolve: Prima, uno dei due verdi o gialli; poi l’altro; poi il blu. Tutte le lingue che distinguono sei colori contengono termini per nero, bianco, rosso, verde, giallo e blu. Questi colori corrispondono approssimativamente alle sensibilità delle cellule gangliari della retina, portando Berlin e Kay a sostenere che la denominazione dei colori non è semplicemente un fenomeno culturale, ma è un fenomeno che è anche vincolato dalla biologia – cioè, il linguaggio è modellato dalla percezione. Uno studio del 2012 ha suggerito che l’origine di questa gerarchia può essere legata alla visione umana e l’ordine temporale in cui questi nomi di colore vengono accettati o concordati in una popolazione corrisponde perfettamente all’ordine previsto dalla gerarchia.

Quando le lingue si sviluppano, adottano un termine per il marrone, seguito da termini per l’arancio, il rosa, il viola o il grigio, in qualsiasi ordine. Infine, appare un termine di base relativistico chiaro/scuro: come blu chiaro/blu scuro (in confronto a cielo blu/ oceano blu), o rosso pallido/rosso intenso.

Le traiettorie evolutive proposte al 1999 sono le seguenti. L’80% delle lingue campionate si trova lungo il percorso centrale.

Oggi ogni linguaggio naturale che ha parole per i colori è considerato avere da due a dodici termini di colore di base. Tutti gli altri colori sono considerati dalla maggior parte dei parlanti di quella lingua come varianti di questi termini di colore di base. L’inglese contiene undici termini di colore di base: ‘black’, ‘white’, ‘red’, ‘green’, ‘yellow’, ‘blue’, ‘brown’, ‘orange’, ‘pink’, ‘purple’, e ‘grey’. L’italiano, il russo e l’ebraico ne hanno dodici, distinguendo il blu e l’azzurro, mentre il francese ha il beige per indicare il colore della lana non tinta. L’inglese potrebbe anche sviluppare due nuovi termini di colore di base: ‘turquoise’ per il verde-blu e ‘lilac’ per il viola chiaro.

Parole di colore astratte e descrittiveModifica

Le parole di colore in una lingua possono anche essere divise in parole di colore astratte e parole di colore descrittive, sebbene la distinzione sia sfocata in molti casi. Le parole di colore astratte sono parole che si riferiscono solo a un colore. In inglese white, black, red, yellow, green, blue, brown e grey sono parole di colore astratto. Queste parole sono anche ‘termini di colore di base’ in inglese come descritto sopra, ma colori come il marrone e il magenta sono anch’essi astratti anche se non possono essere considerati ‘termini di colore di base’, sia perché sono considerati dai madrelingua troppo rari, troppo specifici, o tinte subordinate di colori più basilari (rosso nel caso del marrone, o viola/rosa nel caso del magenta).

Le parole di colore descrittive sono parole che sono usate secondariamente per descrivere un colore ma principalmente usate per riferirsi a un oggetto o fenomeno. ‘Salmon’, ‘rose’, ‘saffron’, e ‘lilac’ sono parole di colore descrittive in inglese perché il loro uso come parole di colore è derivato in riferimento ai colori naturali della carne di salmone, dei fiori di rosa, degli infusi di pistilli di zafferano, e dei fiori di lilla rispettivamente. Spesso una parola di colore descrittiva sarà usata per specificare una particolare tonalità del termine di colore di base (salmone e rosa sono entrambe tonalità di rosa).

I colori in alcune lingue possono essere denotati da parole di colore descrittive anche se altre lingue possono usare una parola di colore astratta per lo stesso colore; per esempio in giapponese il rosa è momoiro (桃色, lit. ‘color pesca’) e il grigio è haiiro o nezumiiro (灰色, 鼠色, lit. ‘ash-color’ per i grigi chiari e ‘mouse-color’ per i grigi scuri rispettivamente); tuttavia, quando le lingue cambiano possono adottare o inventare nuovi termini astratti di colore, come il giapponese ha adottato pinku (ピンク) per rosa e gurē (グレー) per grigio dall’inglese. Vaaleanpunainen’, la parola finlandese per ‘rosa’ è una chiara agglutinazione delle parole della lingua per ‘pallido’ (‘vaalea’) e ‘rosso’ (‘punainen’).

Lo status di alcune parole di colore come astratte o descrittive è discutibile. Il colore rosa era originariamente una parola di colore descrittiva derivata dal nome di un fiore chiamato ‘pink’ (vedi dianthus); tuttavia, poiché la parola ‘pink’ (fiore) è diventata molto rara mentre ‘pink’ (colore) è diventato molto comune, molti madrelingua inglesi usano ‘pink’ come una parola di colore astratta da sola e inoltre la considerano uno dei termini di colore di base dell’inglese. Il nome ‘purple’ è un altro esempio di questo cambiamento, poiché originariamente era una parola che si riferiva a una tintura (vedi Tyrian purple).

La parola orange è difficile da classificare come astratta o descrittiva perché entrambi i suoi usi, come parola di colore e come parola per un oggetto, sono molto comuni ed è difficile distinguere quale dei due sia primario. Come termine di colore di base si è affermato all’inizio e alla metà del XX secolo; prima di allora le tavolozze degli artisti lo chiamavano ‘giallo-rosso’. In inglese, l’uso della parola ‘orange’ per un frutto precede il suo uso come termine di colore. La parola viene dal francese orenge, che deriva tramite l’arabo narand͡ʒ e il sanscrito narang da una lingua dravidica come il tamil o il tulu. La forma derivata orangish come colore è attestata dalla fine del XIX secolo in riferimento al frutto. Tuttavia, “orange” (colore) è di solito dato uno status uguale a rosso, giallo, verde, blu, viola, marrone, rosa, grigio, bianco e nero (tutti colori astratti) nell’appartenenza tra i termini di colore di base dell’inglese. Basandosi solo sull’uso corrente della parola, sarebbe impossibile distinguere se il frutto è chiamato arancia a causa del suo colore, o il colore è così chiamato dopo il frutto. (Questo problema è illustrato anche da violetto e indaco).

In italiano c’è l’aggettivo arancione che deriva dal nome del frutto arancio. In portoghese, a volte si fa una distinzione tra rosa (rosa) e cor-de-rosa (rosa, letteralmente “colore della rosa”).