Les mots de couleur monolexémiques sont composés de lexèmes individuels, ou mots racines, tels que ‘rouge’, ‘brun’ ou ‘olive’. Les mots de couleur composés font appel à des adjectifs (par exemple, » brun clair « , » vert de mer « ) ou à des mots de couleur de base composés (par exemple, » jaune-vert « ).
Dimensions de la couleurModification
Il existe de nombreuses dimensions différentes selon lesquelles la couleur varie. Par exemple, la teinte (nuances de » rouge « , » orange « , » jaune « , » vert « , » bleu » et » violet « ), la saturation ( » profond » par rapport à » pâle « ) et la luminosité ou l’intensité constituent l’espace couleur HSI. L’adjectif « fluorescent » en anglais fait référence à une luminosité modérément élevée avec une forte saturation des couleurs. ‘Pastel’ fait référence à des couleurs à forte luminosité et faible saturation.
Certains phénomènes sont dus à des effets optiques connexes, mais peuvent ou non être décrits séparément du nom de la couleur. Il s’agit notamment de la » brillance » (les teintes très brillantes sont parfois décrites comme » métalliques » ; c’est également l’une des caractéristiques qui distinguent l' » or » et l' » argent » des nuances de » jaune » et de » gris « , respectivement), de l' » iridescence » ou du » goniochromisme » (couleur dépendant de l’angle), du » dichroïsme » (surfaces bicolores) et de l’opacité ( » solide » vs » translucide « ).
Différences culturellesModification
Les différentes cultures ont des termes différents pour les couleurs, et peuvent également attribuer certains termes de couleur à des parties légèrement différentes de l’espace chromatique humain : par exemple, le caractère chinois 青 (prononcé qīng en mandarin et ao en japonais) a une signification qui couvre à la fois le bleu et le vert ; le bleu et le vert sont traditionnellement considérés comme des nuances de » 青 « . En termes plus contemporains, ils sont respectivement 藍 (lán, en mandarin) et 綠 (lǜ, en mandarin). Le japonais possède également deux termes faisant spécifiquement référence à la couleur verte, 緑 (midori, dérivé du verbe descriptif japonais classique midoru » être en feuille, fleurir » en référence aux arbres) et グリーン (guriin, qui est dérivé du mot anglais » green « ). Cependant, au Japon, bien que les feux de signalisation aient les mêmes couleurs que dans les autres pays, le feu vert est décrit en utilisant le même mot que pour le bleu, aoi, car le vert est considéré comme une nuance d’aoi ; de même, les variantes vertes de certains fruits et légumes comme les pommes vertes, le shiso vert (par opposition aux pommes rouges et au shiso rouge) seront décrites avec le mot aoi. De même, l’irlandais utilise deux mots pour désigner le vert : glas désigne la couleur verte des plantes, tandis que uaine décrit les verts artificiels des teintures, peintures, etc. Cette distinction est faite même si deux nuances sont identiques.
Certaines langues sont sélectives lorsqu’elles décident quelles teintes sont divisées en différentes couleurs sur la base de leur degré de clarté ou d’obscurité. L’anglais scinde certaines teintes en plusieurs couleurs distinctes en fonction de leur clarté : comme le rouge et le rose ou l’orange et le brun. Pour les anglophones, ces paires de couleurs, qui ne sont objectivement pas plus différentes les unes des autres que le vert clair et le vert foncé, sont conçues comme appartenant à des catégories différentes. Un Russe fera les mêmes distinctions rouge/rose et orange/marron, mais fera également une distinction supplémentaire entre sinii et goluboi, que les anglophones appelleraient simplement bleu foncé et bleu clair. Pour les russophones, sinii et goluboi sont aussi distincts que le rouge et le rose, ou l’orange et le brun.
Plusieurs chercheurs ont étudié la perception des couleurs par les Ova-Himba. Les Ova-Himba utilisent quatre noms de couleurs : zuzu désigne les nuances sombres de bleu, de rouge, de vert et de violet ; vapa désigne le blanc et certaines nuances de jaune ; buru désigne certaines nuances de vert et de bleu ; et dambu désigne d’autres nuances de vert, de rouge et de brun. On pense que cela peut augmenter le temps nécessaire aux Ova-Himba pour distinguer deux couleurs qui relèvent de la même catégorie de couleur Herero, par rapport aux personnes dont la langue sépare les couleurs en deux catégories de couleurs différentes.
Le hongrois et le turc distnguent plusieurs mots pour » rouge » : piros et vörös (hongrois ; vörös est un rouge plus foncé), et kırmızı, al, et kızıl (turc) ; kırmızı inclut désormais tous les rouges mais désignait à l’origine le cramoisi, auquel il est apparenté, tandis que kızıl désigne principalement l’écarlate et d’autres rouges teintés d’orange ou brunâtres. On trouve également deux mots pour » rouge » en gaélique irlandais et écossais : (dearg pour rouge clair et brillant et rua ou ruadh respectivement pour rouge foncé et brunâtre). Le turc a également deux mots pour « blanc » (beyaz et ak) et « noir » (siyah et kara). Ak et beyaz ont la même signification, tandis que kara est un terme plus large que siyah et inclut également les bruns foncés ; le mot utilisé dépend aussi du type d’objet décrit.
Dans la langue komi, le vert est considéré comme une nuance de jaune (виж, vizh), appelée турун виж (turun vizh) : » jaune herbe « .
Dans la langue bambara, il existe trois termes de couleur : dyema (blanc, beige), blema (rougeâtre, brunâtre) et fima (vert foncé, indigo et noir). Dans la langue Bassa, il existe deux termes pour classer les couleurs ; ziza (blanc, jaune, orange et rouge) et hui (noir, violet, bleu et vert).
Dans la langue Pirahã, il ne semble pas y avoir de mots de couleur.
Termes de base de la couleurModifier
Toutefois, dans l’étude classique de Brent Berlin et Paul Kay (1969), Basic Colour Terms : Their Universality and Evolution, les chercheurs ont soutenu que ces différences peuvent être organisées en une hiérarchie cohérente, et qu’il existe un nombre limité de termes de couleur de base universels qui commencent à être utilisés par les différentes cultures dans un ordre relativement fixe. Berlin et Kay ont fondé leur analyse sur une comparaison des mots de couleur dans 20 langues du monde entier. Pour être considérés comme un terme de couleur de base, les mots devaient être
- monolexémiques ( » vert « , mais pas » vert clair » ou » vert forêt « ),
- haute fréquence, et
- convenus par les locuteurs de cette langue.
Leur modèle est présenté ci-dessous:
{ blanc noir }. < rouge < {vert jaune } < bleu < marron < { violet rose orange gris } {\displaystyle {\begin{Bmatrix}{\text{white}}\\{\text{black}}\end{Bmatrix}}<{\text{red}}<{\begin{Bmatrix}{\text{green}}\\{\text{yellow}}\end{Bmatrix}}<{\text{blue}}<{\text{brown}}<{\begin{Bmatrix}{\text{purple}}\\{\text{pink}}\\{\text{orange}}\\{\text{grey}}\end{Bmatrix}}}
L’étude de Berlin et Kay a ensuite identifié un état de culture de la reconnaissance des termes de couleur en stades numérotés I-VII. Le stade I ne couvre que deux termes blanc et noir (clair et foncé) ; ces termes sont référencés de manière large pour décrire d’autres termes de couleur non définis. Par exemple, le groupe des hautes terres Jale en Nouvelle-Guinée identifie la couleur du sang comme étant noire. Cela est dû au fait que le sang, en tant que liquide relativement sombre, est regroupé dans la même classification de couleur que le noir.
Avec le stade II, la reconnaissance d’un autre terme, le rouge, est développée. Les objets commencent à moins se baser sur leur luminosité pour la classification et, à ce stade, nous voyons plutôt chaque terme couvrir un champ plus large de couleurs. Plus précisément, le bleu et d’autres nuances plus sombres continuent d’être décrits comme du noir, les couleurs jaunes et orange sont classées avec le rouge, et d’autres couleurs claires continuent d’être classées avec le blanc.
Au stade III, l’identification d’un autre terme est acquise. Le terme nouvellement acquis diffère mais fait généralement référence au vert (III a) ou au jaune (III b). À ce stade, il y a plus de cultures qui ont reconnu le jaune en premier, par opposition au vert. Actuellement, il y a deux langues qui ont identifié le vert en premier : La langue nigériane Ibiobio et la langue philippine de Mindoro, Hanunoo.
Au stade IV, celui des deux termes (vert ou jaune) qui n’a pas été acquis au stade III est maintenant ajouté, ce qui porte le nombre total de termes de couleur à cinq.
En bref, leur analyse a montré que dans une culture avec seulement deux termes, ils seraient grossièrement corrélés avec « sombre » (couvrant le noir, les couleurs sombres et les couleurs froides comme le bleu) et « clair » (couvrant le blanc, les couleurs claires et les couleurs chaudes comme le rouge). Toutes les langues comportant trois termes de couleur ajoutent le rouge à cette distinction. Ainsi, les trois termes de couleur les plus fondamentaux sont le noir, le blanc et le rouge. D’autres termes de couleur sont ajoutés dans un ordre fixe au fur et à mesure de l’évolution d’une langue : D’abord, le vert ou le jaune, puis l’autre, puis le bleu. Toutes les langues qui distinguent six couleurs contiennent des termes pour le noir, le blanc, le rouge, le vert, le jaune et le bleu. Ces couleurs correspondent à peu près aux sensibilités des cellules ganglionnaires de la rétine, ce qui a conduit Berlin et Kay à affirmer que la dénomination des couleurs n’est pas seulement un phénomène culturel, mais qu’elle est également limitée par la biologie – autrement dit, que le langage est façonné par la perception. Une étude de 2012 a suggéré que l’origine de cette hiérarchie pourrait être liée à la vision humaine, et l’ordre temporel dans lequel ces noms de couleur sont acceptés ou convenus dans une population correspond parfaitement à l’ordre prédit par la hiérarchie.
A mesure que les langues se développent, elles adoptent ensuite un terme pour le brun, suivi de termes pour l’orange, le rose, le violet ou le gris, dans n’importe quel ordre. Enfin, un terme de base relativiste clair/foncé apparaît : comme bleu clair/bleu foncé (par rapport à ciel bleu/océan bleu), ou rouge pâle/rouge profond.
Les trajectoires évolutives proposées en 1999 sont les suivantes . 80 % des langues échantillonnées se situent le long de la trajectoire centrale.
| I | II | III | IV | V | clair-chaud (blanc / jaune / rouge) foncé-froid (noir / bleu / vert) |
blanc rouge / jaune noir / bleu / vert |
blanc rouge jaune noir / bleu / vert |
blanc rouge jaune vert noir / bleu |
blanc rouge jaune vert bleu noir |
|---|---|---|---|---|
| blanc rouge / jaune vert / bleu noir |
blanc rouge jaune vert / bleu noir |
|||
| blanc rouge jaune / vert / bleu noir |
Aujourd’hui, on considère que chaque langue naturelle qui possède des mots pour les couleurs a de deux à douze termes de base pour les couleurs. Toutes les autres couleurs sont considérées par la plupart des locuteurs de cette langue comme des variantes de ces termes de couleur de base. L’anglais contient onze termes de couleur de base : noir », « blanc », « rouge », « vert », « jaune », « bleu », « brun », « orange », « rose », « violet » et « gris ». L’italien, le russe et l’hébreu ont douze, distinguant le bleu et le bleu clair, tandis que le français a le beige pour désigner la couleur de la laine non teinte. L’anglais pourrait également être en train de développer deux nouveaux termes de couleur de base : » turquoise » pour le vert-bleu et » lilas » pour le violet clair.
Mots de couleur abstraits et descriptifsModification
Les mots de couleur d’une langue peuvent également être divisés en mots de couleur abstraits et mots de couleur descriptifs, bien que la distinction soit floue dans de nombreux cas. Les mots de couleur abstraits sont des mots qui font uniquement référence à une couleur. En anglais, le blanc, le noir, le rouge, le jaune, le vert, le bleu, le brun et le gris sont des mots de couleur abstraits. Ces mots se trouvent également être des » termes de couleur de base » en anglais, comme décrit ci-dessus, mais des couleurs comme le marron et le magenta sont également abstraites bien qu’elles ne soient pas considérées comme des » termes de couleur de base « , soit parce qu’elles sont considérées par les locuteurs natifs comme étant trop rares, trop spécifiques, ou des teintes subordonnées de couleurs plus basiques (rouge dans le cas du marron, ou violet/rose dans le cas du magenta).
Les mots de couleur descriptifs sont des mots qui sont secondairement utilisés pour décrire une couleur mais principalement utilisés pour faire référence à un objet ou un phénomène. » Salmon « , » rose « , » safran » et » lilas » sont des mots de couleur descriptifs en anglais car leur utilisation en tant que mots de couleur est dérivée en référence aux couleurs naturelles de la chair du saumon, des fleurs de rose, des infusions de pistils de safran et des fleurs de lilas respectivement. Souvent, un mot de couleur descriptif sera utilisé pour spécifier une teinte particulière du terme de couleur de base (le saumon et la rose sont tous deux des teintes de rose).
Les couleurs dans certaines langues peuvent être désignées par des mots de couleur descriptifs même si d’autres langues peuvent utiliser un mot de couleur abstrait pour la même couleur ; par exemple, en japonais, le rose est momoiro (桃色, lit. ‘couleur pêche’) et le gris est soit haiiro soit nezumiiro (灰色, 鼠色, lit. ‘ash-color’ pour les gris clairs et ‘mouse-color’ pour les gris foncés respectivement) ; néanmoins, lorsque les langues changent, elles peuvent adopter ou inventer de nouveaux termes abstraits de couleur, comme le japonais a adopté pinku (ピンク) pour le rose et gurē (グレー) pour le gris de l’anglais. ‘Vaaleanpunainen’, le mot finlandais pour ‘rose’ est une agglutination claire des mots de la langue pour ‘pâle’ (‘vaalea’) et ‘rouge’ (‘punainen’).
Le statut de certains mots de couleur comme abstraits ou descriptifs est discutable. La couleur rose était à l’origine un mot de couleur descriptif dérivé du nom d’une fleur appelée ‘rose’ (voir dianthus) ; cependant, comme le mot ‘rose’ (fleur) est devenu très rare alors que ‘rose’ (couleur) est devenu très commun, de nombreux locuteurs natifs de l’anglais utilisent ‘rose’ comme un mot de couleur abstrait seul et le considèrent en outre comme l’un des termes de couleur de base de l’anglais. Le nom ‘violet’ est un autre exemple de ce glissement, car il s’agissait à l’origine d’un mot désignant une teinture (voir Tyrian purple).
Le mot orange est difficile à catégoriser comme abstrait ou descriptif car ses deux utilisations, en tant que mot de couleur et en tant que mot désignant un objet, sont très courantes et il est difficile de distinguer laquelle des deux est primaire. En tant que terme de couleur de base, il s’est imposé entre le début et le milieu du 20e siècle ; avant cette période, les palettes d’artistes l’appelaient « jaune-rouge ». En anglais, l’utilisation du mot « orange » pour désigner un fruit est antérieure à son utilisation comme terme de couleur. Le mot vient du français orenge, qui dérive via l’arabe narand͡ʒ et le sanskrit narang d’une langue dravidienne comme le tamoul ou le tulu. La forme dérivée orangish en tant que couleur est attestée dès la fin du XIXe siècle par référence au fruit. Néanmoins, le terme « orange » (couleur) est généralement considéré comme égal au rouge, au jaune, au vert, au bleu, au violet, au marron, au rose, au gris, au blanc et au noir (toutes les couleurs abstraites) parmi les termes de couleur de base en anglais. En se basant uniquement sur l’usage actuel du mot, il serait impossible de distinguer si le fruit est appelé orange à cause de sa couleur, ou si la couleur est appelée ainsi après le fruit. (Ce problème est également illustré par le violet et l’indigo).
En italien, il existe l’adjectif arancione dérivé du nom du fruit arancio. En portugais, on fait parfois la distinction entre rosa (rose) et cor-de-rosa (rose, littéralement « couleur de la rose »).
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